王軼煒

摘要：《漁舟凱歌》作為浙東鑼鼓的民族打擊樂(lè)代表作品，以民族管弦樂(lè)的形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)，是一種創(chuàng)新，更是一種音樂(lè)文化傳承的方式。結(jié)合浙東的經(jīng)典鑼鼓經(jīng)，分析《漁舟凱歌》中打擊樂(lè)聲部的樂(lè)隊(duì)困難片段，詳述浙東鑼鼓經(jīng)的唱念與樂(lè)器的結(jié)合，在演奏中樂(lè)器的演奏分配與擺放，演奏的配合與舞臺(tái)表演。

關(guān)鍵詞：樂(lè)器;文字譜譜例;樂(lè)隊(duì)片段

一、第一章簡(jiǎn)述民族管弦樂(lè)作品《漁舟凱歌》

舟山鑼鼓《漁舟凱歌》于七十年代初集體創(chuàng)作于浙江歌劇院，由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上加以配器修改，打擊樂(lè)演奏家李民雄先生設(shè)計(jì)創(chuàng)作排鼓獨(dú)奏華彩樂(lè)段。《漁舟凱歌》作為舟山鑼鼓的民族打擊樂(lè)代表作品，以民族管弦樂(lè)的形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)，是一種創(chuàng)新，更是一種傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承方式。

二、第二章 《漁舟凱歌》中主要打擊樂(lè)器的適用與介紹

（一）第一節(jié) 《漁舟凱歌》中主要打擊樂(lè)器的介紹

1.《漁舟凱歌》中十面鑼的設(shè)定

浙東鑼鼓現(xiàn)多稱(chēng)之為舟山鑼鼓，流行于浙江東部的嵊縣、寧波、奉化、舟山等地。其中常見(jiàn)的樂(lè)器十鑼由大小不一的10面鑼組成，從而又被稱(chēng)之為“十面鑼”。民間所用十面鑼雖然沒(méi)有嚴(yán)格定音，但每一面鑼片的大小規(guī)格不一，使得鑼在音色、音高等方面各不相同，色彩豐富，十面鑼固定在一副特制的架子上，由一人將一呈兩頭扁圓中間細(xì)長(zhǎng)的十面鑼錘夾在中指與無(wú)名指之間演奏。演奏時(shí)上下跳躍，技巧復(fù)雜，舞臺(tái)表現(xiàn)讓人耳目一新，觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。 十面鑼的鑼片排位是在傳統(tǒng)舟山鑼的基礎(chǔ)上，按照文字鑼鼓經(jīng)的實(shí)際演奏需要進(jìn)行的音位擺放。而傳統(tǒng)的舟山鑼其實(shí)并無(wú)實(shí)際音高，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的樂(lè)器制作規(guī)范化以及教學(xué)演奏記譜的需要下，現(xiàn)代的舟山鑼也可以有相對(duì)應(yīng)的音高設(shè)定。

2. 《漁舟凱歌》中云鑼的設(shè)定

云鑼?zhuān)倾~響器鑼類(lèi)樂(lè)器中能奏出曲調(diào)的一種樂(lè)器，古名“云璈”。在《漁舟凱歌》這首作品里，云鑼的數(shù)量編定為十二片，主要節(jié)奏型為前八后十六與兩個(gè)八分音符的組合方式。實(shí)際演奏中大量的雙擊演奏手法加強(qiáng)了樂(lè)曲奮發(fā)向前的進(jìn)行曲式，使得聽(tīng)覺(jué)上更為歡快跳躍。

3.《漁舟凱歌》中主奏樂(lè)器排鼓·花盆鼓的組合設(shè)定

中國(guó)民族打擊樂(lè)器排鼓，是由內(nèi)徑外徑不相同的，五個(gè)大小不一的鼓組成，每個(gè)鼓上下兩面可發(fā)出音高不同的兩個(gè)音來(lái)?；ㄅ韫氖且环N形似花盆的大堂鼓，聲音表現(xiàn)力豐富且有張力。在《漁舟凱歌》中并未使用五個(gè)一套組合的排鼓，而是將排鼓中最低最大的鼓換成花盆①鼓。

