孫黎

摘要：隨著新時(shí)代中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展，材料作為一種獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，逐漸改變著人們對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作的看法和審美體驗(yàn)。繪畫(huà)材料的變革與發(fā)現(xiàn)會(huì)推動(dòng)繪畫(huà)的發(fā)展與革新。藝術(shù)家不斷地探索、革新繪畫(huà)材料，從單純的物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)換為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要裝載體，綜合考慮繪畫(huà)材料與表現(xiàn)技法的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行有條件的融合，突破束縛，實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)作意圖與審美情感的有機(jī)結(jié)合，彰顯新材料特殊的畫(huà)面肌理和視覺(jué)效果。本文通過(guò)對(duì)材料的定義分析，了解新材料的物理性質(zhì)與藝術(shù)效果，重點(diǎn)闡述新材料的意義，說(shuō)明新材料在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

關(guān)鍵詞：新材料;情感;時(shí)代;創(chuàng)新

以新時(shí)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與豐富的社會(huì)物質(zhì)生活作為支撐，人們開(kāi)始注重精神生活，藝術(shù)觀念與藝術(shù)審美也隨之革新，現(xiàn)代繪畫(huà)迎來(lái)了多元化格局。材料的運(yùn)用和技法的創(chuàng)新在整個(gè)繪畫(huà)史的進(jìn)程中占有非常重要的地位，每一次材料的革新都推進(jìn)繪畫(huà)的發(fā)展。所以藝術(shù)家們從未停止過(guò)對(duì)材料的探索，不斷挖掘材料的內(nèi)涵與外延，希望找到新的繪畫(huà)材料突破傳統(tǒng)載體的限制。

20世紀(jì)初，西方藝術(shù)家開(kāi)始追求新的繪畫(huà)形式，不再局限于使用傳統(tǒng)的畫(huà)架、畫(huà)紙和調(diào)色盤(pán)。藝術(shù)家們開(kāi)始尋找新的材料、擴(kuò)大材料的選擇范圍，有從傳統(tǒng)藝術(shù)中出現(xiàn)過(guò)但較少使用的材料加以改善;還有選擇超乎想象并從未使用過(guò)的材料應(yīng)用于繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中。這些材料通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)意而賦予了新的生命，使得它們從單純的物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)換為一種裝飾繪畫(huà)語(yǔ)言的載體，成為聯(lián)系藝術(shù)家思想世界與外界物質(zhì)社會(huì)的工具，形成了別出心裁的藝術(shù)效果。

從近些年的藝術(shù)沙龍和繪畫(huà)展覽上可以看到，新材料和媒介較多的被運(yùn)用于現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)中，一定程度上刺激了中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)。藝術(shù)家們熱衷于根據(jù)創(chuàng)作意圖有意識(shí)的創(chuàng)作新材料繪畫(huà)，最大限度地沖擊視覺(jué)感官，給觀賞者帶來(lái)與傳統(tǒng)繪畫(huà)無(wú)法比擬的審美感受。這種新材料繪畫(huà)從一定程度上增強(qiáng)了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)效果，逐漸受到人們的熱捧。

一、材料的概念

藝術(shù)界對(duì)于“材料”的定義有許多，材料、綜合材料、新材料分別指什么？它們又有什么區(qū)別？下面就是對(duì)于這些概念進(jìn)行闡述：

（一）材料

所謂“材料”，即存在于人們生活周?chē)磺惺挛锏目偡Q(chēng)，“是有形、可觸摸的、有實(shí)體、可看見(jiàn)的以及有氣味可聞到的物質(zhì)?！盵1]從繪畫(huà)藝術(shù)的角度，材料是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言形式，它的存在是為藝術(shù)作品服務(wù)的。

（二）綜合材料

綜合材料在繪畫(huà)藝術(shù)中“具有 ‘混合媒介、‘混合畫(huà)法的含義”。[2]綜合材料是通過(guò)材料組合的表述歸納。在現(xiàn)代繪畫(huà)中，“綜合材料繪畫(huà)”不是材料簡(jiǎn)單集中的排列，而是藝術(shù)家受到時(shí)代文化的影響結(jié)合自身的藝術(shù)觀念和個(gè)性思維的多層次創(chuàng)作表達(dá)。綜合材料繪畫(huà)已經(jīng)明確作為獨(dú)立的藝術(shù)種類(lèi)加以歸類(lèi)，通常與油畫(huà)創(chuàng)作相聯(lián)系。[3]

