凱拉

神秘刺客，同性戀吸血鬼和女扮男裝的公主，這些古怪題材只是一個(gè)日漫（manga）的冰山一角。漫畫是從日本出口到世界各地的圖畫故事，它根植于日本藝術(shù)，在19世紀(jì)和20世紀(jì)與西方卡通風(fēng)格相融合，到今天已經(jīng)成了數(shù)十億美元的市場(chǎng)，催生了動(dòng)漫（漫畫風(fēng)格的電視和電影動(dòng)畫）和角色扮演（粉絲裝扮成漫畫中的人物），并且影響了時(shí)尚和文學(xué)。

漫畫的起源可以追溯到中世紀(jì)的日本卷軸，17世紀(jì)的圖畫書甚至古代版畫，但我們今天所知的漫畫出現(xiàn)在19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)葛飾北齋開始畫明快的草圖，而日本，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的孤立后，開始向外界開放。19世紀(jì)60年代，在允許外國(guó)商人定居的港口橫濱，出現(xiàn)了第一批西式報(bào)紙，日本風(fēng)格的諷刺畫非常受歡迎。

雖然日本有著悠久的諷刺畫歷史，但是連載的形式，一頁(yè)中分成幾塊和語(yǔ)言框都是新出現(xiàn)的。1945年至1952年美國(guó)占領(lǐng)日本期間，美國(guó)大兵帶來(lái)了美式小說(shuō)和漫畫書。不久之后，日本漫畫家開始把《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的愛(ài)麗絲，詹姆斯·邦德和米老鼠寫進(jìn)他們的故事中，沃爾特·迪斯尼動(dòng)畫片中的標(biāo)志性大眼睛對(duì)日本漫畫影響最為深遠(yuǎn)。

好萊塢也經(jīng)常向日漫尋求靈感。《白雪公主和獵人》（2012）借鑒了日本動(dòng)畫電影《幽靈公主》（1997）的美學(xué)，而《黑客帝國(guó)》（1999）的制作人則表示他們要感謝《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年）描述的賽博空間，2017年好萊塢重新制作了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的動(dòng)漫電影。漫畫新篇章正在世界的遙遠(yuǎn)角落被書寫：阿拉伯版的《足球小將Captain?Tsubasa》在敘利亞難民營(yíng)中傳閱。

世界各地愛(ài)上漫畫的故事非比尋常，因?yàn)橛幸欢螘r(shí)間它被視為過(guò)于極端，過(guò)于小眾，對(duì)于國(guó)際品味來(lái)說(shuō)太日本化了。許多西方人還發(fā)現(xiàn)從右到左閱讀太奇怪，因此日漫在日本以外很難找到市場(chǎng)。國(guó)際媒體批評(píng)漫畫是“變態(tài)”的，這在很大程度上也玷污了日漫的聲譽(yù)。但是隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們開始意識(shí)到變態(tài)并不是日漫的代名詞，從怪誕和墮落，從精致到敏感，再到男子氣概和暴力，日漫涵蓋了一系列令人驚嘆的風(fēng)格。

日漫世界有非常極端的角落，許多漫畫愛(ài)好者也不喜歡日漫描繪女性的方式：全部是纖細(xì)的腰肢和小鹿樣的眼睛。不過(guò)日漫也專注于解決人類的悲劇，從廣島原子彈爆炸到2011年日本地震，從社交焦慮到殘疾，從悲傷到孤獨(dú)的各種人類困境。日漫與世界各地的人產(chǎn)生共鳴，原因在于它激發(fā)了同理心和理解力。 這才是我們擁抱的日漫的原因。

歌舞伎劇院幕布（1880年） ?河鍋曉齋（Kawanabe Kyosai?1831-1889）繪制

1880年6月，一位赤腳的藝術(shù)家手持棕櫚筆刷和一桶墨水，在一塊17米長(zhǎng)的幕布前沉思。四個(gè)小時(shí)，幾瓶清酒下肚后，這塊劇院幕布上出現(xiàn)了27個(gè)惡魔（還有幾個(gè)腳?。?。 與之前的葛飾北齋一樣，河鍋曉齋創(chuàng)造了漫畫，他那夸張的表現(xiàn)形式，對(duì)歌舞伎演員的喜愛(ài)，無(wú)疑會(huì)讓愛(ài)看戲的人興奮不已。 借助于幻想，根植于現(xiàn)實(shí)，他將周遭的世界變成了動(dòng)物和神靈的舞蹈。吉卜力工作室的動(dòng)漫粉絲們對(duì)超自然形式和神道教符號(hào)的使用肯定非常熟悉。

《波族傳奇》（1972-76），萩尾望都?

萩尾望都以針對(duì)年輕女性的少女漫而聞名，她的作品講述美少男之間的同性之戀，她的畫風(fēng)非常溫柔明麗。《波族傳奇》的故事發(fā)生在兩個(gè)美少年埃德加和阿蘭之間，他們都是生活在開滿玫瑰花的山谷中的吸血鬼。埃德加的妹妹瑪麗貝爾去世后，埃德加開始和她的戀人阿蘭一起生活。

《夕嵐之街櫻之國(guó)》（2003-2004）河野史代

人們?nèi)绾谓邮軓V島和長(zhǎng)崎的原子彈爆炸，還有2011年福島核輻射一樣的，具有毀滅性的事件？有一種漫畫，避開了那些有個(gè)性的古怪角色，來(lái)描繪這些事件的遺留問(wèn)題。河野史代的《夕嵐之街櫻之國(guó)》就是這樣的漫畫，講述了原子彈爆炸幸存者的家庭故事。你肯定會(huì)被她對(duì)死者的描繪所打動(dòng)，那些死者在她筆下就像布娃娃一樣，孩子般的天真無(wú)邪，在歷史的潮汐中失去了靈魂。

《水母公主》（2008-2017）東村明子

有趣和充滿活力的畫風(fēng)，夸張而搞笑，《公主水母》是一個(gè)溫暖的例子，證明漫畫有能力觸及社會(huì)邊緣人的內(nèi)心。主角月海是一名插畫家，患有社交恐懼癥，她與其他宅女隱居在東京的一所公寓，公寓中的每個(gè)人都有自己獨(dú)特的愛(ài)好。月海迷戀水母，童年時(shí)，她已故的母親帶她去水族館時(shí)，把水母的傘狀體比作連衣裙的褶邊，并告訴她每個(gè)女孩都可能是公主。已經(jīng)是成年人的月海有各種各樣的恐懼癥，害怕有魅力的時(shí)尚男女，所以當(dāng)鯉淵蔵之介，一個(gè)政治家的時(shí)尚，自信，女扮男裝的兒子，闖入她的生活和心靈時(shí)，她的生活全亂套了。