4.《漁舟凱歌》中手持類(lèi)銅響器與大鼓的設(shè)定

樂(lè)曲《漁舟凱歌》中多次使用了極富聲音色彩的手持類(lèi)銅響器：水镲，大镲，和小镲小鑼。利用這些銅響器相互摩擦產(chǎn)生的特殊音響，再加上大鼓的滾奏鋪底，形象的制造出海浪翻滾，波濤洶涌的音響效果。這些打擊樂(lè)器的組合使用既是樂(lè)曲的演奏需要，更多是對(duì)舟山鑼鼓的一種傳承改良。

（二）第二節(jié) 文字鑼鼓經(jīng)的讀法與相對(duì)應(yīng)的樂(lè)器使用

1.引子部分（原版樂(lè)譜為手抄復(fù)印版，字跡模糊，譜例為重新抄寫(xiě)的手抄譜）

本曲采用了鑼鼓經(jīng)的狀聲字記譜，每一個(gè)字代表一面鑼?zhuān)八男」?jié)中，文字譜“莊”zhuàng為十面鑼最低音的一面，與大堂鼓對(duì)應(yīng)演奏;“長(zhǎng)”cháng為十面鑼中低音1號(hào)鑼一面，與2號(hào)排鼓所對(duì)應(yīng);“丈”zhāng為十面鑼中音1號(hào)鑼一面，與排鼓3號(hào)鼓所對(duì)應(yīng);“爭(zhēng)”zhèng為十面鑼中音2號(hào)鑼一面，與排鼓4號(hào)鼓所對(duì)應(yīng);“丁”dìng為十面鑼高音鑼一面，與排鼓5號(hào)鼓所對(duì)應(yīng).從譜例中可以看到，前四小節(jié)的十面鑼運(yùn)用是根據(jù)排鼓的音高變化而設(shè)定的，從第五小節(jié)開(kāi)始，十面鑼的敲擊音位則是根據(jù)排鼓音高的變化，相對(duì)應(yīng)配合使用的，是隨著音樂(lè)音高變化的一種組合形式，沒(méi)有固定十面鑼具體的音位使用。本曲中所使用的十面鑼?zhuān)谝舾呱稀盃?zhēng)”和“莊”“頃”和“慶”“長(zhǎng)”和“哐”這幾面鑼的音高相近，所以在實(shí)際演奏中，可根據(jù)演奏員的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣以及手法設(shè)計(jì)靈活演奏。

2.戰(zhàn)風(fēng)斗浪（小快板）

在這部分鼓段里，十面鑼在文字譜里出現(xiàn)了“推”這個(gè)字，在本曲演奏時(shí)，多為前半拍左手在鑼后止音，為清晰地演奏后半拍做準(zhǔn)備。但在李民雄老師的《中國(guó)打擊樂(lè)》書(shū)中圖示出了“推”字的鑼片位置?！翱铩弊謩t為十面鑼中模仿傳統(tǒng)大鑼的聲效，可使用“長(zhǎng)”和“匡”這兩面鑼。

3.滿(mǎn)載而歸慶豐收（快板）

在第三段中，“丈齊 丈齊 丈”是運(yùn)用比擬的敲擊方法模仿京劇“倉(cāng)才 倉(cāng)才 倉(cāng)”的聲音效果?！耙徊?卜”這一小節(jié)運(yùn)用的是十面鑼“悶擊”的演奏方法，左手在鑼后止音，右手敲擊所止音的鑼片。

《漁舟凱歌》三段樂(lè)曲中，十面鑼文字譜分別依次出現(xiàn)不同的文字，組成節(jié)奏不同，速度不同的鑼鼓經(jīng)，將樂(lè)曲高潮層層遞進(jìn)，相互關(guān)聯(lián)卻又不失特色。在唱念鑼鼓經(jīng)時(shí)，分句，斷句也很重要，要結(jié)合整首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，起承轉(zhuǎn)合，都要在規(guī)定的速度中進(jìn)行。每一個(gè)文字結(jié)合樂(lè)曲的旋律走向所代表的力度也有各不相同，“莊”“長(zhǎng)”的大氣，“慶”“丁”的靈巧，不同音高的鑼音使得樂(lè)曲色彩豐富，增添了不少惟妙惟肖的情趣。