（三）新材料

新材料與綜合材料最大的不同在于，單指當(dāng)代中國(guó)畫(huà)所用的新材料，新材料繪畫(huà)是一種新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家運(yùn)用新材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作加深畫(huà)面的內(nèi)涵和感染力，材料的選擇大多會(huì)融入創(chuàng)作靈感和思維意愿，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果的表達(dá)形式。[4]

二、材料的性能特點(diǎn)

材料的使用極為廣泛，新材料繪畫(huà)的出現(xiàn)，使得人們開(kāi)始多方位的探索它的物理特性、審美價(jià)值，以及給藝術(shù)作品帶來(lái)的全新的藝術(shù)效果。材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位逐漸轉(zhuǎn)變，從繪畫(huà)的客體媒介變成繪畫(huà)創(chuàng)作的主體元素。材料的探索與應(yīng)用給人們對(duì)于藝術(shù)作品有了新的認(rèn)知，為中國(guó)畫(huà)發(fā)展帶來(lái)了新的發(fā)展。在新材料繪畫(huà)中，材料和創(chuàng)作密不可分，我們?cè)谶\(yùn)用這些新材料之前，須充分了解材料屬性、本質(zhì)與內(nèi)涵，這樣才能更好地塑造藝術(shù)作品。材料的性能特點(diǎn)主要體現(xiàn)為外在質(zhì)感和內(nèi)在情感暗示。

（一）外在質(zhì)感

“材料的質(zhì)感”主要體現(xiàn)在質(zhì)地與肌理等物理特性。在原始藝術(shù)中，材料只是輔助繪畫(huà)的工具，還不具有審美含義。而在現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)中，藝術(shù)家通過(guò)使用材料的物質(zhì)屬性來(lái)完成創(chuàng)作，掌握材料的特性給予繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的新動(dòng)力。

（二）肌理

藝術(shù)家通過(guò)物體材料本身的表面材質(zhì)或者通過(guò)人工技藝產(chǎn)生的效果，給人產(chǎn)生視觸覺(jué)與心理感受，使得觀賞者具有審美屬性的感官?zèng)_擊體驗(yàn)。材料的肌理決定繪畫(huà)作品的風(fēng)格、語(yǔ)言、形式美感。材料肌理所產(chǎn)生的效果是影響藝術(shù)作品的審美價(jià)值的因素之一。

（三）材料的情感暗示

材料在創(chuàng)作之前自身并沒(méi)有明顯的情感表達(dá)，但藝術(shù)家進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)后，有意識(shí)地賦予材料新的內(nèi)涵與審美屬性，心物統(tǒng)一，使作品顯現(xiàn)出深層次的主題與情感。伴隨著繪畫(huà)實(shí)用性的增強(qiáng)，新材料不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的媒介，還是能傳達(dá)觀念與情感的繪畫(huà)語(yǔ)言。不同材料的使用融入了藝術(shù)家的審美與情感反映，增加藝術(shù)作品的可讀性。

三、新材料繪畫(huà)的藝術(shù)效果

（一）材料的時(shí)代性

材料的發(fā)展與藝術(shù)的發(fā)展有著密切聯(lián)系。從美術(shù)史上看，藝術(shù)前期階段都是以材料發(fā)現(xiàn)與大量使用為各個(gè)時(shí)期命名，如石器時(shí)代、青銅時(shí)代、鐵器時(shí)代等。這標(biāo)志著人類(lèi)材料的更新進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的聯(lián)系非常緊密。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，現(xiàn)代科技的進(jìn)步給了材料足夠的發(fā)展空間，藝術(shù)家對(duì)材料的選擇和感知愈發(fā)敏感，觀賞者審美趣味的提高，要求新材料繪畫(huà)的視覺(jué)效果更加多元化，需要藝術(shù)家協(xié)調(diào)材料在繪畫(huà)語(yǔ)言中位置，要能展現(xiàn)出中國(guó)特有的藝術(shù)魅力與潛能，這是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展而衍生出來(lái)藝術(shù)表達(dá)方式。近年來(lái)，藝術(shù)家利用新材料彰顯了時(shí)代精神，表達(dá)現(xiàn)代人的生活方式和審美觀念，賦予材料時(shí)代內(nèi)涵，讓觀賞者能換一種思路去理解世界、理解生活、理解藝術(shù)，從而豐富繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的視覺(jué)語(yǔ)言，拓展新時(shí)期中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)新領(lǐng)域。

