李子招?蘇曉素

摘要：色調(diào)在繪畫中的作用是不可替代的，每一幅優(yōu)秀藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的色彩傾向即色調(diào)反映著藝術(shù)家對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)作者的情感和審美思想。分別從色調(diào)的概念、中西方畫家對(duì)色調(diào)的認(rèn)識(shí)、冷暖色調(diào)的對(duì)比以及古鎮(zhèn)油畫題材的色調(diào)分析，這四個(gè)方面著手，與創(chuàng)作中對(duì)色調(diào)的運(yùn)用進(jìn)行比較分析，總結(jié)出對(duì)色調(diào)在油畫中作用的認(rèn)識(shí)，重點(diǎn)說(shuō)明色調(diào)如何在畫面中體現(xiàn)情感，并將研究結(jié)果運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)。

關(guān)鍵詞：色調(diào);古鎮(zhèn);油畫創(chuàng)作

色調(diào)不僅使畫面看起來(lái)很和諧，它可以大大增強(qiáng)環(huán)境的氛圍以及畫面的意境和情緒，同時(shí)色調(diào)反映作者內(nèi)心的情感世界。具有感染力的藝術(shù)作品的體現(xiàn)并不是照搬自然環(huán)境的一山一水、一村一木，而是依據(jù)作者的人生閱歷，文化修養(yǎng)。藝術(shù)表現(xiàn)能力主觀地表現(xiàn)客觀世界。作品在整體形貌上以統(tǒng)一的色調(diào)呈現(xiàn)，或呈暖色、或呈冷色、或呈綠色調(diào)、或呈藍(lán)色調(diào)、抑或是橙色調(diào)，表現(xiàn)出作者對(duì)外部世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。

一、色調(diào)的概念

（一）色調(diào)是什么

色調(diào)指的是一幅畫中整體的色彩趨勢(shì)，是畫面中主要部分的色彩效果。它還指一幅畫面中幾個(gè)大色塊的和諧的統(tǒng)一搭配組合。它在控制畫面的色彩傾向和色彩效果方面起著主導(dǎo)作用。根據(jù)色輪中的顏色，可以總結(jié)出三種顏色和諧的關(guān)系：?jiǎn)紊{(diào)的變化，相鄰色彩的調(diào)和，以及對(duì)比色的和諧。 色調(diào)控制著整幅畫面的顏色趨勢(shì)和色彩效果。 在繪畫主題的意境和作者情感的表達(dá)中色調(diào)扮演著重要的角色，

（二）中西方畫家對(duì)于色調(diào)的認(rèn)識(shí)

由于中西方歷史文化背景的不同以及中西方繪畫思想和繪畫技法等各方面的不同導(dǎo)致中西方畫家對(duì)色調(diào)的認(rèn)識(shí)存在一定的差異。不同的顏色在不同的國(guó)家歷史文化背景和社會(huì)習(xí)俗的影響下被賦予了不同的內(nèi)涵。另外，中西方畫家的思維方式和思維角度的不同也導(dǎo)致了中西方畫家對(duì)于色調(diào)的理解和認(rèn)識(shí)有所不同。 但是歸根結(jié)底，對(duì)色調(diào)的不同的認(rèn)識(shí)和理解最終也將異曲同工歸于實(shí)現(xiàn)對(duì)美的追求和表達(dá)。西方畫家 在色調(diào)上追求強(qiáng)烈的視覺(jué)色彩享受以便于給人們呈現(xiàn)真實(shí)厚重的畫面感。而中國(guó)畫家在色調(diào)上追求古韻內(nèi)涵的特色，讓我們感受它的博大與氣韻。 中西方對(duì)于顏色不同的理解和認(rèn)知造就了中西方畫家對(duì)于色調(diào)不同的認(rèn)識(shí)以及在表達(dá)和賦予的作品的思想感情以及內(nèi)涵上也有所不同。這也是中西方畫家的作品都有不一樣的風(fēng)格魅力的原因。

（三）色調(diào)的目的、作用及意義

色調(diào)的目的是將色彩統(tǒng)一到整個(gè)畫面中，以便于營(yíng)造一種協(xié)調(diào)融洽的畫面關(guān)系。同時(shí)色調(diào)也是畫家用來(lái)表達(dá)呈現(xiàn)自己內(nèi)心世界、自己的審美以及抒發(fā)自己思想感情的載體。

二、色調(diào)在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）油畫創(chuàng)作中冷暖色調(diào)的對(duì)比

冷暖色調(diào)的對(duì)比是客觀存在的，只有對(duì)比才能夠真實(shí)的反映出作品真實(shí)的性質(zhì)。顏色之間的主要對(duì)比形式是通過(guò)色相來(lái)呈現(xiàn)，而色調(diào)之間的對(duì)比主要是通過(guò)冷暖色調(diào)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。作者常常通過(guò)冷暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)畫面的的空間感，然而色調(diào)的冷暖對(duì)比又是突出畫面空間的一種方法。所以油畫創(chuàng)作中的色調(diào)冷暖對(duì)比使得整體畫面更富有空間感以及賦予了它更加豐富的情感內(nèi)涵。在油畫中，我們必須熟練的掌握冷暖色調(diào)的對(duì)比運(yùn)用才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品來(lái)。

