莫奈繪畫之“?！币庀笱芯?/h1>
2019-10-12 07:41:25張海濤
藝術(shù)大觀 2019年30期
摘要：就莫奈風(fēng)景畫中有關(guān)海的題材的繪畫進(jìn)行了梳理分析，將其分為兩大類，一類是海作為表現(xiàn)主體的繪畫，另一類是海作為表現(xiàn)客體的繪畫。且就同一場(chǎng)景下對(duì)海的不同表現(xiàn)手法做了簡(jiǎn)略對(duì)比分析，以此來獲得繪畫創(chuàng)作的某些啟發(fā)。
關(guān)鍵詞：莫奈;印象主義;海;表現(xiàn)手法
一、引言
莫奈的印象派畫法是注重對(duì)一瞬之間美景進(jìn)行畫作， 而不是遵循古板的、老舊的繪畫風(fēng)格， 他的繪畫風(fēng)格自成體系， 通過各種的藝術(shù)創(chuàng)作靈感匯聚于一瞬時(shí)的畫面。[1]莫奈與水有一種不解之緣， 大海、小河以及沿岸的景色成為莫奈創(chuàng)作中永不枯竭的源泉。[2]在莫奈的風(fēng)景畫中，有大量關(guān)于海的意象出現(xiàn)，其中的繪畫表現(xiàn)手法多樣，采用不同的筆觸與色彩以及巧妙的構(gòu)圖，使每幅作品都傳達(dá)出了不同的意境與情感。
眾所周知，他的畫作《日出·印象》是他的成名之作，也是一幅表現(xiàn)海上日出的大作，這幅畫一面世，便以一種非古典主義的表現(xiàn)形式讓人們眼前一亮，使當(dāng)時(shí)古典主義的畫家在好奇于此種表現(xiàn)手法的同時(shí)，也被那片朦朧的海域深深觸動(dòng)著靈魂。
二、海作為繪畫表現(xiàn)對(duì)象的主體
在莫奈這里，以一種全新的繪畫風(fēng)格區(qū)別于古典主義，造型和構(gòu)圖不再是他最關(guān)心的問題，他把色彩和光的獨(dú)立價(jià)值提升到了前所未有的高度，以光、色表現(xiàn)自己所感受到的一切。[3]在經(jīng)過對(duì)莫奈大量風(fēng)景畫的研讀之后發(fā)現(xiàn)，有一部分作品的主要表現(xiàn)對(duì)象是海本身，畫面中或表現(xiàn)其遼闊寧靜，或以一種特寫式的鏡頭表現(xiàn)其波瀾壯闊，洶涌澎湃，但是表現(xiàn)的主體是本身，周圍的山石樹木、人物舟楫都成為海的陪襯。故根據(jù)其傳達(dá)的意境不同，將該類作品可分為兩種來研究，一種是表現(xiàn)寧靜遼闊的海，另一種是表現(xiàn)波瀾壯闊的海。
（一）寧靜遼闊的海
表現(xiàn)寧靜的海，其的筆觸細(xì)膩而柔和，色調(diào)統(tǒng)一，色彩純度較低，營(yíng)造了一種朦朧而寂靜的氛圍。在視角的選擇上，莫奈以一種遠(yuǎn)觀的視角俯視大海，海面平緩，整個(gè)畫面顯得開闊遼遠(yuǎn)。
如何在有限的畫面上呈現(xiàn)海之大之廣，對(duì)比是重要的表現(xiàn)手法，莫奈畫海，不僅僅是畫海本身，即便海是主體，也要安排海邊的景來加以襯托，或用船只，或用人物。因此這些配景的形象便處理得簡(jiǎn)潔而小巧，以此作海的參照系，襯托海的遼闊。
（二）壯闊的海
在表現(xiàn)海的壯闊時(shí)，采用的筆觸與前者有所不同，無論是對(duì)海浪還是對(duì)礁石的表現(xiàn)都采用大筆觸，蒼茫渾厚，大氣磅礴。在色彩的運(yùn)用上，有了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，且色彩的純度相對(duì)較高，因此顯得海浪明快而熱烈。為表現(xiàn)大海的壯闊，多采用近距離特寫式的鏡頭，以接近平視的視角來表現(xiàn)海浪的起伏躍動(dòng)。在物象安排方面，同樣采用對(duì)比的手法，均將人物縮小放置其中，另外，礁石在整個(gè)畫面中所占的比重增大，大量的面積留給礁石，但是卻呈現(xiàn)礁石很有限的一個(gè)局部，如此安排，使畫面充滿了張力，很好地與兇猛的海浪形成了呼應(yīng)。
三、海作為繪畫表現(xiàn)對(duì)象的客體
從莫奈的風(fēng)景畫中分析發(fā)現(xiàn)，不僅有對(duì)海作為主體的精心刻畫，也有大量的作品是表現(xiàn)海周圍的物象，而將海安排在其中，作為輔助的物象。海的輔助功能大體可分為三類：一是作為畫面的背景出現(xiàn)，安排在主體物象的前后，使畫面更有縱深感;二是巧妙利用海的反光作用，使其掩映出藍(lán)天白云、日出日落或船只倒影，使得畫面色彩更加豐富，加之波紋的浮動(dòng)，畫面便有了動(dòng)感和生機(jī);三是用海的不同狀態(tài)來與所表現(xiàn)的主體物象形成呼應(yīng)，以此幫助表達(dá)主題。