三、第三章 《漁舟凱歌》打擊樂(lè)聲部譜例分析

（一）第一節(jié) 演奏樂(lè)器的擺放位置與演奏人員分配

打擊樂(lè)聲部樂(lè)器擺位圖

十面鑼和云鑼聲部為一人演奏，分別放置于排鼓后方的兩邊，形成對(duì)稱(chēng)式擺放，兩件樂(lè)器中間留有一人站立空間，便于演奏時(shí)樂(lè)器的快速轉(zhuǎn)換演奏。十面鑼在演奏時(shí)是由一人站立于鑼架右側(cè)方，右手持單槌演奏，左手在鑼后方進(jìn)行止音;云鑼演奏時(shí)需使用兩只鑼槌，面向樂(lè)器演奏。

小镲小鑼由一人演奏，將一片小镲開(kāi)口向上放置在特制的架子右半邊，將小鑼扣置在架子的左半邊，左手持小鑼板，右手持一片小镲根據(jù)鑼鼓經(jīng)同時(shí)或是分別敲擊演奏。

大鼓和水镲等銅響器在樂(lè)曲中多為聲音效果樂(lè)器，模仿海浪跌宕起伏，驚濤拍岸的聲音;在快板樂(lè)段，大鼓和镲配合主奏樂(lè)器演奏從而加強(qiáng)了鑼鼓的音樂(lè)力度。

（二）第二節(jié) 打擊樂(lè)獨(dú)奏，合奏樂(lè)段與樂(lè)隊(duì)的配合

1.獨(dú)奏樂(lè)段

（1）大鼓排鼓獨(dú)奏， 《漁舟凱歌》鼓段的華彩獨(dú)奏是整首樂(lè)曲中最為吸引觀(guān)眾的一部分，鼓段從慢起開(kāi)始，一拍一拍逐漸加速加力，當(dāng)達(dá)到樂(lè)段的最快點(diǎn)，運(yùn)用連續(xù)的十六分音符快速換音敲擊，在視覺(jué)上使人眼花繚亂，令人喝彩叫好。

（2）云鑼獨(dú)奏，在《漁舟凱歌》的中間樂(lè)段，云鑼一開(kāi)始點(diǎn)綴似的進(jìn)行演奏，到速度由慢漸快到小快板后，旋律式的華彩樂(lè)段豐富了整段樂(lè)曲，金屬質(zhì)感的音色大氣又典雅，俏皮又響亮，是樂(lè)曲配器的一大亮點(diǎn)。

（3）十面鑼獨(dú)奏，由于十面鑼演奏方式的特殊性，在只有一只手持槌敲擊時(shí)，遇到連續(xù)的高低音的轉(zhuǎn)換，演奏員時(shí)常需要上下跳動(dòng)來(lái)完成敲擊。

2.合奏樂(lè)段

《漁舟凱歌》中打擊樂(lè)聲部有著大量的合奏樂(lè)段，每一段的主奏樂(lè)器也各不相同，但是無(wú)論怎樣交替變換都需要有一個(gè)領(lǐng)頭人。

四、結(jié)語(yǔ)

《漁舟凱歌》這首樂(lè)曲，是浙江民族樂(lè)團(tuán)的保留原創(chuàng)曲目，在舞臺(tái)表演形式上有過(guò)民族管弦樂(lè)大樂(lè)隊(duì)演出，女子組合小樂(lè)隊(duì)演出，打擊樂(lè)聲部重奏演出等等形式。由此可見(jiàn)《漁舟凱歌》作為浙江民族音樂(lè)的代表性樂(lè)曲，也是深受觀(guān)眾喜愛(ài)的作品。樂(lè)曲中的鑼鼓演奏技巧復(fù)雜多變，配合富有浙江地方特色的音樂(lè)旋律，既能讓第一次欣賞的觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，又能讓老觀(guān)眾回味無(wú)窮。研究學(xué)習(xí)打擊樂(lè)表演，不能只學(xué)習(xí)演奏，還要學(xué)習(xí)了解音樂(lè)背后帶來(lái)的民族文化，做到表里如一，由表及里。

參考文獻(xiàn)：

[1]李民雄.中國(guó)打擊樂(lè)[M].人民音樂(lè)出版社，1996.