劉文穎

摘要：隨著時代的發(fā)展，文化多樣性對生活的的影響逐步增強(qiáng)，傳統(tǒng)文化戲劇的關(guān)注度和影響力被逐漸減弱，這篇文章從戲劇表演中演員情感動作與臺詞融合存在的重要性出發(fā)，對情感動作與臺詞的有機(jī)融合進(jìn)行研究和探討，為推進(jìn)傳統(tǒng)文化戲劇發(fā)展提供建議，促其進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;情感動作;臺詞;重要性;融合

隨著經(jīng)濟(jì)社會的不斷發(fā)展，文化也在與時俱進(jìn)，近年來我國的文化多元化發(fā)展迅速，人民生活也豐富多彩，要求也越來越高。這對藝術(shù)從業(yè)者產(chǎn)生了很多挑戰(zhàn)與要求，文藝工作者們能否正確處理好感情與臺詞的有機(jī)融合是關(guān)鍵。本文從戲劇表演入手，對情感動作和臺詞的有機(jī)融合進(jìn)行研究和探討。

一、戲劇的內(nèi)涵

文藝工作者們要想對戲劇進(jìn)行創(chuàng)新或進(jìn)行情感與臺詞的交流，首先就必須了解戲劇的內(nèi)涵。戲劇是中華傳統(tǒng)文化的一種，擁有一千多年的歷史。在歷史的長河中留下了不可磨滅的痕跡。弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促其發(fā)展，是每個人的職責(zé)所在，文藝工作者們義不容辭。戲劇表演通俗易懂，其實就是把生活中日常發(fā)生的事情，通過臺詞、劇本，用藝術(shù)的方法將其轉(zhuǎn)化到舞臺中，呈現(xiàn)在大眾視野之中。時代在變化，戲劇表演也需與時俱進(jìn)。在表演內(nèi)容、表演形式、表演類型、表達(dá)技巧方面必須注入新鮮力量。這就需要戲劇演員認(rèn)識到情感動作與臺詞的有機(jī)融合關(guān)鍵之處。

二、認(rèn)識戲劇表演情感動作的關(guān)鍵性

眾所周知，戲劇表演中情感動作的關(guān)鍵性和臺詞的重要性一樣，二者占同等地位。情感動作是戲劇演員情感的表達(dá)，應(yīng)做到情感飽滿，投入其中。情感動作是整部戲劇的靈魂所在，很多場景應(yīng)是“此時無聲時有時”，情感的表達(dá)或許可以不用言語來表達(dá)，可以用肢體語言來展示。肢體動作的重要性不必多言，戲劇人物的一顰一笑，舉手投足之間都表達(dá)著人物的情感。戲劇表演中的肢體動作與情感表達(dá)是對人物形象的豐富與延伸，幫助觀眾更加了解人物，豐富人物的內(nèi)心世界，塑造鮮活的人物形象。同時演員也可以借助道具的幫助來更好地展示情感動作。這對文藝工作者、戲劇演員的要求很高，使得門檻升高。專業(yè)的經(jīng)驗豐富的演員能夠很好地處理情感動作，能夠了解人物本身，展示其精神世界、內(nèi)心世界。這對演員的職業(yè)素養(yǎng)與專業(yè)能力有很高的要求。演員對舞臺、道具、臺詞掌握的熟練才可以呈現(xiàn)更好的舞臺給觀眾，拉近演員與觀眾的距離，讓觀眾不能自拔。對于一名優(yōu)秀的演員來說，演好戲也是一種享受。除了較高的專業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)，戲劇演員還應(yīng)擁有一顆善于學(xué)習(xí)、敢于學(xué)習(xí)、勤于學(xué)習(xí)的心。仔細(xì)觀察、用心揣摩人物的內(nèi)心，觀察人物的內(nèi)心世界、情感世界。從人物自身出發(fā)去感知人物，最終塑造人物。中華文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，戲劇作為中國的傳統(tǒng)文化更是具有取其精華，棄其糟粕的精神。戲劇演員只有對自己有著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，才可以在文化之林中站穩(wěn)腳步、屹立不倒，成為藝術(shù)界的常青樹。才可以使戲劇這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能夠以自信的狀態(tài)屹立于世界民族之林。

三、認(rèn)識戲劇表演中臺詞的關(guān)鍵性

要想給觀眾們更好的觀看體驗，除了要有豐富的情感動作，還要有扎實的臺詞功底。首先我們要明白，戲劇就是將日常生活中發(fā)生的事情，用文字記錄下來寫成劇本，再用豐富的情感動作和通俗易懂的臺詞再展示給觀眾。除了情感動作、肢體語言，更重要的還有臺詞。臺詞是最基礎(chǔ)的地基，沒有臺詞的戲劇是默劇。通俗易懂的臺詞更能夠讓觀眾們身臨其境，使其觀賞欲望增加，觀賞感也增強(qiáng)。二表達(dá)不準(zhǔn)確，牛頭不對馬嘴的臺詞則會對觀眾觀看造成惡劣影響。通過臺詞，我們可以對人物有一個更深的了解，去了解人物性格，人物特點(diǎn)，猶如一幅畫卷，緩緩在我們面前打開。等待著演員去為他們添色增彩。情感動作和臺詞二者缺一不可，缺少任何一樣都不會使塑造的人物形象更加鮮明。缺少臺詞的戲劇十分單調(diào)無趣，是一個空架子，是空洞的。臺詞就像一片片磚瓦，來鑄造屬于自己的世界。沒有情感動作的戲劇舞臺是一副空白的畫卷，急需戲劇演員為它上色，可以是鮮明的，也可以是黑暗的，掌握權(quán)在演員手中，自由發(fā)揮。臺詞會隨著情景的變化而不斷發(fā)生改變，同時人物的狀態(tài)、人物的心情、人物的動作也在隨著變化。要充分認(rèn)識到臺詞和情感動作的同等重要，二者相輔相成，缺一不可，共同為塑造人物形象，展現(xiàn)舞臺效果而不懈努力。

