陳楊晗

摘 要：法語漫畫指的是以法國-比利時為創(chuàng)作中心，以法語作為出版語言的漫畫作品。本文將簡要介紹法語漫畫的起源，發(fā)展以及如今在國際漫畫市場的地位。

關(guān)鍵詞：法語漫畫;漫畫歷史;第九藝術(shù)

與法語漫畫發(fā)展密切相關(guān)的三個國家當(dāng)屬歐洲三個將法語作為官方語言的國家：法國，比利時和瑞士是，它們地理位置緊密相連，在漫畫的發(fā)展歷史上彼此的畫家互相影響，相互融合，相輔相成。

漫畫。它在法國被稱為第九藝術(shù)，與美國的英雄卡通日本漫畫分庭抗禮，形成了三足鼎立的行業(yè)局勢。為了更好了解法語漫畫這一蓬勃發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，筆者將追溯其在法語漫畫的發(fā)展歷史，剖析其獨(dú)特之處，最后分析該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。

瑞士畫家魯?shù)婪?？陶普福爾（Rodolphe T pffer）是漫畫的創(chuàng)始人，是世界上第一個用連續(xù)的圖畫表達(dá)一個故事的畫家——這位十九世紀(jì)著名的作家和教育學(xué)家在1827年創(chuàng)作的《Jabot先生的故事》在歐美飛速傳播。他將自己的作品稱為 “印刷文學(xué)”，他的漫畫故事情節(jié)出人意料，18世紀(jì)英國的嘲諷文學(xué)是他的靈感來源，漫畫專輯一經(jīng)發(fā)售就廣受好評，就此開啟了漫畫的時代。

事實證明法國人對前衛(wèi)藝術(shù)的嗅覺十分靈敏——法國Auber出版社當(dāng)時立即發(fā)行了魯?shù)婪虻淖髌罚?就這樣讓漫畫飛速在法國風(fēng)靡了起來，為后來法國比利時為中心的法語漫畫產(chǎn)業(yè)打下了基礎(chǔ)。

1840年到1880年這一時期是漫畫的國際化時期。1840年后法國，瑞士和比利時的無數(shù)漫畫家效仿魯?shù)婪颍没宋镄蜗笾S刺資產(chǎn)階級政治，其中包括法國畫家Cham《Lajaunisse先生的故事》，瑞士人Charles DuBois-Melly《布魯塞爾的洪水》。

1880 到 1930年，印刷術(shù)的發(fā)展為漫畫傳播提供了有力的技術(shù)支持，久而久之漫畫漸漸成為大眾傳播的一種重要媒介——就這樣，1905年，漫畫期刊應(yīng)運(yùn)，從此與漫畫專輯一起占據(jù)市場。與此同時，受到德國漫畫產(chǎn)業(yè)的啟發(fā)，法語漫畫出版社開始將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了兒童，逐漸重視這一潛在的廣大受眾，開始發(fā)行大量的兒童畫報。

這一時段的代表法語漫畫家為克里斯朵夫（Christophe）。他原名喬治斯·哥倫布（Georges Colomb），希望對魯?shù)婪虻膭?chuàng)作模式進(jìn)行創(chuàng)新，于是結(jié)合多位前輩的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了《Fenouillard一家人》，大獲成功?？死锼苟浞虮徽J(rèn)為是漫畫的專家，也是法國風(fēng)格的開創(chuàng)者，他的漫畫促進(jìn)了漫畫期刊業(yè)的繁榮，使其風(fēng)頭勝過了漫畫集。

與此同時，法語界的另一顆漫畫新星誕生了——年僅15歲的比利時青年喬治·雷米（Georges Remi）的《丁丁歷險記》橫空出世。1929年，他新奇大膽的漫畫風(fēng)格將要創(chuàng)造漫畫史上的新紀(jì)錄。丁丁，熱愛探險的新聞記者， 在小狗米盧的陪伴下，丁丁在全球各地留下腳印，甚至還帶領(lǐng)讀者探索太空——他出發(fā)破解前蘇聯(lián)的秘密，坐火箭登上月球，來到中國破解邪惡勢力的陰謀。

在丁丁這一標(biāo)志漫畫歷史的人物誕生之后，一系列法語漫畫的經(jīng)典人物接踵而至，其中最經(jīng)典的有阿斯泰利克斯（Astérix）和歐拜力克斯（Obélix）兩位高盧英雄，藍(lán)精靈，西部牛仔“幸運(yùn)星盧克”（Lucky Luke）。盡管此時法國與比利時都有眾多漫畫雜志社， 但還是丁丁漫畫期刊和Spirou漫畫期刊為代表的比利時漫畫占了上風(fēng)——漫畫期刊社之間的激烈競爭促使了優(yōu)秀的漫畫家爭先出現(xiàn)。漸漸地，法國與比利時的漫畫產(chǎn)業(yè)成為了密不可分的整體，兩國的漫畫享有一樣的漫畫藝術(shù)風(fēng)格，互相影響。

截止至2007年，漫畫在法國十年來的銷量增長達(dá)到20%，其中青少年漫畫增長尤其迅速（78 %）。在2017年，漫畫在法國創(chuàng)造了2.96億歐元的銷售額 ，在2019年，數(shù)額增長至了3.37億元 。其中銷量獲得頭籌的當(dāng)屬法國的——《高盧英雄的冒險》（Astérix et la Transitalique）。840萬法國人有購買漫畫的習(xí)慣，即15，5 % 的人口。

2017年新出版的漫畫數(shù)量多達(dá)5090部，較2016年增長了4，2 %， 其中法語漫畫增長了6 % 。然而，作為藝術(shù)活動活躍的法國，漫畫行業(yè)如今面臨著過產(chǎn)的問題，漫畫家們的積極創(chuàng)作使得供過于求，想象的世界更新的速度超過了讀者的閱讀速度，因此書店里五彩斑斕的漫畫書不到兩周可能就會匆匆下架以便迎接下一波大軍的到來，而讀者們?yōu)榱斯?jié)約成本也時常出售閱讀完的漫畫書，書店收購作為二手書出售。

除了單純的漫畫出版業(yè)之外，法國漫畫業(yè)也衍生出了許多相關(guān)的文化活動，最有名的當(dāng)屬1974年創(chuàng)辦的昂古萊姆漫畫節(jié)（Angoulême），一年一度的漫畫節(jié)在法國城市昂古萊姆舉行，是歐洲第二大的具有國際影響力的漫畫文化活動。在節(jié)日氣節(jié)頒發(fā)許多獎項——昂古萊姆城市獎（Prix de la ville d'Angoulême）， 漫畫家的終身榮耀獎;金獸獎（Fauve d'or），優(yōu)秀漫畫作品獎。

如今，法語漫畫依舊在世界漫畫產(chǎn)業(yè)中占據(jù)著舉重若輕的地位，但是面對新興力量的日語漫畫的挑戰(zhàn)，以及美國超級英雄的威脅，法語漫畫的未來何去何從，我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1]. Le Syndicat national de lédition and linstitut GFK，l'étude SNE-GFK sur la bande dessinée，2017-10-17.

[2].Fran ois Forcadell， Le Guide du dessin de presse， histoire de la caricature politique fran？aise， Paris， Syros， 1989.