王辰夜汐 高中立

摘 要：日本動(dòng)畫發(fā)展迅速且成熟，有自己獨(dú)樹一幟的動(dòng)畫風(fēng)格。然而日本動(dòng)畫大家中，有一位深受眾人所知，具有影響力的動(dòng)畫電影匠人——宮崎駿。談到宮崎駿就想到氣勢磅礴的構(gòu)圖、寧靜的沁人心脾的鄉(xiāng)村綠景，以及別具一格的背景音樂。其中讓人難忘的細(xì)膩的手繪分鏡頭草圖是宮崎駿動(dòng)畫品質(zhì)的體現(xiàn)。本文通過對宮崎駿動(dòng)畫分鏡頭中運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用技巧來進(jìn)行多個(gè)方面的探討。

關(guān)鍵詞：宮崎駿；動(dòng)畫；鏡頭設(shè)計(jì)；鏡頭運(yùn)動(dòng)

動(dòng)畫電影中運(yùn)動(dòng)大致分為兩種：角色本身的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。角色的運(yùn)動(dòng)非常受鏡框大小的限制，在鏡框內(nèi)表現(xiàn)動(dòng)作起始點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn)，較小的景別只能表現(xiàn)物件或人物局部的運(yùn)動(dòng)，而大一點(diǎn)的景別也是很難表現(xiàn)出完整的運(yùn)動(dòng)鏡頭，如若是有攝像機(jī)跟拍，可移動(dòng)鏡框就能使得這個(gè)鏡頭更有延展性。運(yùn)動(dòng)鏡頭的攝影手法是視聽語言中很獨(dú)特的表達(dá)方式，完全依靠角色本身的運(yùn)動(dòng)完成敘事，鏡頭根據(jù)動(dòng)畫影片的需要，定位、調(diào)度、推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭等來滿足導(dǎo)演對影片的需求。而固定鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭的特殊形式。

一、鏡頭固定畫面運(yùn)動(dòng)

固定鏡頭就是指鏡頭機(jī)位不變焦距和鏡頭光軸都不變，畫面內(nèi)的角色運(yùn)動(dòng)。一般來說在一部電影中百分之七八十的鏡頭都是固定畫面，通過畫面的運(yùn)動(dòng)帶領(lǐng)影片的整體節(jié)奏，來控制觀眾的視角中心點(diǎn)。舉例說明，《幽靈公主》中開篇珊騎著白狼的出現(xiàn)，機(jī)位是靜止不動(dòng)的，白狼朝著鏡頭奔跑過來，白狼從鏡頭上方起跑，從畫面向下方跑出畫面。這場戲中有三分之二都是這種固定鏡頭，從白狼切鏡頭到女武士再到白狼，使得原本靜止的鏡頭更具有生命力和沖擊性。

二、鏡頭運(yùn)動(dòng)

鏡頭運(yùn)動(dòng)就是指上文提到的攝影機(jī)跟隨人物角色動(dòng)的一種拍攝方式，長久的固定鏡頭會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲乏感，此時(shí)就需要通過控制鏡頭的變化來達(dá)到銜接劇情，且?guī)Ыo觀眾新鮮感。本部片子中我重點(diǎn)羅列了以下幾種攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、表現(xiàn)形式，還有使用的優(yōu)勢。

（一）推鏡頭

在《幽靈公主》中阿席達(dá)卡跟著小精靈進(jìn)入森林后，發(fā)現(xiàn)森林深處的動(dòng)物——鹿。這個(gè)鏡頭就是典型的推鏡頭，攝像機(jī)沿著光軸向被攝影中心的方向推動(dòng)，觀眾的視覺點(diǎn)會(huì)由森林變?yōu)樯稚钐幍穆?。鹿的比例在畫面中逐漸放大，背景環(huán)境因素逐漸削弱，攝像機(jī)機(jī)位沒動(dòng)，關(guān)注的重心不知不覺發(fā)生了轉(zhuǎn)移。起到了景深效果，還有弱化背景突出主體的效果。

