摘要：在小說敘事文本中，敘事視角一直以來都是最先被讀者所感知的，而同時(shí)它也是研究中備受關(guān)注的熱門話題。蕭紅的《呼蘭河傳》是從兒童的角度出發(fā)所寫的自傳體小說，以一個(gè)孩童的好奇心敘述著自己的所見所聞，關(guān)注底層大眾的平凡生活和普通人民的生存情境，描繪出呼蘭河這個(gè)大舞臺(tái)中上演的一場場悲歡離合的故事。本文擬從兒童視角的關(guān)注和選擇，兒童視角與成人視角的融合，以及兒童視角使文章充滿散文化和詩化這三個(gè)方面來闡釋這部作品的兒童敘述視角。

關(guān)鍵詞：兒童敘事 《呼蘭河傳》 敘述視角

《呼蘭河傳》以呼蘭河為背景，用兒童敘述視角講述作者孩童時(shí)期的喜怒哀樂，描寫生活在東北土地上貧苦大眾的故事。蕭紅作為女性作家因其自身性別意識(shí)與兒童的親密聯(lián)系，再加上對(duì)童年的眷戀和懷舊心理，因此選擇兒童視角來敘述小說故事。這樣一種兒童敘事小說通過童眸觀察成人世界，展示出不同、別樣的生命情境，呈現(xiàn)出雙重?cái)⑹乱暯?，帶有陌生化的敘述色彩，打造出小說散文化和詩化的特點(diǎn)，從而使人感悟到兒童視角所表達(dá)的獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)和創(chuàng)作意義。

一、兒童視角的關(guān)注和選擇

女性作家出于性別意識(shí)，和兒童有著天然的親密聯(lián)系。不論是從客觀上作為母親的角色，還是從心理上女性較為細(xì)膩敏感的性格，導(dǎo)致女性在成長過程中對(duì)童年時(shí)期的感悟更深，更容易流露出對(duì)兒童的關(guān)注，更能體會(huì)到兒童的所見所感。同時(shí)，童年的經(jīng)歷對(duì)于作家創(chuàng)作兒童視角小說起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于蕭紅來說，童年時(shí)期成了她生命中的底色，也成為她創(chuàng)作的原型。蕭紅孤獨(dú)無助的童年生活，使其在《呼蘭河傳》中深深地表現(xiàn)出悲涼的生命基調(diào)。蕭紅的一生奔波憔悴，對(duì)生命本體的體驗(yàn)具有深刻印象，于是想念和懷戀自己的童年時(shí)代，懷舊心理啟動(dòng)，關(guān)于童年的記憶因此浮現(xiàn)在腦海。由于以上種種原因，加之《呼蘭河傳》為自傳，色彩強(qiáng)烈的兒童視角文本就更加明顯。蕭紅站在旁觀者的角度回溯自己的童年，同時(shí)也引領(lǐng)讀者回望她的成長道路，審視她的童年。

二、兒童視角與成人視角的融合

《呼蘭河傳》采用回溯性的敘事方式描寫童年時(shí)期的人物事件，自然而然就會(huì)運(yùn)用兒童視角，用小孩子質(zhì)樸童真的口氣為我們講述一件件成人世界的故事，用兒童心理體悟人世百態(tài)。然而僅僅運(yùn)用兒童視角是無法達(dá)到影響一代又一代人的文學(xué)高度的，成人視角的轉(zhuǎn)折、交替和穿插又使得作品具有更深層次的社會(huì)文化底蘊(yùn)魅力。在《呼蘭河傳》中，蕭紅一次又一次地用兒童的語氣描繪童年時(shí)期的后花園，并且用自由天真的語氣展現(xiàn)了孩子的天性。同時(shí)，文章中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的成人視角，不斷超越兒童視野，用成人的理性跨越和駕馭沉重的社會(huì)思考。

蕭紅用隱蔽的成人聲音表達(dá)出故鄉(xiāng)人的冷漠、麻木、無知、迷信，用冷寂的筆調(diào)緩緩道出對(duì)弱者的真誠關(guān)注和深切同情。成人世界和兒童世界的交叉、互補(bǔ)、重疊，使得敘事空間富有張力，形成冷清與熱誠，成熟與天真，理智與懵懂間的對(duì)比、碰撞和組接，拓展了敘事空間，完成一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)豐富的故事。

三、兒童視角充滿散文化和詩化

蕭紅在《呼蘭河傳》中對(duì)兒童視角的運(yùn)用，使作品呈現(xiàn)出的事物都具有兒童的思維特征。兒童思維下事物表達(dá)直觀、感性且邏輯不明、畫面感充足、情節(jié)結(jié)構(gòu)淡化，這就使得小說的散文化傾向鮮明。蕭紅在具體的人、景、物的描寫中，又加入詩的意蘊(yùn)，開拓了文學(xué)境界，使得《呼蘭河傳》在充滿散文化特點(diǎn)的同時(shí)，又富有詩化的韻味。在《呼蘭河傳》中時(shí)時(shí)可以看到風(fēng)俗畫般的東北農(nóng)村自然風(fēng)光，比如治病救人的跳大神、熱鬧非凡的放河燈、大寫龍王爺野臺(tái)子戲等，尤其在“野臺(tái)子戲”一節(jié)，蕭紅詳盡地描述了怎樣搭臺(tái)子戲，如何演奏，臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，直接給讀者呈現(xiàn)出一幅充滿鄉(xiāng)土氣息且熱鬧和諧的畫面。在《呼蘭河傳》的第四章中，反復(fù)出現(xiàn)的句子就是“我家是荒涼的”，每次都是出現(xiàn)在每一節(jié)的首句，構(gòu)成一種循環(huán)反復(fù)的手法，營造出荒涼破敗的意境。這樣反復(fù)出現(xiàn)的表達(dá)方式，正是兒童敘事策略所帶來的，兒童思維和小說敘事的融合使得小說的詩化特點(diǎn)更加明顯。

四、結(jié)語

蕭紅作為女性作家，和兒童有著天然的連接，童年的回憶為蕭紅帶來內(nèi)心的慰藉，于是蕭紅在《呼蘭河傳》中以兒童視角敘述文本，追尋童年往事與記憶。在享受天真的童年時(shí)，又充斥著對(duì)人性的刻畫、人生的描述及社會(huì)的描寫，為我們展示了一個(gè)彌漫著哲思和詩情、哀傷和悲涼的童年世界，窺探到成人世界的麻木愚昧?！逗籼m河傳》的兒童視角創(chuàng)造出一種小說散文化詩化的新型結(jié)構(gòu)，給讀者帶來了美的閱讀體驗(yàn)，在文學(xué)史上具有不可替代的文學(xué)價(jià)值和創(chuàng)作意義。

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（作者簡介：王改，女，延安大學(xué)2018級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：學(xué)科教學(xué)<語文>）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）