張琰卓

摘要：中國(guó)小提琴的發(fā)展得益于熱愛并執(zhí)著的作曲家們的不斷探索，將西方音樂與民族元素相融合，形成被大眾所接受的具有中國(guó)特色的小提琴學(xué)派，讓小提琴這一西洋樂器世界舞臺(tái)上展現(xiàn)中國(guó)聲音。本文主要對(duì)小提琴藝術(shù)在中國(guó)的形成與發(fā)展進(jìn)行淺析，旨在探尋小提琴藝術(shù)“中國(guó)化”的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：中國(guó)小提琴藝術(shù);中國(guó)小提琴學(xué)派;小提琴藝術(shù)中國(guó)化

一、小提琴藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展

清朝時(shí)期，小提琴藝術(shù)被歐洲傳教士來(lái)到了中國(guó)，這是“小提琴”第一次在中國(guó)出現(xiàn)，隨后在這片廣闊而古老的土地上小提琴藝術(shù)開始了最早的傳播。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)，小提琴藝術(shù)隨著西方各國(guó)的侵略被帶到他們所能觸及地方，無(wú)意中也使這項(xiàng)藝術(shù)被更多人知曉。直到18世紀(jì)，中國(guó)小提琴藝術(shù)還只是處在最初的探索階段，而歐美等國(guó)已進(jìn)入發(fā)展的輝煌時(shí)期。直到近些年我們國(guó)家在大型國(guó)際賽事中不斷取得榮譽(yù)，中國(guó)小提琴藝術(shù)才逐步走上發(fā)展的快車道，被越來(lái)越多得人們所喜愛，形成了中國(guó)自己的小提琴學(xué)派，成為國(guó)際舞臺(tái)中不可或缺的色彩。但我們同樣認(rèn)識(shí)到，中國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展需要的是更多獨(dú)特的，具有中國(guó)元素的優(yōu)秀作品，僅僅依靠比賽榮譽(yù)的力量是非常薄弱的。

促進(jìn)中國(guó)小提琴藝術(shù)及作品發(fā)展的重要推動(dòng)力量主要包括：其一，社會(huì)的發(fā)展使小提琴藝術(shù)在中國(guó)得到廣泛傳播;其二，專業(yè)性院校致力于小提琴藝術(shù)的學(xué)習(xí)與研究，為中國(guó)小提琴學(xué)派的形成提供了學(xué)術(shù)環(huán)境;其三，眾多中國(guó)小提琴學(xué)生在國(guó)外留學(xué)，將所見所學(xué)帶回國(guó)內(nèi)，為我國(guó)培養(yǎng)了大批小提琴專業(yè)人才;其四，通過(guò)各種形式的中外小提琴藝術(shù)家的深入交流，加強(qiáng)了人們對(duì)小提琴藝術(shù)的了解。

二、小提琴藝術(shù)“中國(guó)化”探索

由于小提琴藝術(shù)起源于西方，許多中國(guó)學(xué)生最早通過(guò)外出留學(xué)的方式，將專業(yè)音樂知識(shí)帶回國(guó)內(nèi)，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀小提琴專業(yè)人才。并將中國(guó)音樂元素融入傳統(tǒng)小提琴的演奏中，探索出具有代表性的“中國(guó)”小提琴藝術(shù)。

隨著中外交流的不斷深入，更多小提琴人才被派往國(guó)外學(xué)習(xí)并參加各項(xiàng)大型賽事，通過(guò)比賽鍛煉自己，提升專業(yè)水平。他們將中國(guó)音樂特色與小提琴演奏技巧相結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)具風(fēng)格的音樂作品，向世界展示中國(guó)風(fēng)采。這些優(yōu)秀的音樂家促進(jìn)了中國(guó)小提琴藝術(shù)的快速發(fā)展，如曹汝錦、高壽田、蕭友梅、陳洪、楊秉孫等人都曾在國(guó)外交流學(xué)習(xí)。

縱觀中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展史，諸如譚抒真、馬思聰、林克昌、黃曉和、林昭亮等等，這些為小提琴藝術(shù)“中國(guó)化”做出貢獻(xiàn)的、具有代表性的藝術(shù)家們，主動(dòng)擔(dān)負(fù)起創(chuàng)作、教育等責(zé)任，為中國(guó)小提琴發(fā)展培育人才，促使中國(guó)小提琴學(xué)派不斷壯大，同時(shí)也將小提琴“中國(guó)化”逐步變成現(xiàn)實(shí)。