（二）古鎮(zhèn)油畫題材色調(diào)分析

古鎮(zhèn)題材的油畫作品很多，由于古鎮(zhèn)承載地方文化傳統(tǒng)是地方文化藝術(shù)、歷史變遷、建筑樣式、風(fēng)情習(xí)俗等的濃縮。因此，古鎮(zhèn)題材被東西之藝術(shù)家青睞，成為他們筆下常見(jiàn)的體裁，中國(guó)藝術(shù)家中對(duì)古鎮(zhèn)表現(xiàn)尤為突出的是吳冠中和陳逸飛兩位藝術(shù)家。吳冠中先生的古鎮(zhèn)油畫作品很講究形式美法則，他把中國(guó)畫的筆墨與西方油畫中的點(diǎn)、線、面、色彩相結(jié)合形成了獨(dú)具特色的油畫風(fēng)格。吳冠中的油畫作品還強(qiáng)調(diào)黑白灰之間的關(guān)系，他曾說(shuō)過(guò)：“在色彩的世界中，黑與白是主宰，明度是色彩效果的幕后操縱者?！彼拿糠髌方o人的感受都有不同，作品《江南水鄉(xiāng)》大量使用白色和藍(lán)灰色來(lái)塑造，藍(lán)灰色的河面和白色墻面等冷色系調(diào)子整體呈現(xiàn)出水鄉(xiāng)寧?kù)o的感覺(jué)。同時(shí)他的作品《江南居》整體也是一個(gè)冷色調(diào)的畫面，白墻和藍(lán)綠色河面的構(gòu)成充分體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)一個(gè)整體的色調(diào)。

陳逸飛的油畫作品大都具有一個(gè)特點(diǎn)，畫面給人寧?kù)o平和，在寫實(shí)的基調(diào)上融入中國(guó)的審美傳統(tǒng)，他的作品不僅追求西方油畫的寫實(shí)，而且將中國(guó)文化精神滲透其中。欣賞陳逸飛的風(fēng)景油畫《雙橋》可以感受到的就是不一樣的寧?kù)o氛圍，猶如夢(mèng)境，令人神往。這是主觀的、帶有爛漫色彩的江南水鄉(xiāng)，它是建立在西方對(duì)東方的想象、理解和需求基礎(chǔ)之上的，這正是典型的“東方主義”特征。它讓西方人看到了古樸、神秘、寧?kù)o的東方世界，一個(gè)與西方完全“不同”的卻為他們所能理解所能想象、所能讀解的“東方”。

（三）色調(diào)在滇西古鎮(zhèn)題材中的運(yùn)用思考

色調(diào)是冷色調(diào)和暖色調(diào)之間產(chǎn)生的視覺(jué)效果，是色彩的調(diào)子。一幅完整的繪畫作品應(yīng)該由構(gòu)圖、色調(diào)和空間三個(gè)條件組成。對(duì)于一幅油畫而言，“色調(diào)是一種較大的整體的色彩范圍和趨勢(shì)，是由客觀物體條件的各種色塊相互連接而形成。在畫面中往往給人一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體印象。在滇西古鎮(zhèn)油畫中運(yùn)用的色調(diào)也是豐富多彩的，這不僅僅是因?yàn)楫嫾也煌那楦斜磉_(dá)，同時(shí)也是因?yàn)榈嵛魃贁?shù)民族地區(qū)眾多文化遺產(chǎn)豐富以及古鎮(zhèn)的數(shù)量眾多。我們以馬惠龍的“歲月古鎮(zhèn)”中的油畫《大宅院》為例，這是一幅以冷色為基礎(chǔ)調(diào)子的作品。描繪的是大宅院門口的場(chǎng)景，似乎是被大理厚重的人文影響，又或許是被古鎮(zhèn)的沉寂感染，畫面大量使用藍(lán)灰和綠灰系列的顏色來(lái)塑造，畫面給人一種冷清、嚴(yán)肅的感覺(jué)，充分表現(xiàn)了古鎮(zhèn)青瓦白墻的滄桑感。但他的另一幅作品《古鎮(zhèn)的陽(yáng)光》整體是以暖色為基礎(chǔ)調(diào)子，大膽的使用紅色、棕色等色塊融合于畫面，給人很暖和的感覺(jué)。紅灰色磚墻和白色磚墻形成一種強(qiáng)烈的反差感，讓畫面看上去很明亮的感覺(jué)。馬惠龍?jiān)谏噬献非笃矫婊?、單純，色彩基本是做減色處理，降低純度，減弱冷暖的大對(duì)比，整體色調(diào)顯得穩(wěn)定而自然。穩(wěn)定而自然統(tǒng)一的色調(diào)正是我們大多數(shù)滇西古鎮(zhèn)油畫題材所慣用的，而在這其中又以暖色調(diào)為主。

三、結(jié)論

藝術(shù)修養(yǎng)的培育過(guò)程是一個(gè)由量變到質(zhì)變的過(guò)程，作為藝術(shù)工作者只有經(jīng)過(guò)反復(fù)的藝術(shù)探索實(shí)踐才能形成相對(duì)成熟的理解。對(duì)于滇西古鎮(zhèn)油畫題材色調(diào)的研究，需要藝術(shù)家不斷研究風(fēng)景油畫的整體色調(diào)，總結(jié)東西方油畫大師的成功案例，深入剖析畫面的色調(diào)傾向，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用，才能展現(xiàn)滇西乃至全國(guó)范圍內(nèi)不同地區(qū)、不同特色、不同形式的古鎮(zhèn)風(fēng)貌，展現(xiàn)祖國(guó)古鎮(zhèn)文化的豐富多彩。

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作者簡(jiǎn)介：

通訊作者：何奎 男? 教授? 保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院? 主要研究方向：繪畫，民間藝術(shù);

李子招，女，本科，保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2018級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè);

蘇曉素，女，本科，保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2015級(jí)美術(shù)學(xué)。