蘇英

我國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國(guó)家。在中國(guó)，認(rèn)識(shí)漆的性能并用以制器的歷史很久遠(yuǎn)，據(jù)中國(guó)現(xiàn)代考古發(fā)掘?qū)嵨铮幽范蛇z址出土的朱漆木碗證明，早在7000多年以前的新石器時(shí)期，我們的祖先就已經(jīng)能夠制造漆器了。

一、漆器傳統(tǒng)手工制作的起源

在我國(guó)浙江省蕭山跨湖橋遺址出土了一件漆弓，被考古學(xué)家認(rèn)定是目前發(fā)現(xiàn)的世界上最早的漆器，距今已有8000年的歷史。這一重大發(fā)現(xiàn)改寫(xiě)了漆的歷史起源時(shí)間，這成為迄今為止發(fā)現(xiàn)的年代最早的漆器。

早在8000年前人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)樹(shù)上流下的汁液可以涂抹在木質(zhì)器物的表面，防止木器受潮變形，漆器就此產(chǎn)生。

1.戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期是漆器迎來(lái)繁榮發(fā)展的高峰

這時(shí)期相比于青銅器，漆器輕巧便攜、更適用于日常生活的優(yōu)點(diǎn)逐步顯現(xiàn)，大漆的使用幾乎融入到人們生產(chǎn)生活的方方面面，從碗筷杯碟到家具擺件，從弓箭甲胄到祭祀喪葬，幾乎件件都要上漆。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，大漆的使用范圍和漆器的制作工藝出現(xiàn)了幾種變革。

一是胎骨不再使用單一的木胎，范圍逐漸擴(kuò)展到陶器、竹器、皮革、金屬等制品。

二是戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期，出現(xiàn)了多種漆器裝飾工藝，用彩色大漆描繪圖案的描漆工藝。

這個(gè)時(shí)期在山西襄汾、榆次、平朔、孝義等地出土的漆器表明，山西漆器已經(jīng)使用了彩繪、鑲嵌、螺鈿、金銀平托、扣器、堆漆與戧金等技術(shù)。1984年，與太原相鄰的榆次貓兒嶺戰(zhàn)國(guó)古墓群出土的漆器表明，漆器在太原的歷史距今已有2000多年。

這些制作工藝豐富多彩，反映出漆器在這一時(shí)期繁榮發(fā)展，得到了很好的保護(hù)，并通過(guò)工匠們代代相傳，直到現(xiàn)在還被廣泛運(yùn)用在漆器制作中。

2.唐宋元明清時(shí)期是漆器發(fā)展的重要時(shí)期

唐朝漆器富麗堂皇，制作工藝更加精細(xì)，匠人們把貝殼打磨成各種形狀鑲嵌在漆器表面，并加入五彩斑斕的寶石，發(fā)展了又一新型技術(shù)——螺鈿鑲嵌工藝;由金銀箔貼花工藝發(fā)展而來(lái)的是金銀平托工藝。這些改變折射出盛世唐朝的繁榮景象。

宋元時(shí)期，漆器的外表由奢華轉(zhuǎn)為樸素，這一時(shí)期出現(xiàn)了素髹（光素漆、一色漆）工藝，所謂素髹，即在胎骨上只刷上一種顏色的漆，無(wú)任何裝飾物點(diǎn)綴。這一時(shí)期還出現(xiàn)了雕漆技術(shù)，就是給胎骨刷上厚厚的漆，然后在漆面上雕刻出花紋，再根據(jù)花紋的顏色確定為剔紅、剔彩、剔犀等。雕漆在元代得到很大發(fā)展，至此，中國(guó)漆器的四大杰出技藝形成，他們是漢夾纻、唐平托、宋素髹、元雕漆。

明清時(shí)期，著名漆匠黃成撰寫(xiě)了漆器工藝著作《髹飾錄》，這是中國(guó)古代唯一一部關(guān)于漆器工藝的著作。

太原漆器起源于戰(zhàn)國(guó)，興于唐代，明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，距今已有兩千多年的歷史。清末太原傳統(tǒng)漆器手工技藝這個(gè)非遺項(xiàng)目開(kāi)始萌芽，經(jīng)過(guò)百年發(fā)展，到目前為止已經(jīng)歷了五代傳承。

二、太原漆器傳統(tǒng)手工制作技藝的現(xiàn)狀

太原市自古就是山西省的經(jīng)濟(jì)文化商貿(mào)中心，在漫長(zhǎng)的歷朝歷代都有全省各地懷揣絕技的民間藝人來(lái)到這里開(kāi)創(chuàng)事業(yè)。太原集聚著各種民間傳統(tǒng)技藝項(xiàng)目，以及民間藝人。

