鄧淑梅

摘要：作為人們?nèi)粘Ｉ钪幸豁?xiàng)重要的藝術(shù)追求，音樂能夠在陶冶人們自身情操的同時(shí)，彰顯人們自身藝術(shù)素養(yǎng)，對于緩解人們?nèi)粘Ｉ顗毫σ簿哂蟹浅Ｖ匾淖饔?。而民族聲樂作為音樂的重要分支，其具備?dú)特的演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格，能夠提高人們自身藝術(shù)水平。本文將從民族聲樂的角度出發(fā)，概述民族聲樂的演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格，之后闡述民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系，據(jù)此提高人們對民族聲樂的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;演唱技法;藝術(shù)風(fēng)格;辯證關(guān)系

就目前來看，人們對民族聲樂的接受程度大幅度提升。這就應(yīng)針對民族聲樂展開深入研究，了解民族聲樂的演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格，以為我國民族聲樂發(fā)展提供動力支持。而且在表演民族聲樂時(shí)，歌唱家也應(yīng)掌握民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的平衡點(diǎn)，確保民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格處于相互銜接的狀態(tài)，有效處理歌唱家在演唱民族聲樂過程中出現(xiàn)的問題，確保民族聲樂能夠?yàn)閺V大聽眾帶來更高級的聽覺享受。

一、民族聲樂的概述

為保證歌唱家和廣大聽眾對我國各地區(qū)民族聲樂有一個(gè)深入的了解，就應(yīng)加強(qiáng)中國民族聲樂的研究力度，分析不同地區(qū)民族聲樂潛藏的差異，繼而提高人們對民族聲樂的了解。加上中國民族聲樂是中國歷史長久發(fā)展過程中保留下來的文化瑰寶，是具有非常濃厚中國民族特色的一種音樂藝術(shù)形式，與民謠、曲藝、戲曲都有很大的區(qū)別，具有科學(xué)性、藝術(shù)性、民族性、地域性的特點(diǎn)，不僅傳承了中國傳統(tǒng)演唱形式，還融合了西方樂曲唱法中的精髓。近幾年，民族聲樂的發(fā)展迎來了一個(gè)全新的階段，各種各樣的民族聲樂作品被廣大人民群眾所喜愛，例如《祖國之愛》《我愛家鄉(xiāng)的山和水》《重整山河待后生》《阿里山的姑娘》《達(dá)斡爾情歌》《在希望的田野上》《邊疆處處賽江南》等一些優(yōu)秀的作品。

民族聲樂藝術(shù)具有非常濃厚的文化底蘊(yùn)，是根據(jù)不同地區(qū)、不同年代、不同背景而形成的，是具有多樣性、地域性、豐富性、歷史性、民族性的音樂形式，由于民族聲樂發(fā)展的特殊性，因此賦予了民族聲樂獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，形成了獨(dú)具特色的民族聲樂演唱技法。目前，我國也越來越重視民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展，投入了更多的精力和資源，形成了一套更加完整的民族聲樂演唱理論體系，在長時(shí)間的體系形成過程中，積累了非常多且具有價(jià)值的理論成果，奠定了中國民族聲樂藝術(shù)長久發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、民族聲樂的演唱技法

為保證相關(guān)人員對民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格和曲目特點(diǎn)等方面有一個(gè)全面的了解，就應(yīng)從民族聲樂演唱技法的角度出發(fā)分析該類曲目藝術(shù)特點(diǎn)，只有這樣才能將民族聲樂藝術(shù)特點(diǎn)充分彰顯出來，繼而達(dá)到民族聲樂藝術(shù)水平提升的目標(biāo)。在對民族聲樂實(shí)施深入分析的過程中，了解到民族聲樂的演唱技法如下所示：

（一）氣息技法

與其他音樂曲目相比，民族聲樂對于歌唱家氣息水平等方面有很高的要求。這就應(yīng)保證歌唱家具備良好的演唱?dú)庀⒖刂颇芰?，借以保證歌唱家能夠更加流暢的演唱相應(yīng)的民族聲樂。多數(shù)民族聲樂培養(yǎng)系統(tǒng)在對學(xué)者進(jìn)行民族聲樂培養(yǎng)前期，會要求學(xué)者結(jié)合民族聲樂曲目調(diào)整自身氣息變化，從而將民族聲樂中蘊(yùn)含的情感和內(nèi)容等全面表達(dá)出來。對于民族聲樂中曲調(diào)變化現(xiàn)象來說，還應(yīng)要求歌唱家不斷調(diào)整自身氣息強(qiáng)弱，繼而凸顯民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)涵，推動民族聲樂曲目演唱活動順利開展。

