陳平

摘要：張大千是20世紀(jì)中國美術(shù)史上的重要人物，也是中國美術(shù)史研究的熱點(diǎn)之一。本文通過對(duì)近年來青年學(xué)者對(duì)張大千研究的整理與比較，探討了張大千研究的新方法、新思路和新內(nèi)容，豐富了張大千研究的學(xué)術(shù)視野與比較研究方法。

關(guān)鍵詞：張大千 ? 中國畫 ? 繪畫思想 ? 潑彩畫

中圖分類號(hào)：J222.7 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）17-0044-02

作為20世紀(jì)中國美術(shù)史上產(chǎn)生過重大影響的人物，張大千被視為20世紀(jì)中國繪畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中的代表人物，自20世紀(jì)中后期開始受到美術(shù)史研究學(xué)者的關(guān)注。近年來隨著張大千研究的繼續(xù)升溫，有關(guān)他的繪畫思想、藝術(shù)風(fēng)格等研究更加豐富深入，特別是很多青年學(xué)者加入其中。加強(qiáng)對(duì)這些青年學(xué)者有關(guān)張大千研究的整理和分析，不僅能豐富張大千研究的內(nèi)容，更可以看到近年來張大千研究、尤其是與其相關(guān)的藝術(shù)理論研究的不同視野與研究方法。

一、對(duì)張大千的繪畫思想的研究

山東師范大學(xué)亓?xí)詰c在其碩士學(xué)位論文《張大千繪畫藝術(shù)思想研究》（2014年，指導(dǎo)教師趙奎英）中，分五個(gè)部分討論了張大千的繪畫藝術(shù)思想，除了討論張大千繪畫藝術(shù)思想的形成、張大千藝術(shù)思想的三原則、三美（即大、亮、曲）之外，還專門列出一個(gè)章節(jié)論述張大千繪畫藝術(shù)思想實(shí)踐與石濤“一畫論”之間的關(guān)系。最后，作者對(duì)張大千繪畫藝術(shù)思想進(jìn)行了評(píng)述，不僅指出其現(xiàn)代意義及突出貢獻(xiàn)，也分析了張大千藝術(shù)思想的局限所在。

亓?xí)詰c在文中將張大千在繪畫創(chuàng)作上主張的探究物理、體察物情、描寫物態(tài)概括張大千繪畫藝術(shù)思想的“三原則”，并結(jié)合作品進(jìn)行了簡(jiǎn)略分析。作者在文中對(duì)石濤及其“一畫”觀念對(duì)張大千的影響進(jìn)行了深入研究，指出張大千對(duì)石濤的發(fā)展是中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀與審美觀的重要表現(xiàn)形式。

湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士郝韻的學(xué)位論文《閑為云山主，獨(dú)自冠千古——張大千繪畫思想初探》，完成于2018年，由肖蘭指導(dǎo)完成。全文分為緒論、張大千繪畫思想的初期背景、繪畫思想發(fā)展的過程、繪畫思想的內(nèi)蘊(yùn)與特色等四個(gè)部分。

在論述張大千繪畫思想形成的背景時(shí)，作者關(guān)注到近代中國歷史變遷和國畫所面臨的總體環(huán)境，特別著眼于近代國畫的改良問題。張大千繪畫思想的發(fā)展過程，是作者關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容，通過對(duì)巴蜀地域文化與藝術(shù)傳統(tǒng)對(duì)張大千的影響、傳統(tǒng)藝術(shù)思想、敦煌臨畫、海外居游等方面的分析，勾勒出張大千藝術(shù)思想發(fā)展的總體過程。本文的最后一個(gè)部分對(duì)張大千的繪畫思想進(jìn)行了總結(jié)評(píng)述，對(duì)張所主張的“理、情、態(tài)”、“大、亮、曲”等觀點(diǎn)著眼較多，在總結(jié)張大千藝術(shù)思想的特色時(shí)，作者從立足傳統(tǒng)、涉獵廣泛，開放包容、融貫中西，推陳出新、創(chuàng)新求變?nèi)矫嫒胧郑o予了張大千的繪畫思想極高評(píng)價(jià)和充分肯定。