三、“中國(guó)化”的小提琴藝術(shù)作品

馬思聰、陳鋼、何占豪、李自立等眾多小提琴作品創(chuàng)作者的出現(xiàn)，進(jìn)一步說(shuō)明小提琴藝術(shù)在中國(guó)的迅猛發(fā)展。越來(lái)越多的音樂家開始追求中國(guó)化特色在小提琴演奏中的展現(xiàn)。他們將民間曲調(diào)作為新元素，對(duì)演奏手法做出調(diào)整，呈現(xiàn)出更具中國(guó)風(fēng)味的民族音樂。除此之外，創(chuàng)作者們還從民族器樂的演奏中受到啟迪，將其運(yùn)用于小提琴演奏中，創(chuàng)新演奏方法。正是因?yàn)楸姸嘀袊?guó)小提琴創(chuàng)作者的不斷努力探索，將原本的西方藝術(shù)轉(zhuǎn)為己用，才開拓了中國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展道路，這也正是從“學(xué)習(xí)”到“創(chuàng)新”的音樂“匠心”之路。

（一）中國(guó)小提琴“第一曲”

李四光，中國(guó)著名地質(zhì)學(xué)家，但很少有人知道他也有著高超的音樂造詣，直到他的創(chuàng)作手稿《行路難》被發(fā)現(xiàn)，才證明了中國(guó)第一首小提琴曲是由他創(chuàng)作完成的。李四光將手稿帶回國(guó)后，交由音樂家蕭友梅教授校正，后來(lái)也一直保存在蕭友梅處。該曲在1990年3月由上海音樂學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代音樂史教授陳聆群發(fā)現(xiàn)并考證，目前藏于上海音樂學(xué)院圖書館。

《行路難》是李四光在法國(guó)巴黎停留期間所作，當(dāng)時(shí)的中國(guó)軍閥混戰(zhàn)，政治上舉步維艱，這首獨(dú)奏曲正表達(dá)了他的愛國(guó)情懷。后來(lái)李四光拒絕了國(guó)外的高薪聘請(qǐng)，在北京大學(xué)任教，雖然前路坎坷，卻依然堅(jiān)持將全部奉獻(xiàn)給祖國(guó)。

分析《行路難》的曲調(diào)，雖然沒有融入明顯的民族特點(diǎn)，并且技術(shù)方法上還不甚完美，但作為里程碑式的作品，其在中國(guó)小提琴藝術(shù)史上的重大意義是毋庸置疑的。上海音樂學(xué)院作曲系教授陳綱曾這樣評(píng)價(jià)《行路難》：“最可貴的是樂曲的立意深邃，行路難，這真是中國(guó)知識(shí)分子苦難歷程的一個(gè)大概括?！?/p>

（二）中國(guó)小提琴作品的初創(chuàng)時(shí)期

中國(guó)小提琴作品在20世紀(jì)30年代開始走上初期創(chuàng)作之路，許多作品在這一時(shí)期誕生。其中，冼星海所做的《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》可以說(shuō)是早期具有代表性的中國(guó)小提琴曲之一。1931年冼星海考入巴黎音樂學(xué)院，在肖拉·康托魯姆作曲班里學(xué)習(xí)并接受指導(dǎo)，留法期間創(chuàng)作了《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》。這首《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》作為冼星海學(xué)生時(shí)期的音樂作品，展現(xiàn)了其較為成熟的創(chuàng)作能力，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

（三）中國(guó)小提琴作品首個(gè)發(fā)展高峰

十九世紀(jì)的歐洲，小提琴藝術(shù)正值發(fā)展的頂峰時(shí)期，當(dāng)時(shí)的法國(guó)小提琴藝術(shù)可以說(shuō)是小提琴界的引領(lǐng)者， 維奧蒂、羅德、克萊采爾等人的出現(xiàn)，形成了具有重大影響力的法國(guó)學(xué)派，向世界證明了法國(guó)小提琴演奏者的藝術(shù)風(fēng)采。

法國(guó)小提琴學(xué)派從音樂文化上來(lái)看，它與中國(guó)民族音樂有著很多相似的地方。比如中國(guó)的五聲性調(diào)式和聲與法國(guó)的印象主義和聲，與德國(guó)的功能和聲相比，更具親和感。從藝術(shù)形式上來(lái)看，法國(guó)小提琴學(xué)派更追求技巧的完美呈現(xiàn)，善于抒發(fā)細(xì)膩情感，音樂風(fēng)格高雅華麗，富有詩(shī)意，給人驚艷的聽覺享受。直到如今研究小提琴演奏派別的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)看到法比派、俄國(guó)派與德國(guó)派?？梢姺▏?guó)小提琴學(xué)派在世界小提琴發(fā)展史上的重要意義。

因此，那時(shí)一大批中國(guó)學(xué)生選擇去往法國(guó)留學(xué)深造，并獲得了不菲的成績(jī)，這些藝術(shù)的積淀都為今后中國(guó)小提琴的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其中，馬思聰作為留法的優(yōu)秀小提琴家之一，具有高超的創(chuàng)作才能，譜寫了許多具有代表性的作品。這些作品象征著中國(guó)小提琴創(chuàng)作時(shí)代的到來(lái)，也促使中國(guó)小提琴藝術(shù)向第一個(gè)發(fā)展高峰邁進(jìn)。正是因?yàn)檫@些作曲家的不斷努力，將中國(guó)化元素與西方小提琴技巧相結(jié)合，在傳統(tǒng)演奏體系中尋求突破，一步步產(chǎn)出屬于我們民族的音樂作品，形成獨(dú)立且具有民族特色的中國(guó)小提琴藝術(shù)學(xué)派。

