摘要：本文圍繞便攜式畫架的設計，談設計作品中外在形式與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的關(guān)系。文章從便攜式畫架的外在形式與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深入探討高品質(zhì)的設計中的外在形式與內(nèi)在結(jié)構(gòu)兩者之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：畫架;外在形式;內(nèi)在結(jié)構(gòu)

一、前言

畫架是繪畫者創(chuàng)作的一部分，而便攜式畫架將極大方便畫家外出寫生，便攜式畫架是畫架設計的延伸。如何使設計更加的高品質(zhì)，是值得所有設計師值得去思考的，而喚起人們產(chǎn)生美感的高品質(zhì)設計，主要因素取決于藝術(shù)設計的表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)與功能。對于設計作品的組織結(jié)構(gòu)和形式美感，只有在長期的審美活動中不斷領(lǐng)悟，才能體會兩者之間的存在關(guān)系，不論你是創(chuàng)造者還是觀賞者。

二、畫架設計的綜合分析

（一）畫架的類型

畫架是畫具用品的一部分，畫架是用金屬、木頭、塑料做的支架，畫家作畫時可根據(jù)架上的繪畫布直立或傾斜或水平。畫架又按照材料、用途、型式又分為不同種類。按型式可分為：三腳架、四角架、抽拉（伸縮）架和折疊架等;按材料可分為：木架、金屬架、塑料架等;按用途可分為：普通畫架、油畫架等。

（二）對比普通畫架與便攜式畫架

1.普通畫架存在的問題

總體來說普通畫架存在著或多或少的不足之處：一是普通畫架的穩(wěn)定性差，如三腳木質(zhì)畫架、可伸縮式金屬畫架。一方面是畫架的腿支架之間的角度可隨意調(diào)節(jié)，理論上是方便快捷可隨意移動，但連接支架的螺母沒有固定性，只能靠布條來固定，穩(wěn)定性差;另一方面是畫架固定畫板的位置深度淺且沒有上下托，容易掉落，穩(wěn)定性、安全性差。適宜室內(nèi)外使用，但室內(nèi)使用的安全系數(shù)較低。二是普通畫架沒有儲物、置物的功能。三腳木質(zhì)畫架、可伸縮式金屬畫架沒有儲物功能，沒有放置畫板、顏料、調(diào)色板的地方，繪畫時只能靠旁邊的桌椅板凳。

2.便攜式畫架

普通畫架在家中使用過程中存在功能少、穩(wěn)定性差等諸多不足。便攜式油畫畫箱：該類產(chǎn)品主要用于室外寫生，同類產(chǎn)品中也可在室內(nèi)使用，造型結(jié)構(gòu)較為復雜，是現(xiàn)在市場上室內(nèi)畫架較為完善的類型。畫箱功能多樣，類型繁多，如：便攜式油畫畫箱、拉桿帶輪油畫箱油畫架、手提夾板畫箱、鋁合金腿油畫箱等。

三、便攜式畫架設計的分析

（一）便攜式畫架設計的外在形式分析

在畫箱架的穩(wěn)定性上，支架之間的接觸面是可以調(diào)節(jié)的，這樣它的接觸面會增大，支架的接觸面的形狀為三角形，并且它的重心位置越低穩(wěn)定性就更強。在畫架的強度上，畫架采用的木質(zhì)材料，質(zhì)地強度高，并且木質(zhì)材料的連接方式采用的是榫卯、鉸連接、膠接等連接方式使其更穩(wěn)定、受重更強，在連接件上全部采用鍍金配件，時間使用長久。

（二）便攜式畫架的功能分析

畫架設計在頂部支架調(diào)節(jié)桿采用單向拉伸能一次性滿足畫板放置尺寸，更簡潔方便?？紤]到繪畫幅面較大的油畫時，還增加了調(diào)節(jié)桿上下拉伸，儲物放在畫架兩側(cè)，占用空間較少;抽屜，來增加儲物功能和放置顏料的位置;在畫架旁邊增加置物臺，放置臨摹時用的書籍或者手機、小物品等;在畫箱置物臺旁有設置了可伸縮的掛物架和活動架。

四、便攜式畫架——外在結(jié)構(gòu)與內(nèi)在形式的關(guān)系

（一）形式存在于結(jié)構(gòu)之中

美在于形式，在設計師的探索中，充滿了生命與激情。形式只有在其以最佳狀態(tài)展現(xiàn)時，才能在一瞬間產(chǎn)生強烈的視覺，這也是設計師追求的目標。便攜式畫架設計的傳達效果由依附于畫架內(nèi)在結(jié)構(gòu)的外在形式來顯現(xiàn)。優(yōu)秀的設計作品十分講究作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，不僅透過形式來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，還可以用形式來控制和主導欣賞者的觀察角度。物象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)是在變化之中的，在視知覺領(lǐng)域中內(nèi)在結(jié)構(gòu)比例關(guān)系的變化，不僅影響了視覺對象的外在形式，而且會產(chǎn)生不同的感覺，對觀賞者的視覺感受和心理都會產(chǎn)生不同程度的影響。

（二）形式是結(jié)構(gòu)的目的

在整個現(xiàn)代藝術(shù)設計中，其所呈現(xiàn)在欣賞者面前的藝術(shù)品主要是一種形式的呈現(xiàn)，在進行藝術(shù)設計過程當中，如果說結(jié)構(gòu)是基礎是過程，那么，其最終所呈現(xiàn)出來的形式還是現(xiàn)代視覺藝術(shù)設計的落腳點。我們不能只是為了追求過程而忽視了最終的目的地，只有將形式的設計與整個結(jié)構(gòu)的設計有機地融合在一起，才能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)代視覺藝術(shù)設計的初衷，為更多的藝術(shù)欣賞者提供藝術(shù)饕餮盛宴。需要強調(diào)的是，形式是一種美的表達，在不同的時代，在不同的審美觀念下，形式也會存在著一定的發(fā)展與變化，這就意味著形式的設計應該緊跟時代審美潮流不斷地與時俱進，更好地滿足現(xiàn)代視覺藝術(shù)設計審美的需求，實現(xiàn)美的呈現(xiàn)與表達。

五、結(jié)論

我們在藝術(shù)設計中，在強調(diào)結(jié)構(gòu)意識的同時更要追求全新的表現(xiàn)形式，而這種全新的表現(xiàn)形式必然存在于多維度的結(jié)構(gòu)之中。正確把握存在于結(jié)構(gòu)之中的形式關(guān)系，有助于拓展我們的形式系統(tǒng)知識，發(fā)掘藝術(shù)設計在信息化時代的新的表達語言和設計樣式。

參考文獻：

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作者簡介：王晨露，蘇州大學。