王欣欣

摘 要：回顧1851年倫敦世博會到2010年上海世博會再至今日，世博會的成功舉行，都讓世人感受到時代的發(fā)展，每個跨時代節(jié)點中在技術上、藝術上的最新突破。

而展示設計最為世博會最重要的呈現形式，也在其中扮演著重要角色，它可以達到溝通信息、情感交流、傳遞文化等多種目的。本次論文將從展示設計中展示界面的發(fā)展趨勢作為切入點，從展示空間結構、展示信息載體等方面多維度的進行探討，他們是如何向參觀者有效的傳播信息。

關鍵詞：界面設計 展示設計 傳播

一、研究的背景

1851年第一屆世界博覽會在倫敦舉行，從此新名詞“世博會”映入人們眼簾?；仡欉^去一個世紀世界博覽會的舉辦，儼然已成為世界人民了解一個國家和民族的文化傳統(tǒng)、歷史發(fā)展等方面的方式。時代的變遷賦予了世博會新的意義，也不斷影響著參觀者的思想意識或感性或理性，從而增加了信息傳播的穿透力。因此，這也需要我們以全新的視角和理念來看待如今的世界博覽會。

展示設計最為世博會最重要的呈現形式，也在其中扮演著重要角色，展示設計可以達到溝通信息、情感交流、傳遞文化等多種目的。

二、展示設計中界面設計發(fā)展概述

展示設計的歷史可以追溯到最初的商品交換時期，由于社會生產力的不斷提高，產品逐漸產生剩余交換。而隨著剩余產品交換的產生，變逐步形成了最早的展示形式——“集市”，生活必需品、工藝品等剩余物品所構成的集市，在此稱之為最早的展示設計。

直到1851年第一屆倫敦世界博覽會成功舉辦才真正意義上實現了展示設計，不同于“集市”，世博會中設計者逐漸開始重視信息媒介、展示空間、展示對象以及信息傳播四者之間的關系，使得信息的傳遞更為生動?？紤]到時代變遷、展示理念等因素，將世博會的發(fā)展分為以下四個階段：

（一）第一階段：1851年第一屆倫敦世界博覽會到1873年維也納世界博覽會，這一時期的世博會深受早期工業(yè)革命以及科學技術發(fā)展的影響，展品形式上多以工業(yè)革命時期工業(yè)化產物為主，展覽形式上沒有明確的主題展館，而是在大型展覽建筑空間中作物品陳列。

從展示界面的角度來說，工業(yè)革命后，制造業(yè)的發(fā)展為展示設計中材料的運用提供了多種可能，鋼結構、玻璃等材料的出現，使得參觀者感受到強烈的工業(yè)設計風，直到現在許多工業(yè)設計中還多運用鋼架結構等元素。

（二）第二階段：從1876年費城世界博覽會到1939年進門世界博覽會，這一時期歐美等國家熱衷于舉辦各種博覽會，主要目的在于彰顯國家實力，從而確立世界霸主地位。

在展覽形式上開始出現功能分區(qū)、主展廳、主題展館等，展示界面形式開始逐步規(guī)范化。設計師開始逐漸考慮到參觀者心理，展覽形式更為多樣化，參觀者通過多樣性的設計也會更容易融入其中。

（三）第三階段：從1958年布魯塞爾世界博覽會到1984年新奧爾良世界博覽會，展示界面的運用逐漸開始成熟，在展覽中不僅考慮展區(qū)的規(guī)劃，而且還注重與城市規(guī)劃相協(xié)調，以及展館的再利用問題，這一時期涌現了許多優(yōu)秀作品。信息技術崛起、科學技術的進步，讓展示設計媒介及載體形式更為多元化。

（四）第四階段：1992年塞維利亞世界博覽會至今，這一時期的博覽會在注重展示界面設計，在尋求展示空間、信息媒介、信息載體等方面更為新穎、新奇的界面設計形式的同時，還更加關注科學技術、可持續(xù)發(fā)展、民族文化、自然生態(tài)等問題。大數據、高端媒體科技的發(fā)展都促進了設計理念的轉變使得設計者不斷探索對于新技術的運用。