四、同一場(chǎng)景下的不同表現(xiàn)手法
在品讀莫奈的畫作時(shí)，還有一個(gè)發(fā)現(xiàn)就是，他有大量的畫作是畫的同一地點(diǎn)，因視角或時(shí)段及其情感不同，其畫面也以不同的色彩、筆觸等不同表現(xiàn)手法展現(xiàn)出來。
五、結(jié)語
綜上所述，繪畫作為一門藝術(shù)源自生活又高于生活，畫家對(duì)待自然時(shí)充分考慮了自我的感受，調(diào)兵遣將般得靈活運(yùn)用不同的色彩、筆觸，巧妙安排構(gòu)圖，選擇視角，以此來表現(xiàn)不同的主題。入畫的題材數(shù)不勝數(shù)，僅就海這一題材，莫奈用大量形式不同的繪畫為我們的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，這啟發(fā)我們?cè)谝院蟮膭?chuàng)作過程中應(yīng)充分尊重內(nèi)心，運(yùn)用藝術(shù)規(guī)律，合理選擇不同的繪畫語言，以表現(xiàn)出作品的神韻為最終目的。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅鑫.莫奈筆下光與色的世界[J].收藏界，2019（1）：72-73.
[2]孟祥勇.淺談莫奈繪畫藝術(shù)中的意象表現(xiàn)[J].藝術(shù)教育，2019（7）：140-141.
[3]楊玉珍.莫奈繪畫的藝術(shù)特征初探[J].河北建筑科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社科版），2005（2）：150-152.
[4]紫都，權(quán)寧君.馬奈·德加·莫奈生平與作品欣賞[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2005.
作者簡(jiǎn)介：張海濤，魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向?yàn)橹袊媱?chuàng)作與理論研究。
摘要：就莫奈風(fēng)景畫中有關(guān)海的題材的繪畫進(jìn)行了梳理分析，將其分為兩大類，一類是海作為表現(xiàn)主體的繪畫，另一類是海作為表現(xiàn)客體的繪畫。且就同一場(chǎng)景下對(duì)海的不同表現(xiàn)手法做了簡(jiǎn)略對(duì)比分析，以此來獲得繪畫創(chuàng)作的某些啟發(fā)。
關(guān)鍵詞：莫奈;印象主義;海;表現(xiàn)手法
一、引言
莫奈的印象派畫法是注重對(duì)一瞬之間美景進(jìn)行畫作， 而不是遵循古板的、老舊的繪畫風(fēng)格， 他的繪畫風(fēng)格自成體系， 通過各種的藝術(shù)創(chuàng)作靈感匯聚于一瞬時(shí)的畫面。[1]莫奈與水有一種不解之緣， 大海、小河以及沿岸的景色成為莫奈創(chuàng)作中永不枯竭的源泉。[2]在莫奈的風(fēng)景畫中，有大量關(guān)于海的意象出現(xiàn)，其中的繪畫表現(xiàn)手法多樣，采用不同的筆觸與色彩以及巧妙的構(gòu)圖，使每幅作品都傳達(dá)出了不同的意境與情感。
眾所周知，他的畫作《日出·印象》是他的成名之作，也是一幅表現(xiàn)海上日出的大作，這幅畫一面世，便以一種非古典主義的表現(xiàn)形式讓人們眼前一亮，使當(dāng)時(shí)古典主義的畫家在好奇于此種表現(xiàn)手法的同時(shí)，也被那片朦朧的海域深深觸動(dòng)著靈魂。
二、海作為繪畫表現(xiàn)對(duì)象的主體
在莫奈這里，以一種全新的繪畫風(fēng)格區(qū)別于古典主義，造型和構(gòu)圖不再是他最關(guān)心的問題，他把色彩和光的獨(dú)立價(jià)值提升到了前所未有的高度，以光、色表現(xiàn)自己所感受到的一切。[3]在經(jīng)過對(duì)莫奈大量風(fēng)景畫的研讀之后發(fā)現(xiàn)，有一部分作品的主要表現(xiàn)對(duì)象是海本身，畫面中或表現(xiàn)其遼闊寧靜，或以一種特寫式的鏡頭表現(xiàn)其波瀾壯闊，洶涌澎湃，但是表現(xiàn)的主體是本身，周圍的山石樹木、人物舟楫都成為海的陪襯。故根據(jù)其傳達(dá)的意境不同，將該類作品可分為兩種來研究，一種是表現(xiàn)寧靜遼闊的海，另一種是表現(xiàn)波瀾壯闊的海。