四、將演員情感動作與臺詞的有機(jī)融合的策略

（一）堅持戲劇從生活中來、到生活中去

戲劇素材來源于生活，又回歸到生活中去，既是生活的寫照縮影，又將對生活產(chǎn)生影響。優(yōu)秀的戲劇會對生活產(chǎn)生積極的影響，反之惡劣的戲劇也會產(chǎn)生不良影響。所以戲劇一定要弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保留其真實性。要注重細(xì)節(jié)的表達(dá)，注意內(nèi)容、場景、人物角色、狀態(tài)這些小的細(xì)節(jié)，要求滿足真實性。只要這樣，才能夠保障觀眾能夠身臨其境、沉浸其中，引發(fā)共鳴。同時應(yīng)注意臺詞反面，估計文化差異做合適的變動，增強(qiáng)觀后感。只有戲劇做到從生活中來到生活中去，才能夠保持其真實性，容易使演員引發(fā)共鳴，更好的塑造人物形象。

（二）演員需要較高的專業(yè)能力

身為演員，專業(yè)素質(zhì)和道德修養(yǎng)一定要到位。一位合格的演員，在拿到劇本的那一刻開始，就潛心研讀，對人物特點(diǎn)和故事情節(jié)產(chǎn)生自己獨(dú)特的見解并敢于發(fā)表言談，會仔細(xì)研讀，用心去揣摩每位角色，自己去塑造這名角色，用自己的見解和情感去注入去澆灌，使角色生動鮮明，栩栩如生。達(dá)到一定境界時，可能會出現(xiàn)演員與人物角色靈魂相通，將自己飽滿的情感注入角色當(dāng)中，你即是我，我即是你，你塑造了我，我成就了你。將自身情感動作與臺詞相融合的同時，提高表演境界。

（三）演員要對臺詞有自我獨(dú)特見解

臺詞的重要性不需多加贅述，沒有臺詞的戲劇就像一盤散沙，風(fēng)一吹就散了，蒼白無力單調(diào)。專業(yè)素質(zhì)高和職業(yè)修養(yǎng)高的演員都擁有較好的臺詞功底。能夠塑造人物栩栩如生。需要注意的是，臺詞往往并不向它文字展示的那般簡單單調(diào)，中華文化博大精深，漢字的魅力更是令人流連忘返，文字游戲往往使人深陷其中。這些都需要演員自身發(fā)動自己獨(dú)特的見解對角色進(jìn)行把握研讀，仔細(xì)分析，用心去揣摩逐字逐句的意思，分析要全面、獨(dú)特、精準(zhǔn)。要把握好角色特點(diǎn)，才能夠把角色給演活。這樣的話，在表演過程中才能更好地做到臺詞和情感互相融合。所以分析臺詞的多重含義再加以表達(dá)，在戲劇表演中十分重要。

（四）演員要明白細(xì)節(jié)的關(guān)鍵性

細(xì)節(jié)不容忽視，小事成就大事，細(xì)節(jié)成就完美。演員要有一顆勤于學(xué)習(xí)，重視細(xì)節(jié)的心。我們要清楚地知道，舞臺上的一舉一動都被觀眾們盡收眼底。要知道一千個人中有一千個哈姆雷特，每個人的關(guān)注點(diǎn)不同，注意的細(xì)節(jié)也不相同。身為演員要做的就是精益求精，盡自己能力做到最好，容不得一點(diǎn)差錯。細(xì)節(jié)是戲劇表演最有力的表演形式。為觀眾服務(wù)就是要完美處理好細(xì)節(jié)，觀眾的眼中容不得一點(diǎn)馬虎。對細(xì)節(jié)的完美把握也是在演員和文藝工作者們都用心研讀的結(jié)果，所以再次對文藝工作者們提出高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求。演員在用心研讀，塑造人物形象的基礎(chǔ)之上才能明白關(guān)注點(diǎn)、把握細(xì)節(jié)。

五、結(jié)束語

戲劇表演從生活中來，到生活中去，源于生活，服務(wù)于人民。戲劇表演除了故事情節(jié)需要擁有真實性外，還需要演員和文藝工作者擁有較高的專業(yè)能力和道德修養(yǎng)，擁有較高的臺詞功底和表達(dá)能力，擁有自己獨(dú)特的見解并且把握細(xì)節(jié)，這樣才能做到戲劇表演中演員情感動作與臺詞的有機(jī)融合，促進(jìn)戲劇表演的不斷發(fā)展進(jìn)步，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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