摘要：舞蹈音樂(lè)對(duì)于舞蹈整體來(lái)說(shuō)具有至關(guān)重要的作用，音樂(lè)離不開(kāi)舞蹈的表達(dá)，舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)的襯托。因此，舞蹈和音樂(lè)是相輔相成的關(guān)系，他們?cè)诎l(fā)展的過(guò)程中能夠相互促進(jìn)，相互影響?；诖?，在舞蹈表演過(guò)程中，要實(shí)現(xiàn)舞蹈與舞蹈音樂(lè)的高度融合，才能夠稱為完美的舞蹈藝術(shù)。舞蹈所體現(xiàn)的是人體形態(tài)的變化，然而舞蹈音樂(lè)則是聲音這方面的變化，舞蹈表演主要涉及兩個(gè)方面，分別是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，與此同時(shí)，這兩個(gè)方面又是人類認(rèn)知社會(huì)的主要方式。本文主要對(duì)舞蹈與舞蹈音樂(lè)的融合進(jìn)行深入的探究，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)機(jī)構(gòu)有所幫助。

關(guān)鍵詞：舞蹈;舞蹈音樂(lè);融合性

舞蹈屬于多種藝術(shù)的包含綜合體，其中不僅具有形態(tài)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)還有美術(shù)方面的美感藝術(shù)，在此之中，舞蹈與音樂(lè)這類聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)具有非常緊密的關(guān)系。從舞蹈與舞蹈音樂(lè)發(fā)源的角度來(lái)看，兩者之間具有多個(gè)相同之處，能夠在很大程度上表達(dá)出其中的情感，并且還帶有極強(qiáng)的節(jié)奏感以及美感，帶給人一種享受的感覺(jué)。

一、舞蹈與舞蹈音樂(lè)的歷史淵源

舞蹈與舞蹈音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中，通常都處于一種結(jié)合的狀態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前，并且根據(jù)對(duì)大量的歷史以及數(shù)據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，舞蹈以及舞蹈音樂(lè)大多來(lái)自人民大眾的勞動(dòng)生活，人們?cè)诠糯r(nóng)作的過(guò)程中，為了能夠提高勞動(dòng)效率與質(zhì)量，營(yíng)造良好的勞動(dòng)氛圍，就會(huì)產(chǎn)生帶走節(jié)奏感的號(hào)子，這也就是舞蹈音樂(lè)的前身，舞蹈動(dòng)作多以農(nóng)耕動(dòng)作為雛形，進(jìn)行不斷的演繹。兩者相互結(jié)合在一起，逐漸也就形成了舞蹈整體的歷史。在我國(guó)古代，舞蹈與音樂(lè)相互融合的藝術(shù)不僅是最為常見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，同時(shí)也是體現(xiàn)當(dāng)代特色以及風(fēng)俗的一種方式[1]。一方面來(lái)說(shuō)，舞蹈音樂(lè)對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)是一種輔助，能夠使舞蹈動(dòng)作更加的靈動(dòng)，深入人心，從另外一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，舞蹈動(dòng)作是舞蹈音樂(lè)的一種表現(xiàn)方式，往往單純通過(guò)聽(tīng)覺(jué)所感受到的舞蹈音樂(lè)卻不能深入地了解到其中的感情以及內(nèi)涵?？偠灾璧竸?dòng)作與舞蹈音樂(lè)兩部分相輔相成，構(gòu)成了具有美感以及美感的藝術(shù)體系，兩者對(duì)于舞蹈藝術(shù)整體來(lái)說(shuō)卻一不可。

二、舞蹈與舞蹈音樂(lè)的共同之處

從本質(zhì)的角度來(lái)說(shuō)，舞蹈與舞蹈音樂(lè)之間具有很多的共同之處，主要分為以下兩個(gè)方面：

（一）舞蹈與舞蹈音樂(lè)都比較抒情，并且能夠表達(dá)情感

大多數(shù)舞蹈與舞蹈音樂(lè)都能夠充分的表達(dá)出創(chuàng)作者豐富的感情，一般情況下，舞蹈以及舞蹈音樂(lè)大多來(lái)自生活，也就相當(dāng)于通過(guò)藝術(shù)的形式將現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)出來(lái)。舞蹈與舞蹈音樂(lè)存在的基本功能就是在于營(yíng)造氛圍、訴說(shuō)情感以及故事，然后相對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)，舞蹈音樂(lè)表達(dá)情感的方式比較抽象，兩者結(jié)合剛好填補(bǔ)了相互的空缺。舞蹈音樂(lè)與舞蹈兩者抒發(fā)情感的方式有所不同，舞蹈音樂(lè)是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)這方面來(lái)抒發(fā)情感，舉例來(lái)說(shuō)，舞蹈音樂(lè)《鳳陽(yáng)歌》，表面上所表達(dá)是鳳陽(yáng)當(dāng)?shù)夭缓椭C的男婚女嫁，實(shí)則在感嘆當(dāng)代朱皇帝的昏庸無(wú)道，使世道如此敗落，而花鼓動(dòng)作表演也正生動(dòng)的體現(xiàn)出了其中的特征所在。

