摘要：本文以《紅海行動(dòng)》個(gè)案為例，探究了新主流電影的價(jià)值觀塑造和表達(dá)，紅海行動(dòng)在人物塑造方面成功地塑造出了一批集體主義價(jià)值觀引導(dǎo)下的群像英雄，為國產(chǎn)電影的價(jià)值觀表達(dá)提供了新的借鑒。

關(guān)鍵詞：紅海行動(dòng);價(jià)值觀;愛國主義

一、愛國主義的表現(xiàn)與升華

《紅海行動(dòng)》以2015年也門撤僑事件為原型，因此，愛國主義是《紅海行動(dòng)》重點(diǎn)傳達(dá)的價(jià)值觀，電影敘述了紅海沿岸的架空國家伊維亞共和國發(fā)生軍事政變，中國海軍蛟龍突擊隊(duì)前往營(yíng)救被恐怖分子綁架的中國公民。愛國主義的價(jià)值觀在電影中隨著主線的展開而完成了三次遞進(jìn)，分別塑造了愛國主義的三個(gè)層次。第一次遞進(jìn)是海軍臨沂艦接到中央軍委指示前往伊維亞共和國執(zhí)行撤僑任務(wù)，到撤僑成功，絕大部分中國公民被救出為止。展現(xiàn)的是對(duì)于“中國人”這一共同體的重視和熱愛，對(duì)于中國公民生命安全的重視，在內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的情況下派遣軍艦前往戰(zhàn)區(qū)保證中國公民的生命安全讓愛國主義和“祖國”這一“想象的共同體”獲得了實(shí)體，愛國主義是祖國對(duì)于公民生命安全的切實(shí)保障。第二次遞進(jìn)是前往營(yíng)救被恐怖分子綁架的中國公民鄧梅，愛國主義從對(duì)于中國在外公民整體的生命安全的重視，演變?yōu)閷?duì)于中國人個(gè)體生命安全的重視，以鄧梅的營(yíng)救為標(biāo)志，愛國主義上升到了對(duì)于個(gè)體生命的關(guān)切。第三次遞進(jìn)是隊(duì)長(zhǎng)楊銳率領(lǐng)蛟龍小隊(duì)開始嘗試營(yíng)救人質(zhì)營(yíng)所有的人質(zhì)。并且在成功完成人質(zhì)營(yíng)救任務(wù)后搶奪黃餅，防止恐怖分子制作臟彈，影片所表達(dá)的愛國主義也借由對(duì)于恐怖主義的打擊而升華到了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的高度。這樣的價(jià)值觀表達(dá)，其內(nèi)核仍舊是傳統(tǒng)的主旋律電影的愛國主義，但是在具體的呈現(xiàn)上變得更加的多元和深化。[1]

二、國家認(rèn)同的構(gòu)建

此外影片還運(yùn)用了諸多象征性符號(hào)暗示了國家主權(quán)的力量，建構(gòu)出國家認(rèn)同，民族國家作為擁有主權(quán)的想象的共同體，具備著對(duì)國民的凝聚力，民族國家作為一個(gè)整體，被日常生活的各個(gè)部分解構(gòu)，只有當(dāng)內(nèi)部的矛盾和縫隙得以被暫時(shí)擱置和封堵時(shí)，才有可能被喚醒，主權(quán)的運(yùn)作，是標(biāo)識(shí)這種“可見性”的途徑。[2]影片中充滿了暗示中國國家主權(quán)的符號(hào)，如蛟龍突擊隊(duì)作戰(zhàn)服上的國旗、遼寧號(hào)航母編隊(duì)等都突出了運(yùn)作起來的國家主權(quán)的可見性。

海軍撤僑艦隊(duì)同樣是影片中非常重要的符號(hào)之一，而軍艦在中國人的集體記憶中通常是具備著強(qiáng)大武力的侵略者的象征，在《紅海行動(dòng)》中，中國撤僑艦隊(duì)的強(qiáng)大武力同樣被著力塑造，海岸上恐怖分子發(fā)射的火箭炮被軍艦的近防系統(tǒng)輕易地?fù)袈涠娕灡旧砗涟l(fā)無傷，從軍艦上發(fā)射的無人機(jī)擊毀了對(duì)蛟龍小隊(duì)造成巨大威脅的最后一輛敵軍坦克都是對(duì)這種“不可戰(zhàn)勝”的武力本身的突出強(qiáng)調(diào)，然而這一強(qiáng)大的武力卻不具備侵略性，而是為了保護(hù)僑民的生命安全而執(zhí)行撤僑任務(wù)。通過對(duì)于象征性符號(hào)的運(yùn)用，凸顯出國家主權(quán)在戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)于中國公民生命安全的保護(hù)，并且由此強(qiáng)化對(duì)于國家的認(rèn)同。

