高曉琳

摘要：鋼琴彈奏方法是每個(gè)習(xí)琴者在學(xué)習(xí)過程中需掌握的一項(xiàng)重要內(nèi)容。了解和掌握不同時(shí)期的彈奏方法，不僅可以使我們充實(shí)理論知識(shí)還能讓我們?cè)谘葑鄷r(shí)選擇與作品相適應(yīng)的彈奏方法，從而更好地詮釋出作品的風(fēng)格與內(nèi)涵。而影響鋼琴彈奏方法發(fā)生改變的原因主要有兩點(diǎn)：一是鋼琴自身的不斷進(jìn)化與完善，二是作品中音樂內(nèi)容、技術(shù)類型的轉(zhuǎn)變，二者促進(jìn)了鋼琴彈奏方法的革新與發(fā)展。本文首先對(duì)鋼琴自身的演變與發(fā)展進(jìn)行梳理，其次以時(shí)間為主線來闡述鋼琴彈奏方法的變遷。

關(guān)鍵詞：鋼琴;演變與發(fā)展;彈奏方法

隨著鋼琴制造工藝的進(jìn)步、鋼琴結(jié)構(gòu)的日臻完善，鋼琴彈奏方法也在不斷改進(jìn)和提高，鋼琴自身的發(fā)展與改進(jìn)是影響彈奏方法發(fā)生改變的直接原因。下面我們來梳理一下鋼琴的發(fā)展與演變過程。

一、鋼琴的沿革

（一）管風(fēng)琴

管風(fēng)琴是鋼琴出現(xiàn)以前最早的鍵盤樂器，它的出現(xiàn)為鋼琴的發(fā)展提供了可能。管風(fēng)琴是利用鍵盤壓力，使空氣通過管子來發(fā)出聲音;管子的長度決定它的音高，管子越長音高也就會(huì)越高。管風(fēng)琴盛行在巴洛克時(shí)期，主要為教會(huì)服務(wù)。

（二）古鋼琴

管風(fēng)琴是最早的鍵盤樂器，獨(dú)弦琴是最早的弦樂器，他們的出現(xiàn)為古鋼琴的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，古鋼琴按照發(fā)聲原理可以分為擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴。

擊弦古鋼琴的特點(diǎn)是擊弦發(fā)聲：當(dāng)手指按壓琴鍵時(shí)，琴鍵末端的銅塊（楔子）就會(huì)敲擊琴弦發(fā)聲。它的音量在pp-mp之間，一般適合在家庭或是廳堂演奏。但由于它聲音較小，不能滿足人們對(duì)音量的需求，隨后被人們排擠。

人們?yōu)榱藵M足對(duì)音量的需求，不斷對(duì)擊弦古鋼琴進(jìn)行改進(jìn)與探索，撥弦古鋼琴隨之出現(xiàn)在人們的視野中。它與擊弦古鋼琴最大的區(qū)別就是它的發(fā)聲原理，撥弦古鋼琴是用撥子撥弦發(fā)聲，當(dāng)按壓琴鍵時(shí)，連接在槌頭的撥子就會(huì)撥動(dòng)不同的琴弦，從而發(fā)出不同的聲音（參見圖一）。撥弦古鋼琴的音色明亮、聲音清晰，在巴洛克時(shí)期發(fā)展到了頂峰。

雖然撥弦古鋼琴解決了音色輕柔的問題，但它長音不能保持，并且無法用手指來控制彈奏的音量，因此在后期被近代鋼琴所取代。

（三）近代鋼琴

隨著制造工藝的不斷進(jìn)步以及古鋼琴自身的局限性，作曲家迫切需要一個(gè)“新”鋼琴來滿足他們的演奏需求，而近代鋼琴就是在這樣的環(huán)境和背景下產(chǎn)生的。近代鋼琴彌補(bǔ)了古鋼琴的不足，它的擊弦機(jī)不僅解決了擊弦古鋼琴音色輕柔的問題還解決了撥弦古鋼琴不能用手指來控制音量大小的問題，從而使鋼琴可以完全用手指敲擊琴鍵，琴捶敲擊琴弦來發(fā)出聲音。這一創(chuàng)新是鋼琴發(fā)展史上的一個(gè)重大突破，使鋼琴發(fā)展到了一個(gè)新臺(tái)階，與此同時(shí)鋼琴彈奏方法也在隨著鋼琴自身的不斷完善有了新的突破與發(fā)展，彈奏方法由單一的手指彈奏逐漸多樣化。

