吳海榕

摘要：古裝戲往往借古鑒今，繞著彎子來表達創(chuàng)作者的意圖，而現(xiàn)代戲則是直面問題?，F(xiàn)實題材雖然創(chuàng)作很受束縛，給創(chuàng)作者帶來了很多大大小小的難題，但是所起到的作用確實是不容小覷的?，F(xiàn)實題材的戲曲劇本創(chuàng)作，難能，更可貴。

關鍵詞：劇本創(chuàng)作;現(xiàn)實題材;戲曲;粵劇

新編大型粵劇《清水河畔》成功上演，盡管不是太成熟，但作為編劇，確實倍感欣慰。因為這個本子反復修改了十數(shù)稿，每一稿都改得抓心撓肝，現(xiàn)在回想起來，也不禁腳底冒汗。本人過去寫過的本子算不上太多，但也不少，但為什么這一次會寫得如此辛苦，我這段時間反復思考，終于有了幾點感悟，關于用戲曲表現(xiàn)現(xiàn)實題材，確實存在著一定的難度。

一、劇本立意的問題

古裝戲往往借古鑒今，繞著彎子來表達創(chuàng)作者的意圖，而現(xiàn)代戲則是直面問題。就拿《清水河畔》來說，寫的是第一書記建設美麗鄉(xiāng)村的故事，表現(xiàn)的是“綠水青山就是金山銀山”的戲劇立意。廣州很多農村早已經是致富村，很多農民也已經是富農。但一味地追求經濟發(fā)展的同時，帶來的卻是環(huán)境的污染和破壞，最重要的是農民的文化素質和口袋里的錢財數(shù)量成了反比。這個戲直面的就是這個問題。而這個問題，現(xiàn)在正大量的宣傳和報道，而且是國家的重要戰(zhàn)略之一。這樣一個人盡皆知的問題，用來作為一個戲曲的立意，弄得不好就會顯得很直、很淺、很白。誠然，現(xiàn)在劇本多少也存在著這樣的問題。這也是因為現(xiàn)實題材而帶來的局限性，表現(xiàn)現(xiàn)實問題的同時也會讓戲劇立意藏不深。

而古裝戲的立意，往往能藏得深一些，就藝術性而言，則顯得更有韻味，劇作者們操作起來也往往事半功倍。比如《曹操與楊修》這一名劇，揭露的是某些領導者的心病：沒有人才的時候想人才，得到了人才又害怕威脅了自己的地位。又比如《巴山秀才》，探討的則是人性的問題：在生存和道義之間，到底該如何選擇？所以，古裝戲往往都用一個虛構的故事，表達著一個借古鑒今的立意。這對于劇本創(chuàng)作來說，確實比現(xiàn)實題材好操作一些。

二、劇本結構的問題

現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作第一個大難題就是人物的塑造。

還拿《清水河畔》為例，一號人物是年輕的90后張?zhí)煊顠炻毊數(shù)谝粫洝＿@個人物形象不能完全虛構，因為現(xiàn)實生活是有人物原型的，是有第一書記這一人物形象。但這個人物形象又不能完全不虛構，如果把人物原型原封不動地搬上舞臺，那么又不是戲了，那是報告文學。所以這其中的度需要拿捏的特別準確。而古裝戲則不一樣了，你要寫一個新上任的縣令，估計能有幾十種不一樣的形象。因為古代的縣令是什么樣大家從來就沒有見過更沒有接觸過，這就給創(chuàng)作者留下非常大的想象空間。但現(xiàn)實中第一書記則不然，估計很多觀眾在沒看戲之前，腦海里就烙印著這一形象呢。正應了那句俗話：畫鬼容易畫人難。

我在創(chuàng)作這個劇本的時候，光是張?zhí)煊钸@個形象就反復思考了很久，最終找到了一個“起初帶點私心，最后升華為甘愿無私奉獻青春的黨員干部”這樣一個人物形象。盡量做到既是一個有血有肉的人，又是一個有著夢幻般色彩的人。既是一個生活中司空見慣的小領導，又是一個比一般人思想境界高一層的大人物。既是一個有著小算盤的小年輕，又是一個有著大理想大格局的第一書記。