（二）材料的創(chuàng)新性

從中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷史看，材料的革新可以推動(dòng)繪畫(huà)的發(fā)展。傳統(tǒng)的材料已經(jīng)滿足當(dāng)代藝術(shù)家內(nèi)心所想表達(dá)的情感與意圖，此時(shí)就需要改進(jìn)和革新現(xiàn)有繪畫(huà)材料的使用方法，或引進(jìn)新材料來(lái)充實(shí)繪畫(huà)材料語(yǔ)言，不斷學(xué)習(xí)先進(jìn)的理念和元素，發(fā)散思維，革新作畫(huà)材料，從多元化的角度指導(dǎo)，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，始終有著一種貫徹始終的思想主線，不能盲目、脫離實(shí)際、求新求怪。材料的革新是藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)，有利于推動(dòng)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)觀念的變化。我們應(yīng)該發(fā)揮新材料的作用，發(fā)現(xiàn)新的美的樣式與內(nèi)涵，提升繪畫(huà)作品的藝術(shù)觀賞價(jià)值。

（三）材料的文化性

一切藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都遵循藝術(shù)美的普遍規(guī)律，在了解和認(rèn)知材料的特性與價(jià)值后，我們從新材料的發(fā)展中引申出內(nèi)在的文化性。材料的文化性是繪畫(huà)創(chuàng)作表達(dá)的最終目的，它與藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖一致，具有隱秘、暗示的特征。

首先，傳承是繪畫(huà)材料所要體現(xiàn)文化精神的重要環(huán)節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)材料媒介蘊(yùn)含了文化的記憶與精神符號(hào)是不能去除的，在新的創(chuàng)作手法和現(xiàn)代意識(shí)下探索傳統(tǒng)繪畫(huà)中被人遺忘或未被認(rèn)知的材料技法，吸取傳統(tǒng)材料技法中的文化精華，在新時(shí)代的材料技法中選取最合適的媒介來(lái)表達(dá)創(chuàng)作主題，以新的方式延續(xù)和重塑中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。

其次，在現(xiàn)代繪畫(huà)意識(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作中，材料的文化表達(dá)是新材料繪畫(huà)的一大亮點(diǎn)。藝術(shù)家以自身的個(gè)性重塑藝術(shù)創(chuàng)作中材料的繪畫(huà)語(yǔ)言，將它引導(dǎo)為更深層次的文化內(nèi)涵，形成新的主題。

（四）材料的視覺(jué)沖擊力

材料藝術(shù)往往能夠給觀賞者帶來(lái)不一樣的感官體驗(yàn)，這些感官的刺激來(lái)源于材料本身的物質(zhì)屬性，還有藝術(shù)家的藝術(shù)化處理所達(dá)到的與觀者的情感共鳴。作者通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達(dá)對(duì)于當(dāng)代生活的理解，依托新材料媒介帶來(lái)視覺(jué)沖擊，增強(qiáng)畫(huà)面效果與藝術(shù)性。

（五）新繪畫(huà)材料所承載的精神內(nèi)涵

在新材料繪畫(huà)中，材料是首要的繪畫(huà)語(yǔ)言，材料從傳統(tǒng)繪畫(huà)中次要的地位轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在的主體地位，經(jīng)歷了新觀念和新形式的改變，其中材料承載了藝術(shù)家本人及觀眾的精神內(nèi)涵。正如張?jiān)淌谡f(shuō)：“材料一旦成為文化的切入點(diǎn)，新材料繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅適用一種語(yǔ)言形式或一種觀念，材料成為一種語(yǔ)言突破形式，一種精神躍然于畫(huà)面的情感歷程，一種沉寂、內(nèi)斂、凝聚摯愛(ài)與靈思的轉(zhuǎn)換，那么材料就能承載精神，精神也必定能穿透材料而存在?！盵5]精神穿透材料而存在，材料才被賦予了使命，作品通過(guò)材料釋放藝術(shù)家的審美思想和藝術(shù)的精神內(nèi)涵，印證了藝術(shù)源自生活又高于生活的這一說(shuō)法。材料的意識(shí)與生命源于藝術(shù)家們對(duì)自身內(nèi)心世界與外在現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，來(lái)自對(duì)傳統(tǒng)信仰與文化的堅(jiān)持，這些恰好是新材料所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，通過(guò)繪畫(huà)作品與觀者交流，產(chǎn)生不同的觀點(diǎn)，這是現(xiàn)代新材料繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)之處。