三、集體主義英雄形象的塑造

中國早期的主流電影多遵循著集體主義價(jià)值觀，在人物塑造上通常傾向于選擇將主人公塑造成黨和軍隊(duì)革命歷史上領(lǐng)導(dǎo)人民戰(zhàn)勝苦難的重要人物。通過塑造一批群像英雄向觀眾傳達(dá)集體主義。[2]如電影《黃河絕戀》，通過塑造一批無論老幼善惡全體抗戰(zhàn)的群像英雄，建構(gòu)出了同仇敵愾全民抗戰(zhàn)的壯烈的民族寓言，[4]進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著商業(yè)電影逐漸占據(jù)市場(chǎng)，主流電影在英雄形象塑造方面也出現(xiàn)了好萊塢式的個(gè)人主義英雄，《紅海行動(dòng)》在角色塑造方面重新向集體主義的群像英雄回歸，全片并未花費(fèi)大量筆墨突出塑造單一角色，而是將鏡頭平均分配給了小隊(duì)每一個(gè)隊(duì)員。突擊隊(duì)的每個(gè)成員都有著自己的專長(zhǎng)和弱點(diǎn)。正如導(dǎo)演林超賢所言：《紅海行動(dòng)》展現(xiàn)的是團(tuán)隊(duì)合作，每個(gè)隊(duì)員都有自己的能力，他們不是超人，而是一個(gè)個(gè)很真實(shí)的士兵。他們是在集體執(zhí)行一次任務(wù)，所以劇情包括人物塑造更多要考慮整個(gè)作戰(zhàn)小隊(duì)，我不太可能為了突出一個(gè)人物，給他增加過多的眼神交流和所謂的文戲，就為了讓觀眾記住，這會(huì)破壞整部電影的節(jié)奏。在人物塑造方面，電影并沒有對(duì)個(gè)人的感情和內(nèi)心想法做過多描述，而是通過設(shè)置情節(jié)，讓人物在情節(jié)下做出符合性格特征的反應(yīng)以加大信息量，從而在保持篇幅，不影響敘事的前提條件下塑造出鮮活的形象，在影片中可以清晰地看到角色完成成長(zhǎng)的過程，而這一蛻變是蘊(yùn)含在集體中的，脫離蛟龍小隊(duì)這個(gè)整體就無法完成，在群像英雄塑造方面，《紅海行動(dòng)》探索出了能夠被市場(chǎng)接受的集體主義英雄形象的塑造方式。

四、結(jié)論

作為一部現(xiàn)象級(jí)電影，《紅海行動(dòng)》通過幾個(gè)角色的成長(zhǎng)完成了對(duì)于愛國主義價(jià)值觀的表現(xiàn)和升華，這是影片主要表現(xiàn)的核心價(jià)值觀之一。在人物塑造方面，《紅海行動(dòng)》重新回歸集體主義的價(jià)值觀本影片的成功為中國國產(chǎn)電影的題材選擇和敘事方向提供了新的借鑒，也為新主流電影的價(jià)值觀表達(dá)拓寬了新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙衛(wèi)防.《紅海行動(dòng)》：主流價(jià)值觀表達(dá)的新拓展[J].當(dāng)代電影，2018（4）：20-22.

[2]梁天宇，陳巖.主旋律電影的敘事策略演進(jìn)——以《紅海行動(dòng)》為例[J].傳媒觀察，2019（09）：76-80.

[3]何建平.《黃河絕戀》：一次成功的商業(yè)突圍[J].當(dāng)代電影，1999（06）：3-5.

[4]林超賢，詹慶生.《紅海行動(dòng)》：打造中國的大格局戰(zhàn)爭(zhēng)片——林超賢訪談[J].電影藝術(shù)，2018（02）：95-100.

作者簡(jiǎn)介：王新宇，山東師范大學(xué)。