魏巍

摘 ? ?要：《Wolf Warrior 2 Theme》作為電影的開場曲，在電影中起到非常好的開頭作用。通過演唱的方式打開一部電影的大門也是原聲帶類型的一種，這種方式也相對更容易讓觀眾接受并樂意去接觸。另外，電影原聲帶的作用就是把電影畫面和音樂相結合，在無形中印刻到觀眾內(nèi)心。以此來加深印象電影中還有很多首原聲帶作品，它們都完美的詮釋了自己在電影中所表現(xiàn)出來的強大烘托的作用，增添電影的情節(jié)氣氛，也增加了電影的觀賞性。其中電影中典型的代表作品《Big Daddy》。

關鍵詞：開場曲;電影原聲帶;旋律;冷鋒;《Big Daddy》

一、《戰(zhàn)狼2》原聲帶的創(chuàng)作概述

《戰(zhàn)狼2》這部電影原聲帶，是由著名作曲家Joseph Trapanese創(chuàng)作的。他本人有很多身份，其中包括：原創(chuàng)音樂人，電影作曲家，協(xié)調人，編曲人，導演。Joseph Trapanese出生在美國新澤西州，代表作品有《沖出康普頓》、《分歧者2：絕地反擊》、《戰(zhàn)狼2》等。其中《突襲2：暴徒》，《突襲》是和加雷斯·埃文斯Gareth Evans合作完成，與Dean Kreyling合作完成了《班納路》，《最終時刻：耶路撒冷》。在追求成功的路上，經(jīng)歷了好多的曲曲折折。在音樂創(chuàng)作中往往是非?？菰锏?，但又是充滿挑戰(zhàn)性的，直到一首首曲子陸續(xù)脫穎而出，這些曲子受到了廣大聽眾的歡迎、熱愛和認可。他的創(chuàng)作也算取得了一定的成就，當然這些作品都獲得了很高的評價，也是他努力奮斗的結晶。其中電影《戰(zhàn)狼2》電影原聲帶很具有代表性，它是一部優(yōu)秀的作品，深受中國觀眾的喜愛。

二、《Massacre And Launch》的演奏分析

在分析這首原聲帶時，首先需要明白的是：什么是交響樂;交響樂是世界音樂文化遺產(chǎn)中的珍品，是人類音樂史上最具表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的音樂表現(xiàn)形式之一，堪稱音樂藝術的最高形式。它是人類音樂感覺、思維創(chuàng)造及其器樂表現(xiàn)能力發(fā)展到巔峰狀態(tài)的客觀表現(xiàn)。在創(chuàng)作這首作品之前，作者一定要切身的去體會身處異國之地，深受戰(zhàn)亂的驚慌是一種什么樣的心情和感受，然后結合音樂的風格特色，樂器的合理分配，最終把這首交響樂原聲帶更加完美的凸顯主題，深入大眾?！癕assacre And Launch”從整個交響樂結構上可以劃分為三大部分。第一部分是引子，引子的處理至關重要，因為關系到如何把情緒帶入到渲染的氣氛當中，讓觀眾愿意去接受和聆聽作品。第二部分是敘事部分，也是最重要的一部分，必須要把新元素和新的結構，節(jié)奏，音域，音色全部演奏出來，而且要把情感渲染的非常強烈。第三部分是通過不穩(wěn)定的發(fā)展因素加入，能夠更加強調主題。

