張一可

摘要：二胡藝術(shù)發(fā)展近百年來(lái)至今，無(wú)論從演奏藝術(shù)、作品創(chuàng)作還是理論研究等，各個(gè)方面無(wú)疑都得到了長(zhǎng)足的發(fā)展與巨大的進(jìn)步。筆者通過(guò)國(guó)家藝術(shù)基金《二胡表演藝術(shù)人才培養(yǎng)》資助項(xiàng)目研修班的學(xué)習(xí)，更加感受到了當(dāng)代二胡藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)一片繁榮的欣喜景象。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，筆者對(duì)此次項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人——著名二胡演奏家宋飛老師所講到的“關(guān)于20種二胡表演藝術(shù)不同演奏類型”這一課題更是感觸頗多。本文將通過(guò)對(duì)如何運(yùn)用二胡表演藝術(shù)不同演奏類型的理論，結(jié)合二胡曲《河南小曲》的演奏，簡(jiǎn)要談一談這一理論在實(shí)際樂(lè)曲演奏中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：二胡表演藝術(shù) ? 演奏類型 ? 河南小曲

中圖分類號(hào)：J120.2 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）17-0072-02

二胡是一件非常具有民族特色的拉弦樂(lè)器，其演奏藝術(shù)包含了多個(gè)層面，而當(dāng)今的二胡作品也是類型豐富、風(fēng)格各異。[1]由于樂(lè)曲的不同風(fēng)格、作曲家獨(dú)特的寫作意圖，乃至演奏者自身的不同演奏性格，都會(huì)對(duì)樂(lè)曲的音樂(lè)詮釋呈現(xiàn)出不同的演奏表現(xiàn)。宋飛老師將二胡演奏分為了二十種不同的演奏類型，并將每種演奏類型逐一命名，通過(guò)科學(xué)、凝練的理論來(lái)更加直接的指導(dǎo)二胡學(xué)習(xí)者演奏不同風(fēng)格的樂(lè)曲。這些類型大體分為五大類：1.性格類：本色型、灑脫型、豪放型、勇猛型、直爽型;2.人文氣質(zhì)型：秀氣型、古樸型、睿智型;3.感性類：情緒快感型、激情型、沖動(dòng)型、渲染型、自我投入型;4.理性類：沉穩(wěn)型、老到型、規(guī)矩型;5.操控類：控制過(guò)度型、動(dòng)作快感型、流暢型、細(xì)膩型。對(duì)于我們二胡學(xué)習(xí)者而言，如何正確選擇這20種不同的演奏類型，轉(zhuǎn)而運(yùn)用到我們的演奏實(shí)踐中呢？尤其是對(duì)于一些風(fēng)格性較強(qiáng)的樂(lè)曲我們又該選用哪些演奏類型呢？下面筆者將以河南地方風(fēng)格的二胡曲《河南小曲》為例，結(jié)合演奏實(shí)踐來(lái)具體闡述兩種二胡演奏類型在樂(lè)曲演奏中的應(yīng)用。

《河南小曲》是胡琴大師劉明源先生以河南風(fēng)格的曲劇音調(diào)為素材所創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲。一首詼諧風(fēng)趣、熱情純樸的河南音樂(lè)，具有濃郁的河南地方風(fēng)格，[2]運(yùn)用豐富的演奏手法表現(xiàn)了河南人民樸實(shí)直率的性格以及對(duì)家鄉(xiāng)的自豪與贊美。在演奏本首樂(lè)曲時(shí)，除了要把握其音準(zhǔn)、節(jié)奏、整體速度外，更要注重的是演奏音色與作品風(fēng)格的統(tǒng)一。隨著旋律的發(fā)展，要選擇與之相匹配的演奏類型進(jìn)行演奏，才能真正將樂(lè)曲風(fēng)格準(zhǔn)確的呈現(xiàn)。在二胡的表演藝術(shù)中，不同的演奏類型，則適合不同樂(lè)曲的演奏，而即便是同一首樂(lè)曲，在不同的樂(lè)段甚至樂(lè)句中也可采取不同的演奏類型來(lái)詮釋。通過(guò)一一比對(duì)發(fā)現(xiàn)，《河南小曲》中運(yùn)用到的主要有以下兩種演奏類型，即直爽型和細(xì)膩型，而這兩種類型在樂(lè)曲中的運(yùn)用和體現(xiàn)也各不相同。