三、界面設計發(fā)展趨勢

（一）展示空間結構的發(fā)展。展示設計中的核心是空間結構，空間結構在展示信息傳遞中與展示媒介、信息內容、傳播對象有著密不可分的關系?？臻g結構的發(fā)展一方面離不開科學技術的推動，另一方面離不開新興材料的出現為新結構的創(chuàng)造出更多可能。從早期簡單的拱形結構，到后來出現的三鉸拱形結構、殼結構等都在世博會中出現，更是進一步推動了展示設計的發(fā)展。同時空間結構中的視覺功能、語言功能、審美功能對展示界面設計具有著深遠影響。

（1）視覺功能。視覺作為參觀者最為重要且直觀的接收信息的形式，在接受展示信息與思想意識影響上占主體地位。參觀者所能接收到的展覽形象，包括空間環(huán)境、燈光、文字、場景、展品等以及新媒體技術所帶來的各類綜合感官互動。參觀者在這個階段接收到的信息所形成的認知，便是展示設計所帶來的信息傳播。1851年倫敦世界博覽會“水晶宮”中三鉸拱形結構第一次出現，整體設計以剛架結構、玻璃為主要材料，工業(yè)設計氣息迎面而來，內部巨大空間給參觀者宏偉、驚訝之感，更成為這個時期最具代表性產物，以至于在1936年災難襲擊整個宮殿后被稱為“一個時代的終點”。而三鉸拱形結構在世博會空間當中的運用，不僅推動了空間建筑的發(fā)展，同時也拓展了展示空間，給參觀者帶來宏偉、莊嚴的感受。

（2）語言功能。展示設計中信息傳播不僅包括文字、圖片、影響等，還包括空間、道具、色彩、場景、材料等具有象征、寓意性的信息傳播。各類互動媒介的使用，讓參觀者對于信息的接受也由短暫的記憶逐漸延長，加深對于展覽本身的印象。

（3）審美功能。審美功能在展示設計中是一種高級的精神情感信息傳達，設計者在展示空間傳達個人的審美、風格、情趣等，通過各類設計語言傳遞信息，傳遞給大家。科學技術的進步，參觀者對于展示設計這一行業(yè)的了解逐步加深，因此對于展覽本身也有了新的需求，也帶動了展示信息媒介的更新。展示空間中信息媒介的呈現形式也更為豐富，除傳統(tǒng)式的聲、光、電常規(guī)的展示媒介外，人們更加注重展示空間中溫度、質地、材料、感官等方面的感受。逐漸帶動參觀者融入其中與設計者產生情感共鳴，達到精神上與自我認知上的交流。

四、展示界面設計發(fā)展的趨勢

2010年上海世博會中來自世界200多個國家館各顯風采，各國的先進技術也紛紛亮相，“月亮船”造型的沙特館讓人耳目一新，館內4D環(huán)球幕布設計，讓參觀者身臨其中感受不同民族的風土人情、文化傳統(tǒng)。通過本次世博會的探索不難發(fā)現，每個展館都將智能化、綠色設計、低碳設計的展示設計理念運用其中。

現階段展示界面發(fā)展來看，為適應人們的需求，智能空間的展示應該是主流方向。首先，智能信息技術增加了參觀者與展示信息本身的互動性，改變了人與展示空間信息單向傳播的局面。同時，智能信息技術可以打破對空間的限制，智能空間有別于傳統(tǒng)空間之處在于，智能空間可以構建起空間與環(huán)境的關系。

隨著環(huán)境問題的出現，人們對于可持續(xù)性設計以及綠色設計的逐步重視起來。而在展示設計之中，展示道具的使用周期、資源利用、環(huán)保型材料、重復利用等信息載體的呈現形式也是設計師們一直關注的問題。

五、總結

150多年間的世界博覽會，讓我們感受到世博會帶有時代印記的變化，這種變化不僅僅只存在于展示物品的變化，還包含著展示界面中設計語言、空間結構、展示媒介等方面的變化。通過自身獨特的魅力將展示信息足夠清晰、明朗的展示給參觀者，使得參觀者透過展示本身思想意識受到感性或者理性地改變，這也就是設計者本身想要傳遞的概念——為傳播而展示，運行新的形態(tài)、形式來增加展示信息本身的穿透力。

參考文獻

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