摘要：在秦腔的表演當(dāng)中，須生行當(dāng)是在整個(gè)行當(dāng)中最為重要的一種，目前的舞臺上大多劇目都是將須生作為主線來進(jìn)行表演的，所以須生的唱腔與表演的好壞將會直接影響到劇目的成敗，起到了十分關(guān)鍵的作用。基于此，本篇文章首先介紹了須生的唱腔和表演;隨后簡單闡述了須生唱腔與表演的統(tǒng)一。以此來供相關(guān)人士交流討論。

關(guān)鍵詞：秦腔須生;唱腔;表演

一、引言

戲曲的類型化人物塑造模式在很大程度上塑造出了人物的性格，使其性格更加的單一化。對于須生來說，他們一般都是飽經(jīng)滄桑、生活閱歷豐富的人，這也決定了他們的表演具有沉穩(wěn)的特點(diǎn)。

二、須生的唱腔和表演

（一）唱腔

1.吐字清楚

要想在演出時(shí)更好地讓觀眾了解劇情，演員做到吐字清楚十分有必要。演員首先要讓觀眾清晰地聽到唱詞，才能夠讓觀眾進(jìn)入到戲劇中。這就要求演員有一個(gè)扎實(shí)的發(fā)音辦法，在面對面講話時(shí)如果沒有聽明白能夠在講一遍，但在舞臺上如果不能讓觀眾很好地了解到演員想要表達(dá)的情感，觀賞效果會大打折扣。

2.融入感情

在表演過程中，唱腔和動(dòng)作應(yīng)該是與所表演的人物心理活動(dòng)是一致的，所以就需要演員通過感情來支配唱腔。演員要用最真實(shí)的情感和唱法來賦予唱腔精神，將唱詞中的內(nèi)容用不同情感的聲腔表現(xiàn)出來。但過分渲染唱詞會給人一種虛假的感覺，唱腔平和的話很難體現(xiàn)出人物的性格，這就需要演員自身情感對唱腔的支配。要想達(dá)到這一條件必須要加強(qiáng)自身的鍛煉以及具有充足生活經(jīng)歷才能夠具有并掌握這些內(nèi)容[1]。

3.行腔到位

秦腔中存在著六大板式，這就需要演員使用已經(jīng)定型的曲調(diào)來表演不同的劇情，通過這固定的板式來體現(xiàn)不同的思想感情，這就需要演員根據(jù)所要表演的人物的性格和其表達(dá)的具體內(nèi)容來對行腔進(jìn)行處理和修改。若演員能夠?qū)⒆约旱母星槿谌氡硌莸娜宋镏胁⑶铱梢员磉_(dá)出人物的情感，這樣的表演效果可以讓觀眾感同身受。

4.聲韻結(jié)合

聲韻結(jié)合是秦腔須生在表演過程中需要特別注意的地方，須生在完整的表達(dá)完一段唱腔或字句后才可以繼續(xù)進(jìn)行下一步的延長。但如果聲音和韻味兩者之間不能夠很好的融合，聲音只出不進(jìn)，就無法達(dá)成聲韻結(jié)合的效果。演員并不可能將每一句都唱得十分感人，而演員需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)是收聲時(shí)能夠給觀眾留下一個(gè)十分深刻的印象，這也就是聲韻結(jié)合的優(yōu)勢所在，同時(shí)這也需要演員在唱念的過程中必須要與唱詞結(jié)合好，讓聲韻都發(fā)揮的恰到好處。聲韻結(jié)合的關(guān)鍵就在于熟悉并掌握字音的發(fā)聲，同時(shí)正確處理字音中歸韻和收聲的關(guān)系。

（二）須生的表演

須生的表演除了唱腔之外，其最主要的內(nèi)容是念白和做功。由于須生在表演中大多是作為正面人物的身份出現(xiàn)的，所以唱腔與念白和做功其實(shí)是相輔相成的，念白來源于生活，同時(shí)也是生活語言的升華，這是戲曲表演中的一種特殊表現(xiàn)手法，這些內(nèi)容都是根據(jù)想要刻畫的人物性格和情感而形成的，同時(shí)也是其表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)手段。讀唱轉(zhuǎn)換是戲曲表演的一種形式，這是一種以現(xiàn)實(shí)話語作為基礎(chǔ)，在表演時(shí)對這些話語進(jìn)行一定程度完善的表演形式。這就需要須生在表演中的念白和做功具有沉著通暢的特點(diǎn)。由于秦腔演出中的須生做功已經(jīng)逐漸程序化，但須生的做功不能被傳統(tǒng)的表演程序所束縛，需要將其活用，根據(jù)人物和劇情的需要來合理地利用程序甚至能夠突破程序化的束縛。但須生最基本的捋胡須、提布袍、甩袖子等經(jīng)典的表演方式不能夠拋棄。通過戲曲這種唱歌表演的方式來表演經(jīng)典，運(yùn)用好程序化的手段來刻畫人物性格，能夠增強(qiáng)戲曲的深度和影響力度。

三、須生唱腔與表演的統(tǒng)一

若想要演好一個(gè)節(jié)目，演員必須要參悟到作者用文字描寫的人物形象和所想表達(dá)的情感，再通過演員自身的理解進(jìn)行再創(chuàng)造，從而更好地把握劇中人物的特點(diǎn)與個(gè)性，最終達(dá)到扮演的角色人物形象豐滿，感情豐富的目的。演員在舞臺上表演是需要結(jié)合演唱和表演共同進(jìn)行的，演員自身豐富的表達(dá)方式才能夠傳遞出人物最為真實(shí)的情感，并且通過這些情感來感染觀眾，如果演唱、表演和表演方式這三者之間存在矛盾，就需要通過修改唱腔來使這三者更加兼容。所以，演員能夠進(jìn)行一段具有感情的演唱十分有必要[2]?，F(xiàn)代藝術(shù)最為主要的特點(diǎn)就是在時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)不斷完善演員自身的情感表現(xiàn)手段，這點(diǎn)更需要演員體會到自己所飾演角色情感，通過情感表現(xiàn)的真實(shí)性和表演虛擬性的互相結(jié)合，在提高演出觀賞性的同時(shí)，也能夠豐富自己的表現(xiàn)力。

四、結(jié)束語

秦腔有著十分強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這需要演員根據(jù)劇情的節(jié)奏和思想情感的變化來更好地詮釋作品，從而體現(xiàn)出秦腔的表演美感，由于演員的唱腔與表演形式的不同，所以有著不同的演出風(fēng)格，只有每個(gè)演員把握好自己的表演風(fēng)格和唱腔特色，才能夠展現(xiàn)出秦腔的獨(dú)特魅力。秦腔須生的演員必須將唱腔、表演和表演方式三者結(jié)合，并且不斷從中探索和練習(xí)，在不斷積累的過程中逐漸形成自己的個(gè)人特色，才能夠發(fā)揚(yáng)秦腔的表演藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃來望.淺談秦腔須生的唱腔與表演[J].中國文藝家，2018（1）：41.

[2]楊俊.淺談秦腔唱腔的特點(diǎn)[J].西部皮革，2019（10）：147.

作者簡介：張哲，洛南縣劇團(tuán)。