（二）移鏡頭

移鏡頭是普遍敘事動(dòng)畫中運(yùn)用的較多的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)手法。歸結(jié)起來有兩種，第一種是攝像機(jī)自朝著橫向或縱向移動(dòng)，第二種是攝影機(jī)位于運(yùn)動(dòng)物體上進(jìn)行拍攝。下圖為前者，森林的環(huán)境表現(xiàn)，畫面由背景最左邊移動(dòng)至最右邊。特點(diǎn)為移動(dòng)過程中，景別會(huì)有變化，豐富了構(gòu)圖。移動(dòng)速度也會(huì)影響節(jié)奏感，對于影片來說更有節(jié)奏感。

（三）跟鏡頭

跟鏡頭是指攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)主體，并與主體運(yùn)動(dòng)基本保持一致。一般來說在真人電影中，跟拍的難度是相當(dāng)大的，因?yàn)椴荒鼙ＷC拍攝相機(jī)抖動(dòng)和運(yùn)動(dòng)主體完全一致，而對于動(dòng)畫來說就相對容易得多。通常來說跟鏡頭多用于打斗追逐戲偏多，飆車賽馬這種需要表現(xiàn)速度型的場面。《幽靈公主》片中有一幕阿席達(dá)卡發(fā)現(xiàn)野豬王的時(shí)候，騎著鹿這個(gè)鏡頭，就運(yùn)用到了跟鏡頭。整場戲是一個(gè)連續(xù)的跟鏡頭來表現(xiàn)的激烈追逐場面。跟鏡頭的運(yùn)動(dòng)會(huì)造成畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化，景別的變換會(huì)為影片帶來豐富感，固定鏡頭使得原本動(dòng)蕩的畫面感沉穩(wěn)下來，整個(gè)鏡頭的緊張追逐感讓人身臨其境。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭與轉(zhuǎn)場

怎么使用好鏡頭是一門藝術(shù)，眾所周知運(yùn)動(dòng)鏡頭的體現(xiàn)最明顯的是速度，固定鏡頭這個(gè)基礎(chǔ)性鏡頭一般適合影片敘事，而適量的運(yùn)動(dòng)鏡頭使得劇情更加緊湊，可以有足夠的展示空間，讓畫面富有動(dòng)感，從而打破一沉不變的固定的敘事模式。而運(yùn)動(dòng)鏡頭除了體現(xiàn)畫面的速度感之外，還具有銜接鏡頭的作用。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以在一定程度上可以轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場，利用自身推拉搖移等運(yùn)動(dòng)方式從而引導(dǎo)出下一個(gè)畫面，與生硬的切鏡頭相比顯得更為自然且具有動(dòng)感和連續(xù)性。

結(jié)語

本文以影片《幽靈公主》為例，將鏡頭分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，淺略的舉例分析了宮崎駿運(yùn)動(dòng)分鏡頭中經(jīng)典的幾種鏡頭應(yīng)用選擇和效果，除了這三種所占比例較大的鏡頭以外，還有拉鏡頭、搖鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭、震鏡頭。粗略統(tǒng)計(jì)在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，固定鏡頭是奠定影片的基石，因?yàn)槠涫沟卯嬅娣€(wěn)定，讓人集中注意力，久觀不會(huì)疲勞；移鏡頭是最為常用的，也是占比最高的；旋轉(zhuǎn)鏡頭帶來的視覺沖擊大但伴隨有眩暈感，為了突出影片局部高潮部分，也為了審美疲勞，旋轉(zhuǎn)鏡頭是使用較少的。。宮崎駿的動(dòng)畫鏡頭節(jié)奏把握的也恰到好處，情節(jié)緊緊相扣，鏡頭不論轉(zhuǎn)場還是空景都銜接的一絲不茍，黑澤明導(dǎo)演曾說不盡如意的分鏡頭無法拍攝出優(yōu)秀的影片，因?yàn)榉昼R頭是圖像化的劇本，宮崎駿導(dǎo)演的分鏡頭對于動(dòng)畫研究者而言是非常重要的信仰存在。

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作者簡介：

王辰夜汐，女，漢族，四川成都，學(xué)生，動(dòng)畫系碩士（在讀）

高中立（1976-）男，漢族，四川省敘永縣人，副教授，藝術(shù)學(xué)碩士，碩士研究生導(dǎo)師。主要?jiǎng)赢嫛?shù)字繪畫的教育與研究.