二、對(duì)張大千繪畫風(fēng)格的研究

張大千的繪畫風(fēng)格多樣，尤其以后期所創(chuàng)的潑彩畫聞名于世，自然成為研究其藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵話題。2012年湖南師范大學(xué)吳陽以《張大千潑墨潑彩藝術(shù)研究》為題完成了碩士學(xué)位論文，指導(dǎo)教師是王金石。作者在文中論及張大千“師造化、師古人、求獨(dú)創(chuàng)”的藝術(shù)觀念，以張大千潑墨潑彩畫為研究對(duì)象，比較了其不同時(shí)期繪畫的形式特征與美學(xué)價(jià)值，重點(diǎn)分析了張大千潑彩繪畫形成的原因。

吳陽的文章共有五個(gè)部分，第一章為緒論與畫家生平簡(jiǎn)介。第二章是張大千藝術(shù)概論，以早期、中期和晚期畫風(fēng)為核心，論述張大千的藝術(shù)成就和基本面貌。第三章是文章重點(diǎn)，作者從用筆用墨、用水法、沒骨畫法、色彩層次、空間布局等方面入手，集中討論了張大千潑墨潑彩畫法的特征。第四章是關(guān)于張大千潑墨潑彩繪畫形成因素的分析。作者從唐代以后傳統(tǒng)潑墨畫法的發(fā)展、傳統(tǒng)青綠山水、敦煌壁畫臨摹、眼病對(duì)視力的影響、西方繪畫的比較與啟示、藝術(shù)市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)以及故鄉(xiāng)情懷等七個(gè)方面討論了潑墨潑彩畫法形成的原因，其中一些看法很有新意，值得進(jìn)一步研究。最后一章則從個(gè)人發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)文化三個(gè)方面分析了張大千潑墨潑彩畫的價(jià)值。

《張大千潑墨潑彩山水畫對(duì)當(dāng)代山水畫色彩的啟示與影響》是陜西師范大學(xué)韋晶的碩士學(xué)位論文，指導(dǎo)教師徐鴻延，完成于2012年。作者認(rèn)為張大千在繪畫上成就卓然，博采各派技法且勇于創(chuàng)新，融筆墨色彩等諸多形式語言于一爐，繼而開創(chuàng)了中國山水畫潑彩新風(fēng)，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)水墨畫的固有觀念。

文章除了第一章緒論外，主要分為三個(gè)部分。第二章討論張大千潑墨潑彩畫的風(fēng)格成因與藝術(shù)特征，同時(shí)還通過中西方文化藝術(shù)比較的角度分析了潑彩畫產(chǎn)生的文化背景。第二章是本文的關(guān)鍵所在，作者回顧了傳統(tǒng)山水畫色彩表現(xiàn)的發(fā)展歷程，分析了潑墨潑彩在山水畫色彩技法中的價(jià)值與作用。與很多研究者不同，本文作者將張大千潑墨潑彩畫法放到20世紀(jì)早期中國畫改革運(yùn)動(dòng)的背景中，通過對(duì)徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟和張大千四位畫家在中國畫色彩運(yùn)用方面的改革實(shí)踐的比較研究，分析了張大千所創(chuàng)立的潑墨潑彩畫對(duì)新時(shí)代山水畫色彩重建的價(jià)值。在文章的最后一章，作者用客觀的視角，對(duì)張大千的潑彩畫法進(jìn)行了必要反思。指出其缺乏思想深度、風(fēng)格不深化穩(wěn)定等缺憾。

西南大學(xué)彭江林的碩士學(xué)位論文《張大千潑墨潑彩繪畫藝術(shù)研究》完成于2015年，指導(dǎo)教師是黃靜。作者結(jié)合自身創(chuàng)作體驗(yàn)，將張大千獨(dú)特的繪畫語言作為研究對(duì)象，主要討論了潑墨潑彩畫的審美特性及其對(duì)中國水墨繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)與影響。該文的第一章是對(duì)張大千繪畫語言的主題研究，主要論及繪畫語言背后思想觀念和審美趣味的養(yǎng)成、潑墨潑彩畫法的獨(dú)特價(jià)值、審美趣味的差異化表達(dá)方式、構(gòu)圖與秩序的關(guān)系等問題。第二章是結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)張大千潑墨潑彩畫的審美價(jià)值及其對(duì)后世水墨畫在創(chuàng)作技法和思想觀念上的啟發(fā)進(jìn)行了分析，本段言語雖不多，但理論結(jié)合實(shí)踐的研究方法頗有可取之處。最后一章是對(duì)張大千繪畫語言的總結(jié)，作者認(rèn)為張大千具有深厚的筆墨傳統(tǒng)，形式純粹而效果豐富，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的審美需要，同時(shí)還以自身創(chuàng)作為基礎(chǔ)，談到張大千的繪畫語言對(duì)后世畫家的影響與啟發(fā)。這篇論文的研究視角側(cè)重結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來分析張大千的潑墨潑彩畫法，從而使其研究方法與結(jié)論都和純粹的理論分析大異其趣。