1.太原漆器傳統(tǒng)手工制作技藝傳承狀況

太原漆器傳統(tǒng)制作技藝的第一代傳人張貴元，也是眾多制作漆器匠人中的一員，當(dāng)年字號(hào)：張氏漆器。作坊以制作漆器家具為主。

歲月荏苒，歷盡滄桑的張氏漆器已經(jīng)傳承到第四代傳承人張利志、郭喜梅夫婦手中。夫妻接過(guò)這份手藝后，立志讓漆器制作發(fā)生質(zhì)的變化。他們創(chuàng)辦了梅藝漆坊工作室，對(duì)漆器制作的工藝進(jìn)行了恢復(fù)，品種從單一化轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊?。由于大漆工藝的?fù)雜性及原材料的稀有和昂貴，使用大漆工藝生產(chǎn)的家具受眾面極小，再加上以前的家具及工藝立顯單薄，漆器產(chǎn)品也在太原市場(chǎng)上銷(xiāo)聲匿跡多時(shí)。夫妻二人經(jīng)過(guò)對(duì)市場(chǎng)的調(diào)研，決定把單一的家具改為實(shí)用型器皿及飾品系列等。

為了把這項(xiàng)技藝更好地傳承下去，多年來(lái)，夫妻二人堅(jiān)守于材料和傳統(tǒng)工藝為底線，并常年和國(guó)內(nèi)權(quán)威的漆畫(huà)和漆藝專(zhuān)家、教授、大師們系統(tǒng)學(xué)習(xí)，請(qǐng)教漆器制作工藝流程;和山西大學(xué)美術(shù)系教授系統(tǒng)學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà);為提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)郭喜梅還常年向國(guó)學(xué)老師請(qǐng)教問(wèn)題。潛心研究，博采眾長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)多年的堅(jiān)守和努力，他們闖出了太原漆器制作的新路子。

為了傳承傳統(tǒng)工藝，作為太原漆器傳統(tǒng)手工技藝代表性傳承人，郭喜梅立足于免費(fèi)教學(xué)、傳播大漆制作技藝，多次參加漆器藝術(shù)研討會(huì)，與行內(nèi)各界專(zhuān)家研討漆器工藝，取長(zhǎng)補(bǔ)短，還受邀在各種場(chǎng)合現(xiàn)場(chǎng)制作漆器、講解中國(guó)的大漆歷史與大漆文化，讓人們認(rèn)識(shí)大漆、了解大漆、愛(ài)上大漆?，F(xiàn)在常有大學(xué)生、研究生慕名前來(lái)學(xué)習(xí)并制作大漆，目前他們帶徒已100多人。

第五代傳人，兒子張浩宇正在系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，侄女郭藝璇考入福州工藝美術(shù)學(xué)院就讀漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)，學(xué)習(xí)中國(guó)漆畫(huà)技藝，現(xiàn)已畢業(yè)，準(zhǔn)備重回校園進(jìn)修學(xué)習(xí)。她創(chuàng)作的漆畫(huà)作品在畢業(yè)作品展上被學(xué)校收藏。太原漆器傳統(tǒng)技藝的傳承發(fā)展正處在良性循環(huán)階段。

2.太原漆器傳統(tǒng)手工制作的工藝特點(diǎn)

太原傳統(tǒng)漆器制作突破傳統(tǒng)工藝，以實(shí)用器皿為主體。相比福州漆器的主要以脫胎著名，工藝以輕便為特色。太原漆器技藝的工藝立足于傳統(tǒng)，運(yùn)用更多的現(xiàn)代漆畫(huà)表現(xiàn)手段和更多的入漆材料，使畫(huà)面及器物表面看起來(lái)圖案更有層次更豐富，采用天然大漆制作的作品，色澤看起來(lái)厚重、雅致、神秘。

當(dāng)然也有不足的地方，由于大漆的特性，每次上漆后都要在特定的環(huán)境（溫度26度左右，濕度在75度左右）才可使漆干燥，這也使我們的工期時(shí)間更久。

3.太原漆器傳統(tǒng)手工制作的工藝流程

包胎：就是在木臺(tái)上用麻布和生漆把木臺(tái)包裹起來(lái)，這樣胎型不會(huì)變形。刮灰：在包好的胎體上用生漆調(diào)成的漆灰刮灰，使其平整;根據(jù)胎型的的大小裱布和刮灰的次數(shù)漆灰的粗細(xì)也有所不同，每次工序的完成都要把器物放在蔭房蔭干和打磨，灰臺(tái)做好后進(jìn)行髹漆。髹漆2～5遍，每次都要根據(jù)情況打磨，髹漆完成后進(jìn)行紋飾制作，根據(jù)自己設(shè)計(jì)的圖案，進(jìn)行安排制作工藝的前后，有鑲嵌或立線等較高出畫(huà)面的工藝，就先制作，再根據(jù)高低制作技藝先后排列，打磨在整個(gè)制作當(dāng)中占大部分時(shí)間，雖然制作工藝復(fù)雜費(fèi)時(shí)，但這樣制作出的作品更環(huán)保、更內(nèi)斂、更厚重、更經(jīng)得起歷史的考證。用太原漆器傳統(tǒng)技藝創(chuàng)作的現(xiàn)代漆藝，更符合現(xiàn)代公共環(huán)境的裝飾氛圍。