（一）寧靜遼闊的海
表現(xiàn)寧靜的海，其的筆觸細(xì)膩而柔和，色調(diào)統(tǒng)一，色彩純度較低，營(yíng)造了一種朦朧而寂靜的氛圍。在視角的選擇上，莫奈以一種遠(yuǎn)觀的視角俯視大海，海面平緩，整個(gè)畫面顯得開闊遼遠(yuǎn)。
如何在有限的畫面上呈現(xiàn)海之大之廣，對(duì)比是重要的表現(xiàn)手法，莫奈畫海，不僅僅是畫海本身，即便海是主體，也要安排海邊的景來加以襯托，或用船只，或用人物。因此這些配景的形象便處理得簡(jiǎn)潔而小巧，以此作海的參照系，襯托海的遼闊。
（二）壯闊的海
在表現(xiàn)海的壯闊時(shí)，采用的筆觸與前者有所不同，無論是對(duì)海浪還是對(duì)礁石的表現(xiàn)都采用大筆觸，蒼茫渾厚，大氣磅礴。在色彩的運(yùn)用上，有了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，且色彩的純度相對(duì)較高，因此顯得海浪明快而熱烈。為表現(xiàn)大海的壯闊，多采用近距離特寫式的鏡頭，以接近平視的視角來表現(xiàn)海浪的起伏躍動(dòng)。在物象安排方面，同樣采用對(duì)比的手法，均將人物縮小放置其中，另外，礁石在整個(gè)畫面中所占的比重增大，大量的面積留給礁石，但是卻呈現(xiàn)礁石很有限的一個(gè)局部，如此安排，使畫面充滿了張力，很好地與兇猛的海浪形成了呼應(yīng)。
三、海作為繪畫表現(xiàn)對(duì)象的客體
從莫奈的風(fēng)景畫中分析發(fā)現(xiàn)，不僅有對(duì)海作為主體的精心刻畫，也有大量的作品是表現(xiàn)海周圍的物象，而將海安排在其中，作為輔助的物象。海的輔助功能大體可分為三類：一是作為畫面的背景出現(xiàn)，安排在主體物象的前后，使畫面更有縱深感;二是巧妙利用海的反光作用，使其掩映出藍(lán)天白云、日出日落或船只倒影，使得畫面色彩更加豐富，加之波紋的浮動(dòng)，畫面便有了動(dòng)感和生機(jī);三是用海的不同狀態(tài)來與所表現(xiàn)的主體物象形成呼應(yīng)，以此幫助表達(dá)主題。
四、同一場(chǎng)景下的不同表現(xiàn)手法
在品讀莫奈的畫作時(shí)，還有一個(gè)發(fā)現(xiàn)就是，他有大量的畫作是畫的同一地點(diǎn)，因視角或時(shí)段及其情感不同，其畫面也以不同的色彩、筆觸等不同表現(xiàn)手法展現(xiàn)出來。
五、結(jié)語
綜上所述，繪畫作為一門藝術(shù)源自生活又高于生活，畫家對(duì)待自然時(shí)充分考慮了自我的感受，調(diào)兵遣將般得靈活運(yùn)用不同的色彩、筆觸，巧妙安排構(gòu)圖，選擇視角，以此來表現(xiàn)不同的主題。入畫的題材數(shù)不勝數(shù)，僅就海這一題材，莫奈用大量形式不同的繪畫為我們的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，這啟發(fā)我們?cè)谝院蟮膭?chuàng)作過程中應(yīng)充分尊重內(nèi)心，運(yùn)用藝術(shù)規(guī)律，合理選擇不同的繪畫語言，以表現(xiàn)出作品的神韻為最終目的。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅鑫.莫奈筆下光與色的世界[J].收藏界，2019（1）：72-73.
[2]孟祥勇.淺談莫奈繪畫藝術(shù)中的意象表現(xiàn)[J].藝術(shù)教育，2019（7）：140-141.
[3]楊玉珍.莫奈繪畫的藝術(shù)特征初探[J].河北建筑科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社科版），2005（2）：150-152.
[4]紫都，權(quán)寧君.馬奈·德加·莫奈生平與作品欣賞[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2005.
作者簡(jiǎn)介：張海濤，魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向?yàn)橹袊媱?chuàng)作與理論研究。
