摘要：如何在少數(shù)民族舞蹈編創(chuàng)中深刻把握民族舞蹈風格：一是以本民族人的心態(tài)去感悟該民族風格。在少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)作中，不只是動作的模仿，更重要的是內(nèi)心的感悟。二是少數(shù)民間舞風格下孕育的思想性。民間舞創(chuàng)作應有自己獨立思考、獨立象征。舞臺不同于大眾的民間舞，它是舞蹈人對于社會與人生命運的深刻認知，是民族精神時代風尚和生命認識濃縮的體現(xiàn)，所以創(chuàng)作必須重視立意，要盡可能地賦予作品一定的哲理內(nèi)涵，力求給人帶來心靈的啟迪。例如舞蹈作品《紅河谷.序》，表現(xiàn)的藏族老阿爸至高無上的偉大情懷，反映的深刻的立意。三是民族舞蹈風格把握后注入情感性，這是作品是否能感人的根源。技術(shù)是手段情感是目的。四是民族舞蹈編創(chuàng)的創(chuàng)新性。在學習中創(chuàng)新，在改造中升華的過程兩點：一是表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新;二是文化內(nèi)涵的挖掘。五是在民族舞蹈創(chuàng)作風格的把握要結(jié)合時代性。體現(xiàn)時代意識，與時代合拍的先進觀念。當我們借鑒現(xiàn)代舞等技法時，民間舞更加接近人民大眾。六是當我們創(chuàng)作后要檢驗自己的風格是否還具有本根性。堅持從民間來回民間去不斷尋根。

關(guān)鍵詞：少數(shù)民族舞蹈;創(chuàng)作

一、中國少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)作如何保持民族風格

民族風格是一個民族在長期的發(fā)展中形成本民族的藝術(shù)特征。他是一個民族的生產(chǎn)生活、風俗習慣、內(nèi)在情感、傳統(tǒng)舞蹈等都蘊含著本民族濃厚的舞蹈風格。風格作為民族民間舞蹈的精髓，是民族個性的展示。每個民族的舞蹈都因民族個性的差異而形成不同的風格特征，它以不同的動律，表現(xiàn)著不同民族的精神風貌和個性特征。

民間舞創(chuàng)作的首要問題就是要抓住民族風格。因此民間舞創(chuàng)作務必要在你所選定的動作體式形態(tài)與動律方面進行極致性的強化來突出地域的風格。

身為民族舞蹈編導要知道每個民族所處的地理環(huán)境、政治歷史、宗教信仰、民俗民風的不同，要用身心感受其獨特的民族舞蹈風格，不僅要看還要去跳，在創(chuàng)作中我們應學習與觀察其動律特征，并強化其風格特性，在充分了解與尊重本民族的基礎(chǔ)上再去創(chuàng)作，才能不失民族舞蹈風格的創(chuàng)作出個性鮮活被民族認可的民族舞蹈。

當接觸一個熟悉的民族時很容易就能把握該民族的風格，一聽到此類民舞舞蹈的音樂時就會情不自禁地感同身受的用肢體出民族的內(nèi)在情感，原因在于長期的生活在那耳濡目染體驗在那實踐較多、在表達一個民族舞蹈時會用本民族的性格方式方法手段去展示出來，能知其心舞其志，跳出他的心聲，再引起共鳴的漪漣。

如蒙古族舞蹈的風格，正是在其游牧生活背景下形成的粗獷、豪放、沉穩(wěn)、大方、剛勁而不失溫柔，具有濃厚的民族氣息，真摯地表現(xiàn)了以游牧生活為主的蒙古族人民的喜、怒、哀、樂的情感，豪邁的精神氣質(zhì)和鮮明的民族個性。對熟悉的民族舞蹈的創(chuàng)作時，因為比較了解其動律風格可加入一些合理的大膽創(chuàng)造，在探索中前行避開雷同。例如本人編創(chuàng)的蒙古舞蹈《綻放》在北京市舞蹈比賽榮獲表演編創(chuàng)獎。我在動律上反復著軟手的律動來表達綠色生命的生長，用紅色裙擺表達著草原印到心里的心花怒放，用垂下的發(fā)絲來寄托著自己對草原的自由向往。在頭發(fā)垂下時我猶豫著是否不符合民族的屬性??？可有在大膽的想象民族舞蹈要在其風格特點的基礎(chǔ)上結(jié)合自己的個性才能增強其生命力，如果總是不去嘗試是否會留下遺憾又被人們所遺忘，于是我大膽的創(chuàng)始了發(fā)與舞結(jié)合的蒙古舞。所以少數(shù)民族舞蹈的風格是在深入當?shù)亻L期的練習中慢慢熟悉與掌握的，在傳承前輩們民族舞蹈單一部位訓練強化的基礎(chǔ)上，大量看書尋找自己心中的疑惑，深刻挖掘民族人心理特征處事方法，知道其真正想要的才能被其所認可，不能隨著自己憑空想象隨意創(chuàng)造。

對熟悉的民族我們應做到更熟悉，從一個民族普遍的風格中，找出其細致的統(tǒng)一風格中的不同來，這樣從視覺角度中我們就不會循規(guī)蹈矩，例如在內(nèi)蒙古這遼闊的疆土上承載著呼盟、興安盟、錫盟、烏盟、巴盟、阿盟與通遼市、赤峰市、鄂爾多斯市等大同中的不同，例如舞蹈《盅碗筷》就源于編導長期在鄂爾多斯生長的積淀一觸即發(fā)的創(chuàng)作出來的舞蹈?！栋泊穼偻ㄟ|市的非遺舞蹈，其風格在蒙古族風格的大體風格上有自己獨特的地域風格，例如動律上的繞、甩、跳、跺等風格獨特風格必須要親眼看見才能感受其不同，所以在熟悉的民族舞蹈風格把握要精益求精，從外到內(nèi)，在熟知前輩的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展又敢于創(chuàng)造，才能在舞蹈創(chuàng)作中深刻把握民族舞蹈的風格。

二、在舞蹈創(chuàng)作中如何把握舞蹈風格

首先從觀看當?shù)夭娠L視頻中提取素材，其次從書籍等影音資料中找到其民族文化支撐，再次在編舞前構(gòu)思一個特別的不同于其他民族舞蹈風格的目標鎖定與提煉加工，既在情理之中的“情”，又在意料之外的“現(xiàn)”，做到有民俗又脫俗，有生活又不是情景劇，最后確保民族舞蹈編創(chuàng)能短小精煉清楚明白風格鮮明增添新意，最重要的是風格把握，沒有風格就失去了特點就無從區(qū)別民族間微妙的感覺。

作者簡介：賈云麗（1990-），女，漢族，內(nèi)蒙古人，講師，碩士研究生，西北民族大學舞蹈學院，主要研究方向為舞蹈編創(chuàng)與舞蹈人類學。