三、以張大千為主題的比較研究

《黃賓虹與張大千繪畫美學(xué)比較研究》是四川師范大學(xué)李媛的碩士學(xué)位論文，完成于2013年，指導(dǎo)教師是劉敏。本文以20世紀(jì)前期東西方藝術(shù)猛烈碰撞和變化為時(shí)代背景，將黃賓虹和張大千作為考察中國畫不同變革方向的代表人物，對(duì)其繪畫美學(xué)思想進(jìn)行深入分析，進(jìn)而對(duì)20世紀(jì)中國山水畫發(fā)展、山水畫的“時(shí)代性”等問題提出了自己的看法。

該文一共分為四章。第一章論及黃賓虹與張大千在繪畫美學(xué)基本觀念的共性、對(duì)待西方與傳統(tǒng)文化的不同方式。第二章是本文的重點(diǎn)，作者比較了黃賓虹與張大千在審美理想上的差異，并以尚雅尚文和求博求精兩種不同類型描述了黃張二人的這種差異。第三章雖然篇幅不長，但仍從寫實(shí)與寫意的不同走向、奇麗與渾厚的不同韻味、畫面的幾何形式感和傳統(tǒng)積墨等三個(gè)不同角度，討論了黃張二人在審美形態(tài)上的不同追求，具有一定的新意。最后，作者還對(duì)二人開創(chuàng)的獨(dú)特繪畫技法——潑彩和積墨——進(jìn)行了比較。

揚(yáng)州大學(xué)的李玉明于2018年完成了題為《張大千潑彩畫與波洛克滴彩畫比較研究》的碩士學(xué)位論文（指導(dǎo)教師賀萬里）。這篇文章用比較研究的方法，以張大千和波洛克的個(gè)案為突破口，圍繞張大千的潑彩畫和波洛克的抽象畫之間的相似性，從時(shí)代背景、藝術(shù)風(fēng)格和繪畫理念等三方面進(jìn)行了專題研究。

在第一章中，作者比較了張大千與波洛克繪畫的時(shí)代環(huán)境，特別對(duì)兩位藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)抽象的理解與演變做了分析，談?wù)摰蕉弑韺拥墓残院蜕顚拥牟町悺５诙率潜疚牡闹攸c(diǎn)，作者以張大千和波洛克的繪畫創(chuàng)作為中心，討論到潑彩畫與滴灑畫在抽象表現(xiàn)、創(chuàng)作技法、圖畫形式等方面的內(nèi)容。第三章是張大千與波洛克繪畫理念的比較，這段內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)略，但作者以畫家的情感表達(dá)方式與創(chuàng)作語言之間關(guān)系為視角，有一定的啟發(fā)意義。

四、結(jié)語

對(duì)張大千的研究是20世紀(jì)中國美術(shù)史研究的一大熱點(diǎn)，一方面因?yàn)槠洫?dú)特的人生經(jīng)歷和杰出的藝術(shù)成就為世人所重，另一方面他的藝術(shù)創(chuàng)作和畫學(xué)思想也是考察20世紀(jì)中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的重要案例。對(duì)張大千研究的研究，不僅具有學(xué)術(shù)史的價(jià)值，更重要的是由此可以看到一個(gè)在不同學(xué)術(shù)方法和知識(shí)背景中變動(dòng)不居的張大千，而不是被形象固化的現(xiàn)代大師，而正是從這個(gè)意義上，張大千才更能成為不朽的大師。