（四）現(xiàn)代鋼琴

由于社會(huì)對(duì)鋼琴的需求，19世紀(jì)出現(xiàn)了許多鋼琴制造業(yè)，如：德國斯坦威、日本雅馬哈、卡哇伊等，這些制造業(yè)的崛起與繁盛又進(jìn)一步推進(jìn)了鋼琴的革新與發(fā)展?，F(xiàn)代鋼琴在外形、內(nèi)在結(jié)構(gòu)上都趨于完美，它的出現(xiàn)滿足了音樂家在演奏上的各種需求，彈奏方法也隨之變得更加科學(xué)與多樣。

現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)不代表古鋼琴被遺忘，鋼琴的發(fā)展與演變是人類智慧的結(jié)晶，鋼琴的發(fā)展脫離不了時(shí)代的發(fā)展，更離不開音樂家的創(chuàng)作以及對(duì)演奏的需求。在未來鋼琴與彈奏方法必將會(huì)有更多發(fā)展的可能。

二、鋼琴彈奏方法的演變與發(fā)展

鋼琴自身的進(jìn)化是影響彈奏方法發(fā)生改變的直接原因，而作曲家對(duì)音樂內(nèi)容的創(chuàng)作是影響彈奏方法發(fā)生改變的又一重要因素。隨著社會(huì)的發(fā)展，作曲家的思想和創(chuàng)作意圖發(fā)生了改變，他們逐漸開始追求新穎而又豐富的音響效果;在作品里開始出現(xiàn)雙手八度、震音、刮鍵這些較難的彈奏技術(shù)，這些音樂內(nèi)容、技術(shù)類型的轉(zhuǎn)變促使著彈奏方法發(fā)生改變。

下面以時(shí)間為主線來梳理鋼琴彈奏方法的演變與發(fā)展。

（一）巴洛克時(shí)期的手指彈奏

巴洛克是古鋼琴發(fā)展的全盛時(shí)期，由于古鋼琴自身音色輕柔，沒有太多的力度變化，因此不需要也無法承受較大力量的彈奏，所以彈奏方法主要是用手指彈奏。

除此之外作曲家的音樂作品也注重手指的訓(xùn)練，如巴赫創(chuàng)作的《十二平均律》、斯卡拉蒂為古鋼琴創(chuàng)作的555首奏鳴曲，他們都強(qiáng)調(diào)手指的觸鍵、聲音的顆粒性以及勻稱。他們認(rèn)為過分的力度會(huì)破壞音樂本身的美感，因此在彈奏這些作品時(shí)不需要大幅度的動(dòng)作，如果出現(xiàn)較大的力量或是較大的動(dòng)作幅度反而不符合作品的內(nèi)涵與風(fēng)格。因此在巴洛克時(shí)期主要是手指彈奏。

（二）古典前期“指力派”及后期手指與小臂相結(jié)合的彈奏法

古典時(shí)期鋼琴有了很大的突破：它可以完全用手指敲擊琴鍵，琴捶敲擊琴弦來發(fā)出聲音;并且可以承受較大力量的彈奏;音量可以依據(jù)手指的力度而發(fā)生改變;此外音色較之前也有很大的改善，這些自身結(jié)構(gòu)的改變都為彈奏方法的革新提供了可能。

在古典主義前期，音樂家們還是以手指訓(xùn)練為主，他們注重手指的靈活性與顆粒性;主要代表人物有：克列門蒂、克拉莫等，他們主張手指訓(xùn)練的時(shí)手腕、手臂盡量不動(dòng)或少動(dòng)，這種“指力派”的彈奏可以說是巴洛克時(shí)期手指彈奏法的一個(gè)延續(xù)。