（二）吐字技法

任何音樂曲目對歌唱家吐字技法都有一定要求，這一點(diǎn)對于民族聲樂來說也是一樣的。只有保證歌唱家吐字水平，才能保證廣大聽眾更好的掌握民族聲樂曲目中潛藏的文化內(nèi)涵。而且在音樂旋律的影響下，歌唱家對民族聲樂曲目的吐字水平也會發(fā)生一系列變化，這就應(yīng)從多個(gè)角度出發(fā)培養(yǎng)相關(guān)人員在民族聲樂演唱過程中的吐字技法，保證民族聲樂曲目每一段每一句的連貫性。彰顯民族聲樂曲目中的真實(shí)情感，使得廣大聽眾對民族聲樂曲目的感受得以優(yōu)化。

（三）共鳴技法

民族聲樂對于表演者共鳴技法有著比較高的要求，除了單純用嗓子唱歌之外，還要熟練掌握各部位的共鳴技法，包括鼻腔共鳴、胸腔共鳴、頭腔共鳴等，學(xué)會運(yùn)用共鳴技法可以讓民族聲樂作品的演唱更加飽滿，聲音更加圓潤，讓表演者的發(fā)聲更加輕松，發(fā)聲領(lǐng)域更加寬廣，并能夠有效提高表演者的音準(zhǔn)，從而把民族聲樂作品更加完美的展現(xiàn)給聽眾。對于較為復(fù)雜的民族聲樂來說，應(yīng)要求歌唱家結(jié)合自身所掌握的演唱技法對民族聲樂共鳴特點(diǎn)實(shí)施綜合調(diào)整，有效處理歌唱家在表演民族聲樂曲目時(shí)不合理的地方，確保歌唱家能夠滿懷感情的演奏復(fù)雜的民族聲樂曲目。[1]

三、民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系

為保證民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格充分發(fā)揮出來，就需要對民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系展開有效分析，只有這樣才能保證相關(guān)人員對民族聲樂演唱技法與其藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系有所掌握，確保演唱家能夠在各類演唱技法的支持下將民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格充分展現(xiàn)出來。從多方面辯證的角度出發(fā)，了解到民族聲樂演唱技法與其藝術(shù)風(fēng)格之間的關(guān)系主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）通過民族聲樂演唱技法形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

對于民族聲樂來說，其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在聽覺藝術(shù)上。即通過一系列演唱技法體現(xiàn)民族聲樂曲目的藝術(shù)特點(diǎn)和固有情感，繼而滿足廣大聽眾民族音樂欣賞的要求。從這一點(diǎn)可以看出民族聲樂演唱技法則能夠在一定程度上實(shí)現(xiàn)曲目藝術(shù)風(fēng)格優(yōu)化的目標(biāo)，全面落實(shí)民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格宣傳的目標(biāo)。加上民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格具有多樣性和獨(dú)特性的特點(diǎn)，其對于歌唱家演唱技法等方面有很高的要求，這就需要相關(guān)人員能夠根據(jù)民族聲樂曲目藝術(shù)特色調(diào)整自身所具備的演唱技法，確保歌唱家能夠在各項(xiàng)演唱技法的支持下彰顯曲目藝術(shù)風(fēng)格，賦予民族聲樂更高層次的藝術(shù)價(jià)值。而且在歌唱家表演各類民族聲樂曲目之前，應(yīng)要求歌唱家針對民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格展開有效探索，確保歌唱家在不斷練習(xí)的過程中探尋更為合理的演唱技法，確保相關(guān)人員在各類演唱技法的支持下將民族聲樂曲目的藝術(shù)風(fēng)格完美的表達(dá)出來，據(jù)此強(qiáng)化民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系。