三、對原聲帶交響樂的個人看法

1龐大結構的帶入部分

其中奏鳴曲式又包括三個部分：呈示部、展開部、再現(xiàn)部;呈示部又包含主部和副部，主部和副部都可以分別展開來發(fā)展，但是兩者之間要有銜接段，這個銜接段可以是獨立的，也可以是在主部的結束通過從屬的關系或者其他關系調的關系去銜接副部;另外，兩者的性格特征也不相同，主部富有動力和戲劇性，副部則富有歌唱性和抒情性。展開部又可以分成兩種情況，一種是對比式的發(fā)展，一種是派生式的發(fā)展，但無論是哪一種，其規(guī)模都是相當龐大的，因為展開部也可以稱為是中部，它擔任著整個奏鳴曲式的發(fā)展過程。再現(xiàn)部我認為可以分為兩種情況，一種是變化再現(xiàn)的形式一種是綜合再現(xiàn)的形式;說到這里肯定會有同學提問說，還有可能是嚴格重復再現(xiàn)，當然這種可能性也是有的，但是卻是相當小眾的，因為奏鳴曲式主要應用于各種交響樂套曲或者協(xié)奏曲，當然也不排除有其他幻想曲和敘事曲當中也會應用。

2再現(xiàn)強調主題部分

作為敘述部分，復三部要清晰的表達主題并且要在強調的前提下，加入新元素與主題形成關系對比的形式，這樣能更好襯托主題的強烈性。這里我要提到的是復三部曲式不同于單三部曲式，最顯著的差別就是，前者三大部分都是由單二或者單三組成的，而后者則是由樂段組成，所以我們能很清楚的看出復三部曲式的結構相對的大一些。復三部曲式分為主部、中部、再現(xiàn)部，主部和再現(xiàn)部因為前面有所提及在這里我就不一一解釋了，要說的是中部，這里的中部分為兩種情況，三聲中部和插部。三聲中部的結構相對比較完整，而且最后以收攏性結束終止，使得插部的展開結束為后面能更好的展開發(fā)展做了鋪墊。

3節(jié)奏強烈對比部分

顧名思義，這里肯定是要與前面形成很大的對比的，這里我把小步舞曲和詼諧曲放在一起，是因為這兩種結構大部分都是四三拍，節(jié)奏歡快，有明顯的強烈對比;強弱特點來說，強拍永遠在第一拍上。所以在整體結構上去辨別小步舞曲和諧虐曲也相對簡單很多。四三拍的曲子在很多酒吧舞會中也被人們廣泛的應用。但是詼諧曲有一個地方與小步舞曲是有差別的，那就是詼諧曲的展開手法帶有動力性，這就使得整個結構有很大的推動性，再現(xiàn)部分也相對的變化比較多，這也是由它的動力性決定的;而小步舞曲大部分應用于歌劇、芭蕾劇、清唱劇中。

4強化主題并統(tǒng)一部分

最后講到回旋曲式，它的基本特征就是一直圍繞一個主題周而復始的循環(huán)往復。在回旋曲式中，主題要至少出現(xiàn)三次，結構圖：A+B+A+C+A+D+A...，這種交錯變換主題的方式，讓聽眾即使在聽到最后的結束段也不會感到乏味無趣。另外回旋曲可分為：單式回旋曲（各部分以樂段為單位）和復式回旋曲（各部分以樂部為單位）。按時期可分為：古回旋曲（巴洛克時期），古典回旋曲（古典與浪漫中早期）和浪漫回旋曲（浪漫派末期）。

深入分析構成原聲帶交響樂的四大結構之后，我們能更好的去體會和感悟電影的不同情景所搭配的不同音樂所產(chǎn)生的的效果;另外反過來講，因為其音樂本質決定了其敘事性較差， 需要通過聽覺來感受、 需要通過一定的時間過渡、 過程展現(xiàn)、 通過演奏和演唱呈現(xiàn)等[1]。所以更體現(xiàn)出了解電影音樂的結構的重要性。

參考文獻：

[1] 徐沛華.音樂在影視作品中的作用與重要性.[J].電影文學，2011年第16期：第4頁

[2] 彭雁.音樂在影視作品中的作用與營銷.[J].新疆藝術學院學報，2003年第2期：第6頁

[3] 李香蘭.音樂在影視作品中的作用探究.[J].音樂大觀，2011年第6期：第8頁

[4] 吳瑕.音樂在影視作品情節(jié)中的促進作用.[J].電影文學，2010年第20期：第2頁