一、“直抒胸臆”的直爽型

“二胡演奏類型中的直爽型，是指一種演奏中具有率真而坦蕩、同時(shí)也能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)作品內(nèi)容的演奏特點(diǎn)?！盵3]這種演奏類型通常用于表現(xiàn)情緒歡快、速度稍快的旋律，往往適用于直抒胸臆的民間風(fēng)格性樂(lè)曲，給人以一種真實(shí)、暢快的音樂(lè)感受?！逗幽闲∏繁旧砭褪且皇妆磉_(dá)純樸生活、人民率真性格的樂(lè)曲，那么自然在演奏這首樂(lè)曲時(shí)也應(yīng)首先選擇“直爽型”的演奏類型。

在樂(lè)曲開頭第一樂(lè)句中，第一個(gè)音便是由fa到sol的上滑音，如下譜例：

在河南地方風(fēng)格的音樂(lè)中，最具特色的就是音樂(lè)中慣用fa到sol的音程進(jìn)行，而在這一過(guò)程中往往fa的實(shí)際演奏要偏高，接近于#fa。這也是河南音樂(lè)中的特性音，這樣演奏出來(lái)的感覺(jué)就更符合河南音樂(lè)的特點(diǎn)和感覺(jué)。而且在演奏過(guò)程中，滑音的過(guò)程要快速直接，縮短滑音的時(shí)間，以此來(lái)展現(xiàn)一種耿直、爽快的音樂(lè)感覺(jué)。又如第二樂(lè)句中的六個(gè)帶上滑音的sol，也應(yīng)一樣快速的由#fa滑到sol。同時(shí)在后面sol到do的滑音中除了滑音過(guò)程要快速外，還要大大加大滑音的幅度，把音干脆利落的甩出去，可以直接滑到最高把位同時(shí)手指離開琴弦，不需死板的被do的音高所束縛。同樣，在樂(lè)曲情緒更為熱烈歡快的最后一段，146拍/分鐘的速度本身就奠定了本段更加自豪爽快的基調(diào)。在主題再現(xiàn)時(shí)，就要更加注重滑音的速度與幅度的把握。尤其是全曲最后一樂(lè)句中（譜例2.），第二個(gè)音上滑音mi滑音幅度要大，第二小節(jié)的re、sol都是短的上滑音，兩個(gè)si都是短的下滑音;另外第三小節(jié)的長(zhǎng)音do上應(yīng)做回滑處理，增加河南音樂(lè)味道的同時(shí)，這些滑音的演奏都能夠給表現(xiàn)直率的樂(lè)曲性格加分。如下譜例：

直爽型的演奏不需要刻意的變化與粘膩，直接、干脆的把樂(lè)曲中要表達(dá)的演奏出來(lái)就足夠。在處理樂(lè)句細(xì)節(jié)時(shí)“直給”反而比“隱晦”要更能詮釋《河南小曲》這類樂(lè)曲的音樂(lè)性格。

二、“粗中有細(xì)”的細(xì)膩型

“二胡演奏中的細(xì)膩型，屬于演奏中較為注意細(xì)節(jié)，力圖達(dá)到技術(shù)技巧的精細(xì)的一種演奏類型?！边@種演奏類型主要表現(xiàn)的是一種細(xì)致入微、淋漓盡致的音樂(lè)感覺(jué)，比如江南音樂(lè)作品中委婉含蓄的情感表達(dá)。但除了表達(dá)江南音樂(lè)時(shí)用到細(xì)膩型的演奏類型外，這種演奏類型在北方音樂(lè)中同樣適用。