四、新材料使用的意義

（一）材料的作用

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論中就有重道輕器的觀點(diǎn)，認(rèn)為“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，把“器”認(rèn)為是繪畫(huà)語(yǔ)言中的次要之物，更多地注重于精神層面的內(nèi)涵。新材料的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)于“器”的認(rèn)知?，F(xiàn)代繪畫(huà)中藝術(shù)家使用新材料來(lái)為繪畫(huà)作品增色添彩，好的繪畫(huà)材料是藝術(shù)作品成功的前提，還能呈現(xiàn)前所未有的畫(huà)面效果。但材料的使用一定是要在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，一旦使用泛濫，只追求材質(zhì)，沒(méi)有靈魂的將材料堆砌和疊加，就使得藝術(shù)作品沒(méi)有內(nèi)涵，會(huì)產(chǎn)生浮躁與淺薄感，作品就會(huì)失去活力，也會(huì)引起觀者的反感。新材料的使用還可能會(huì)達(dá)到藝術(shù)家意料之外的效果，這種效果是不可預(yù)期的。盡管材料并不是藝術(shù)作品中審美價(jià)值的全部，但是合理的利用才能為藝術(shù)作品增光添色，拓寬藝術(shù)家的繪畫(huà)思路和繪畫(huà)邊界，表達(dá)創(chuàng)作者的意圖和內(nèi)心思想，挖掘藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感和潛能，使作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)力和審美價(jià)值觀念。

（二）對(duì)材料的態(tài)度

新材料繪畫(huà)在中國(guó)的繼續(xù)發(fā)展是繪畫(huà)領(lǐng)域的新現(xiàn)象，對(duì)于新材料的關(guān)注和運(yùn)用在當(dāng)代開(kāi)放的藝術(shù)環(huán)境中，擴(kuò)大繪畫(huà)創(chuàng)作的形式與藝術(shù)家的創(chuàng)作領(lǐng)域。人們對(duì)材料有了新的認(rèn)識(shí)，新材料繪畫(huà)有其特殊的表現(xiàn)手法和創(chuàng)新的語(yǔ)言形態(tài)。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作媒材的束縛、材料自身的壁壘以及各畫(huà)種之間的界限被早已打破，使其表現(xiàn)形式和技法風(fēng)格自由多樣，藝術(shù)家可以根據(jù)自身創(chuàng)作的需要來(lái)、獨(dú)到的視覺(jué)、敏銳的社會(huì)洞察力選擇創(chuàng)作材料，創(chuàng)作過(guò)程充滿未知，使作品也具有偶發(fā)性和無(wú)限可能性。物質(zhì)材料成為觀念和精神語(yǔ)言重要的傳輸工具，這種轉(zhuǎn)變是受到了人類(lèi)藝術(shù)審美與藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變的影響。通過(guò)放大材料肌理的美感豐富繪畫(huà)創(chuàng)作，有利于藝術(shù)家情感的宣泄，促使繪畫(huà)主題的傳達(dá)，為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的發(fā)展生機(jī)。

五、結(jié)語(yǔ)

人們對(duì)于新材料的探索不斷加深，對(duì)新材料繪畫(huà)的嘗試和運(yùn)用得到了藝術(shù)界和社會(huì)的廣泛接受，并作為現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展的重要趨向。藝術(shù)家對(duì)新發(fā)現(xiàn)的這些材料的感知運(yùn)用，豐富了繪畫(huà)的視覺(jué)效果，加深了藝術(shù)作品的藝術(shù)觀賞和藝術(shù)體驗(yàn)程度。在現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，任何材料的任意疊加、工藝選取與創(chuàng)新都是時(shí)代人文發(fā)展與人類(lèi)意識(shí)進(jìn)步的反映，新材料繪畫(huà)所帶來(lái)的沖擊不僅是在想象力上，還有藝術(shù)作品無(wú)限可能的藝術(shù)氣息與魅力，使得繪畫(huà)藝術(shù)不再是具有藝術(shù)素養(yǎng)的人能欣賞的行為，而是變得更加親民。

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