在古典后期，作曲家創(chuàng)作的作品氣勢(shì)磅礴、音響效果豐富、音樂對(duì)比鮮明;

單獨(dú)的手指彈奏已經(jīng)無法詮釋出作品的風(fēng)格與內(nèi)涵，因此需要把更多的力量加入演奏中。下面以貝多芬《c小調(diào)奏鳴曲第一樂章》為例，來分析彈奏方法的轉(zhuǎn)變。

從譜例1中我們可以看到，每小節(jié)的力度標(biāo)記為：第一個(gè)和弦用f去演奏，緊隨其后的用p去演奏，和弦力度形成了強(qiáng)烈的反差，如果此時(shí)單純依靠手指彈奏是無法詮釋出作曲家對(duì)演奏的需求，也無法展現(xiàn)和弦所具有強(qiáng)大魄力，因此需要加入更多的力量進(jìn)行彈奏，從而體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作情感。貝多芬在演奏該作品時(shí)是在手指彈奏基礎(chǔ)上加入小臂的力量，不再將彈奏局限于手指，這種手指結(jié)合小臂力量的彈奏方法打破了傳統(tǒng)，為后來彈奏方法的發(fā)展開辟了新道路。

（三）浪漫主義手指與手臂相結(jié)合的彈奏

受浪漫主義思潮的影響，文學(xué)藝術(shù)在此時(shí)期高度繁榮，鋼琴也發(fā)展到了鼎盛，此時(shí)鋼琴已趨于完美，它具有超強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力，音樂家可以用鋼琴作品來表達(dá)他們的思想和情感。

李斯特是這一時(shí)期杰出的音樂家，他高超的演奏技術(shù)促進(jìn)了彈奏方法的發(fā)展與革新。在他的作品中大多含有炫技成分，比如：八度技巧、大和弦、震音和顫音、遠(yuǎn)距離的大跳、刮鍵等。這些技術(shù)類型的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致演奏時(shí)用力部位的改變，彈奏時(shí)不僅需要手指、小臂的力量，還需要大臂、甚至整個(gè)上身的力量，這種彈奏方法可以說是小臂彈奏方法的一個(gè)升華。手指與整個(gè)手臂力量相結(jié)合的彈奏方法讓我們擺脫之前單一的手指彈奏，同時(shí)也讓鋼琴作品散發(fā)出應(yīng)有的魅力與魄力。

（四）現(xiàn)代重量法彈奏

19世紀(jì)鋼琴趨于完美，各方面的性能都可以滿足作曲家對(duì)樂器的需求;與此同時(shí)音樂家也在不斷創(chuàng)新，他們想要探索出既能在鋼琴承受范圍內(nèi)又能適用于各種作品的彈奏方法，因此重量彈奏法出現(xiàn)了。重量彈奏法強(qiáng)調(diào)的是力量的傳達(dá)，即手臂與身體的自然重量暢通無阻的通過指尖傳送到琴鍵上。也就是說在彈奏過程中手臂、身體放松，把重量自然的下落到琴鍵上;但在彈奏時(shí)手指需要支撐好，把全身的放松與局部的緊張結(jié)合起來，重量彈奏法適合于各類作品。

重量彈奏法不是憑空產(chǎn)生的，它是融合了各時(shí)期的彈奏方法而形成的一種新的方法，是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。掌握和了解不同時(shí)期的彈奏方法對(duì)習(xí)琴者來說十分必要，在今后還需不斷地練習(xí)與實(shí)踐，從而更好地詮釋作品的情感與內(nèi)涵。

三、結(jié)語

伴隨著鋼琴自身的完善以及作品中音樂內(nèi)容、技術(shù)類型的轉(zhuǎn)變，鋼琴彈奏方法也隨之不斷改進(jìn)與調(diào)整。彈奏方法不分對(duì)錯(cuò)，每一種彈奏方法都有它的優(yōu)勢(shì)，在今天我們應(yīng)該依據(jù)曲子所屬時(shí)期和風(fēng)格來選擇與之相適應(yīng)的彈奏方法或是幾種彈奏方法的結(jié)合，從而完美地演繹出作品的情感與內(nèi)涵。

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