《河南小曲》的第二樂(lè)段，是一段舒展自如的慢板，在演奏這個(gè)樂(lè)段時(shí)，筆者選用的就是細(xì)膩型的演奏類型。在這個(gè)樂(lè)段中，速度較之第一段來(lái)說(shuō)，整體緩慢下來(lái)，仿佛周圍安靜下來(lái)，靜靜的聆聽一個(gè)人在講他家鄉(xiāng)的故事，聽他訴說(shuō)著他柔軟的內(nèi)心深處對(duì)家鄉(xiāng)河南的自豪與眷戀。在這個(gè)樂(lè)段中，滑音與特性音的出現(xiàn)時(shí)間都變慢加長(zhǎng)，側(cè)重描述音與音之間的過(guò)程，每個(gè)樂(lè)句的力度也都較之前一樂(lè)段相對(duì)弱些。樂(lè)段中的長(zhǎng)音也多處理為不揉弦或遲到揉弦，樂(lè)段中第二樂(lè)句（譜例3.）中，倒數(shù)第二個(gè)do上的符號(hào)表示此處不揉弦，這兩個(gè)連線的do做遲到揉弦處理。這樣處理能夠更加便于細(xì)致的刻畫音樂(lè)的意境，不揉弦也是為音樂(lè)留白，從細(xì)膩舒展的音色中透露出飽滿的情緒。如下譜例：

樂(lè)段中還有連續(xù)顫弓的樂(lè)句，旋律走向是逐漸向高音區(qū)發(fā)展。越是細(xì)膩的內(nèi)心情感在高音區(qū)時(shí)力度就應(yīng)越控制，越收就越細(xì)膩，越細(xì)膩就越有感染力。再加上樂(lè)句中的連續(xù)顫弓，演奏時(shí)顫弓幅度要小、要短，右手手腕保持松弛，使聲音充分振動(dòng)。

細(xì)膩型的演奏類型其實(shí)不只局限于運(yùn)用在江南音樂(lè)中，《河南小曲》等北方風(fēng)格的音樂(lè)也同樣可以適用。在這種以直爽型演奏風(fēng)格為主的樂(lè)曲中，出現(xiàn)了可運(yùn)用細(xì)膩型演奏風(fēng)格的慢板，細(xì)致的技巧處理和細(xì)膩的音色反倒能為樂(lè)曲營(yíng)造出與前面明顯的反差與情緒變化。這種粗中有細(xì)的細(xì)膩型演奏能更加細(xì)致的表現(xiàn)樂(lè)曲中河南人民內(nèi)心的純樸情感和對(duì)家鄉(xiāng)的深切自豪之情。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀宋飛老師首創(chuàng)提出的二胡表演藝術(shù)的20種演奏類型，不難發(fā)現(xiàn)，在二胡演奏實(shí)踐中，每種演奏類型都各不相同，但個(gè)別類型之間又會(huì)有相似之處。在演奏中，面對(duì)不同風(fēng)格的樂(lè)曲，可以采用不同的演奏類型。而在同一首樂(lè)曲中，由于每一樂(lè)段所表現(xiàn)的內(nèi)容不同，也可選擇不同的演奏類型，從而更加全面、準(zhǔn)確的詮釋樂(lè)曲內(nèi)容及其中所蘊(yùn)含的情感?！逗幽闲∏愤@首樂(lè)曲作為具有河南地方風(fēng)格的二胡作品，體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格蘊(yùn)藏著中國(guó)人長(zhǎng)期習(xí)得和文化的遺傳基因，所以在演奏時(shí)運(yùn)用到最多的就是直爽型和細(xì)膩型的演奏類型，將這兩種演奏類型運(yùn)用到演奏中，能夠更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格及情感。其實(shí)，劃分不同演奏類型的目的，就是在于幫助、指導(dǎo)二胡演奏者和學(xué)習(xí)者能更好地認(rèn)識(shí)自己，從演奏的類型和風(fēng)格等方面對(duì)樂(lè)曲有更深入、準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，從而更加準(zhǔn)確的進(jìn)行二胡演奏。同時(shí)，對(duì)二胡表演藝術(shù)20種演奏類型理論的學(xué)習(xí)，其本質(zhì)的應(yīng)用價(jià)值也是為從事二胡演奏及二胡教學(xué)的我們，提供一個(gè)具有權(quán)威性的理論基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)《河南小曲》不同演奏類型的探討，希望能夠?yàn)槎鷮W(xué)習(xí)者在演奏這首樂(lè)曲時(shí)提供一些有益的幫助，也希望通過(guò)本文能拋磚引玉，激發(fā)出廣大二胡音樂(lè)愛(ài)好者更多更有價(jià)值的意見(jiàn)和觀點(diǎn)。衷心希望我們的二胡藝術(shù)發(fā)展能夠繼續(xù)大步向前，越來(lái)越好！

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