（四）中國(guó)小提琴代表作《梁?！?/p>

1959年5月，小提琴協(xié)奏曲《梁?！吩谏虾Ｌm心大劇院中演出，隨著最后一章演奏結(jié)束，作曲家陳鋼、何占豪和演奏者俞麗拿都顯得十分緊張，這是《梁?！返谝淮纬尸F(xiàn)在大家面前。臺(tái)下的觀眾一片沉寂，幾秒后，掌聲雷動(dòng)，大家懸著的心終于落下，原來(lái)觀眾還沉浸在梁山伯與祝英臺(tái)的凄美愛情中。從此，《梁?！凡迳铣岚蝻w往世界各地，成為中國(guó)民族文化震撼世界的音樂符號(hào)。

人們這樣評(píng)價(jià)“有太陽(yáng)的地方就有華人，有華人的地方就有《梁?！贰?，《梁祝》自面世以來(lái)，可以說(shuō)是久演不衰、家喻戶曉，一代又一代的演奏者與聽眾在這部動(dòng)人心魄的作品尋找精神共鳴，《梁?！返囊魳沸蜗?，已經(jīng)在廣大華人心中深深烙印，成為民族精神的象征。

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》創(chuàng)作于1958年冬。為獻(xiàn)禮國(guó)慶10周年，當(dāng)時(shí)還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生何占豪、陳鋼，以民間故事為題材，以越劇曲調(diào)為素材，一同創(chuàng)作了這首家喻戶曉的音樂作品。

《梁?！房梢哉f(shuō)是中國(guó)曲調(diào)、西洋曲式結(jié)合的最好體現(xiàn)，這與兩位創(chuàng)作者的身份背景有著不可分割的聯(lián)系。何占豪在越劇團(tuán)任提琴手，十分熟悉越劇曲調(diào)，陳鋼是著名作曲家的兒子，很早就學(xué)習(xí)西方音樂，因此兩人的合作充分發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處。《梁祝》采用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與西方交響樂相結(jié)合的表現(xiàn)手法，在“講故事”與“戲劇性”之間達(dá)成平衡，既貼近中國(guó)民眾的欣賞習(xí)慣，又符合音樂故事的呈現(xiàn)方法，將高雅的小提琴藝術(shù)“中國(guó)化”，成就了《梁?！愤@樣老百姓喜聞樂見的作品。

I960年，世界級(jí)小提琴演奏家鮑·格里希登在青年指揮家曹鵬的指揮下，在莫斯科完成了《梁?！返摹皣?guó)際首演”，這是第一次由外國(guó)音樂家向世界展現(xiàn)《梁?！返拿褡鬻攘Α?972年2月，美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪華。第二天，美國(guó)波士頓電臺(tái)就播放并介紹了這首代表中國(guó)特色的小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，而“梁山伯與祝英臺(tái)”這對(duì)中國(guó)版羅密歐與朱麗葉也走出了國(guó)門，被稱為“TheButterflyLovers”。

四、結(jié)語(yǔ)

小提琴作為西洋樂器，要想在中國(guó)發(fā)展起來(lái)，被大眾所接受，必然會(huì)面臨“中國(guó)化”問題。其一，演奏的作品都是西方音樂作品，普通大眾對(duì)西方文化十分陌生，這也致使小提琴藝術(shù)無(wú)法在中國(guó)得到廣泛傳播，只有創(chuàng)作出貼近中國(guó)人民生活的作品，才能夠被廣泛傳播;其二，小提琴藝術(shù)被“引”進(jìn)來(lái)，就將面臨“走”出去的問題，“西學(xué)中用”無(wú)疑是中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路。因此，一代又一代的小提琴藝術(shù)家擔(dān)負(fù)起于小提琴藝術(shù)“中國(guó)化”的重任。

但中國(guó)小提琴的崛起以及小提琴學(xué)派的形成，不能只是靠在比賽中“奪冠”去證明，而是需要打造出真正屬于我們自己的中國(guó)音樂作品。而這一切都不是一蹴而就的，需要的是去學(xué)習(xí)，去積淀，進(jìn)而去探索，去創(chuàng)新，使中國(guó)小提琴學(xué)派逐漸成熟，在世界舞臺(tái)上展現(xiàn)中國(guó)聲音。

如今，中國(guó)小提琴作品的豐碩成果是熱愛并執(zhí)著的作曲家們的心血，他們經(jīng)歷艱苦的創(chuàng)作歷程，為小提琴藝術(shù)賦予中國(guó)魂，使作品更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)人民內(nèi)心的熱烈情感，為中國(guó)小提琴藝術(shù)的蓬勃發(fā)展奉獻(xiàn)出了巨大力量。