（二）通過民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)演唱技法目的

為彰顯民族聲樂曲目的藝術(shù)風(fēng)格，就應(yīng)要求歌唱家在表演過程中不斷調(diào)整自身演唱技法，據(jù)此體現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格，縮小民族聲樂演唱技法與相應(yīng)曲目民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格之間的差距。對于較為復(fù)雜的民族聲樂曲目來說，在演唱之前，應(yīng)要求歌唱家根據(jù)民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格重復(fù)練習(xí)與之相關(guān)的演唱技法，使得相關(guān)人員能夠靈活的應(yīng)用各項(xiàng)演唱技法，凸顯民族聲樂曲目的藝術(shù)格調(diào)。此外，不同民族聲樂曲目所蘊(yùn)含的藝術(shù)特點(diǎn)和情感變化等方面也存在一定差異，這就需要歌唱家從民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格和情感變化的角度出發(fā)創(chuàng)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)合理的演唱技法。逐步提高各類演唱技法在民族聲樂表演中的作用效果，更好的彰顯各類民族聲樂演唱技法的實(shí)用性。如果民族聲樂所蘊(yùn)含的藝術(shù)風(fēng)格較為特殊，還可以對原有演唱技法實(shí)施優(yōu)化調(diào)整，進(jìn)一步提高各類演唱技法之間的銜接性，共同為提高民族聲樂藝術(shù)水平提供有效參考依據(jù)。[2]

（三）民族聲樂演唱技法掌握不足會嚴(yán)重影響藝術(shù)風(fēng)格

作為民族聲樂曲目表演的重點(diǎn)，保證歌唱家對各類演唱技法的掌握力度顯得尤為重要。這就應(yīng)保證歌唱家對各類民族聲樂演唱技法有所了解，并根據(jù)民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格調(diào)整自身所掌握的演唱技法，只有這樣才能提高民族聲樂曲目演唱質(zhì)量和藝術(shù)水平，進(jìn)一步推動我國民族聲樂向著更加合理的方向發(fā)展。如果歌唱家對各類民族聲樂演唱技法掌握不足，必然導(dǎo)致歌唱家在表演音樂曲目時(shí)出現(xiàn)問題，繼而影響民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格。為此，就需要歌唱家從自身演唱水平的角度出發(fā)，深入挖掘自身演唱技法問題，并結(jié)合各項(xiàng)問題開展針對性訓(xùn)練，不斷提升歌唱家自身對各類民族聲樂演唱技法的掌握力度。有效提升民族聲樂曲目演唱質(zhì)量，控制歌唱家演唱水平和演唱技法高低對民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生影響。如果民族聲樂曲調(diào)較為復(fù)雜，則需要歌唱家將自身所掌握的演唱技法有效整合，逐步提升各項(xiàng)演唱技法在民族聲樂表演中的作用效果，使得民族聲樂曲目中所蘊(yùn)含的藝術(shù)風(fēng)格充分發(fā)揮出來。

（四）過于注重演唱技法或藝術(shù)風(fēng)格會干擾作品的呈現(xiàn)效果

盡管演唱技法在民族聲樂曲目表演過程中起到非常重要的作用，但是過度注重演唱技法也會導(dǎo)致民族聲樂曲目表演過程中出現(xiàn)問題，繼而影響民族聲樂藝術(shù)內(nèi)涵。因此，歌唱家在表演之前，就應(yīng)對相關(guān)民族聲樂曲目實(shí)施有效分析，找準(zhǔn)演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的平衡點(diǎn)，避免民族聲樂曲目演唱過程中出現(xiàn)演唱技法過度和不足的問題，進(jìn)一步控制民族聲樂演唱技法對民族聲樂曲目藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生影響。而且在分析民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，還需要歌唱家深入剖析各個(gè)民族聲樂曲目背后蘊(yùn)含的情感，確保歌唱家對相應(yīng)民族聲樂曲目有一個(gè)更深入的了解。不斷豐富歌唱家自身生活歷練和演唱經(jīng)驗(yàn)，促使歌唱家將民族聲樂與藝術(shù)風(fēng)格放在一個(gè)平衡的狀態(tài)上，逐步提升民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的銜接效果，避免民族聲樂曲目表演過程中出現(xiàn)演唱技法過度和不足的問題無限延伸。[3]

四、結(jié)束語

綜上所述，了解到民族聲樂的演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格等方面與普通音樂等方面存在一定差異，這就需要針對這兩方面展開深入研究，同時(shí)分析民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之間的辯證關(guān)系，使得歌唱家能夠通過特定的演唱技法將民族聲樂中的藝術(shù)特點(diǎn)充分表達(dá)出來，全面滿足民族聲樂藝術(shù)性要求，在為廣大聽眾提供聽覺享受的同時(shí)，確保民族聲樂在我國音樂領(lǐng)域得到更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張宣.民族聲樂演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格的辯證統(tǒng)一[J].北方音樂，2015，35（13）.

[2]楊莉麗.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].北方音樂，2015，35（17）.

[3]鄭璐.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版），2011，42（4）.