（二）舞蹈與舞蹈音樂(lè)都具有一定的節(jié)奏感

縱觀舞蹈來(lái)看，絕大部分的舞蹈作品如果沒(méi)有舞蹈音樂(lè)作為相應(yīng)的輔助，就會(huì)顯的舞蹈節(jié)奏感很弱，但是也具有一定的節(jié)奏感，從客觀的角度來(lái)說(shuō)，舞蹈整體依靠舞蹈音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)自身的節(jié)奏感，并且也依靠舞蹈動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)情感與節(jié)奏。在舞蹈與舞蹈音樂(lè)出現(xiàn)的初期，舞蹈與舞蹈音樂(lè)就處于融合的狀態(tài)，強(qiáng)節(jié)奏的音樂(lè)需要帶有節(jié)奏感的舞蹈所表現(xiàn)出來(lái)，而帶有節(jié)奏的舞蹈需要相應(yīng)的舞蹈音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。[2]從客觀的角度來(lái)說(shuō)，節(jié)奏感是舞蹈與舞蹈音樂(lè)之間的連接樞紐，在表演的過(guò)程中，舞蹈動(dòng)作會(huì)根據(jù)舞蹈音樂(lè)做出相應(yīng)的改變。舞蹈動(dòng)作是為了凸顯出舞蹈音樂(lè)的內(nèi)涵，然而舞蹈音樂(lè)是為了凸顯出舞蹈動(dòng)作的深意，從而使觀看者能夠從視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)得到最優(yōu)質(zhì)的感受。

三、舞蹈與舞蹈音樂(lè)的有效結(jié)合

不論是在古代還是在現(xiàn)代，舞蹈與舞蹈音樂(lè)始終都處于一種不可分割的關(guān)系，并且對(duì)大量的數(shù)據(jù)以及資料進(jìn)行調(diào)查發(fā)現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)的舞蹈藝術(shù)作品都是舞蹈與舞蹈音樂(lè)結(jié)合狀態(tài)比較高的作品，從一定程度上而言，離開(kāi)了舞蹈音樂(lè)的舞蹈作品是不夠完善的，然而脫離了舞蹈的舞蹈音樂(lè)也是空洞的。在舞蹈作品的表演過(guò)程中，舞蹈音樂(lè)能夠有效地組織舞蹈動(dòng)作，并且能夠使舞蹈動(dòng)作隨著舞蹈音樂(lè)而變化，除此之外，舞蹈音樂(lè)能夠作為舞蹈動(dòng)作與舞蹈動(dòng)作之間的銜接以及過(guò)渡，從而使舞蹈動(dòng)作逐漸產(chǎn)生一種規(guī)律性，舞蹈音樂(lè)還能夠使舞蹈動(dòng)作能夠保持在一定的速度上。并且舞蹈動(dòng)作還能夠?qū)⑽璧敢魳?lè)這種看不到、觸摸不到的藝術(shù)具體形象地表現(xiàn)出來(lái)。不論是哪種舞蹈動(dòng)作在進(jìn)行相應(yīng)的舞蹈藝術(shù)塑造過(guò)程中，都要舞蹈音樂(lè)來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的襯托，只有這樣才能夠更好表達(dá)出舞蹈的內(nèi)涵。在舞蹈作品的表演過(guò)程中，舞蹈音樂(lè)與舞蹈本質(zhì)上屬于相互依靠的關(guān)系，完美的舞蹈作品中的舞蹈動(dòng)作都根據(jù)舞蹈來(lái)設(shè)計(jì)并且表演相應(yīng)的動(dòng)作，與此同時(shí)，舞蹈音樂(lè)也依靠著舞蹈動(dòng)作來(lái)表達(dá)出其中的內(nèi)涵以及情感，凸顯出情感的中心所在?；诖?，舞蹈音樂(lè)與舞蹈的融合才能夠加強(qiáng)藝術(shù)對(duì)人們的吸引以及感染。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，舞蹈音樂(lè)被比喻為像舞蹈靈魂一樣存在的視覺(jué)藝術(shù)，兩者之間具有密不可分的關(guān)系，之所以兩者能夠做到如此緊密的聯(lián)系，是由于舞蹈在出現(xiàn)時(shí)就帶有相應(yīng)形式的舞蹈音樂(lè)。舞蹈音樂(lè)與舞蹈兩者之間處于一種相互影響、相互成就的狀態(tài)，舞蹈音樂(lè)通過(guò)舞蹈的各種動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)出音樂(lè)中的情感以及內(nèi)涵，而舞蹈通過(guò)舞蹈音樂(lè)變得更加豐富多彩，靈動(dòng)飽滿，只有兩者結(jié)合之后才能夠稱為優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓琳.舞蹈與舞蹈音樂(lè)的融合性探析[J].北方音樂(lè)，2016，36（20）：192.

[2]羅雯.淺談舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?010（4）：24.

作者簡(jiǎn)介：周昱曦，四川師范大學(xué)。