三、事件選擇的問題

《清水河畔》里面講述了草坪種植隱藏著一個極大的禍患，長此以往，每年鏟薄三公分的土地，十年二十年以后則會導致嚴重的水土流失，于是張?zhí)煊钸M行了停業(yè)整改，把草坪基地變成了鮮花基地。戲中的這個事件受到了很多專家和觀眾的質疑，“草坪改成種花，對環(huán)境污染差異不大啊?！睂τ谶@個問題，我冷靜思考了很久。在我看來很合乎邏輯的草坪污染事件，為什么卻得到大家的質疑。這又是現(xiàn)實題材所帶來的難題。草坪，在大家的印象中是綠油油的一片，生機盎然，和污染根本扯不上任何關系。即使你劇作者再怎么解釋里面的利害關系，再怎么強調對未來是一種隱患，觀眾腦海里面對于草坪先入為主、根深蒂固的印象是不可能的改變。那么，草坪這個事件就必須換掉。

換成什么樣的事件呢？這又出現(xiàn)了一個新的難題。這個事件需要給農村造成嚴重的污染，同時帶來豐厚的收益回報。而污染無非三個方面：工業(yè)污染、農業(yè)污染、生活污染。首先工業(yè)污染不可取，因為廣州的農村早已嚴令禁止不能建造化工廠等重度污染企業(yè)。也許有人會說，還有一些小作坊小工廠啊，但是這又涉及一個新問題：張?zhí)煊钭詈笠ㄔO美麗鄉(xiāng)村，要建花場，如果小作坊存在污染問題，則只要改善作坊的設備和排污系統(tǒng)即可，不存在被取締，要不然又會造成新的劇本硬傷。于是工業(yè)污染不可用。再就是生活污染，但生活污染不可能帶來豐厚的收益回報，所以也不可用。最后只能是農業(yè)污染了。經過多番的走訪與調查考證，終于找到草菇養(yǎng)殖這一事件，既符合劇情的需要，又是真實存在的?，F(xiàn)在回想起來，若是沒有找到草菇養(yǎng)殖這一事件，估計至今這劇本還是擱置的?？梢姮F(xiàn)實題材的基礎事件必須是真實發(fā)生，不能胡扯，不能生編硬造。

再一個是劇中故事發(fā)生的時間也是需要做到非常嚴謹?shù)?，得經得住考證的。比如《清水河畔》里面，有幾個重大事件的時間節(jié)點就需要仔細拿捏。老村長陳國強回家鄉(xiāng)帶領村民致富，發(fā)生在20世紀90年代。張?zhí)煊顏懋數(shù)谝粫洶l(fā)生在2015年左右。兩者之間剛好相隔了20年，這樣陳國強默默奉獻二十年的血淚史就有戲可挖，他之所以處處阻擾張?zhí)煊罱ㄔO新農村，就是擔心張?zhí)煊畹母母锇炎约憾甑某晒麣У袅恕Ａ硗鈩≈羞€有一些細節(jié)，比如科學種植技術、村民民主議事廳的設立、文旅融合等等是發(fā)生在哪一年，這都需要進行考證，互相之間不能產生矛盾，不能產生含糊不清的交待。

最后，不得不說，現(xiàn)實題材雖然創(chuàng)作很受束縛，給創(chuàng)作者帶來了很多大大小小的難題，但是所起到的作用確實是不容小覷的。還拿《清水河畔》來說，在表現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村建設的同時，還能起到寓教于樂的作用。觀眾在觀劇的同時，不知不覺就代入角色，置身劇情，從而在兩個小時觀劇獲得娛樂的同時，明白到美麗鄉(xiāng)村建設的必要性，明白到“綠水青山就是金山銀山”思想的深刻性。這比起單方面的新聞報道和標語宣傳，更能走入人心。

現(xiàn)實題材的戲曲劇本創(chuàng)作，難能，更可貴。