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        用原型批評法解讀《念奴嬌·赤壁懷古》中的“江月”

        2019-10-06 13:09:51葛夢杰
        文學(xué)教育·中旬版 2019年9期
        關(guān)鍵詞:原型批評念奴嬌·赤壁懷古念奴嬌

        葛夢杰

        內(nèi)容摘要:《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾豪放詞的代表之作,被蘇教版、人教版、魯教版等多個版本的高中語文教材收錄,是解讀蘇軾思想的重要作品。本文試從原型批評的視角解讀詞中的“江月”意象,透視其中所蘊(yùn)含的民族共同情感與文化心理模式,并在此基礎(chǔ)上返觀本詞,賞析詞作內(nèi)容,解讀作者思想情感。

        關(guān)鍵詞:《念奴嬌·赤壁懷古》 原型批評 江月

        《念奴嬌·赤壁懷古》是一首詠史懷古詞,作者蘇軾懷念歷史事件、歷史人物旨在借懷古抒發(fā)個人的感慨,詞作對作者自身和現(xiàn)實(shí)都有著強(qiáng)烈的關(guān)照。詞的上闕寫景,下闕著力寫周瑜的才華和功勛,使他的英雄形象格外鮮明,借古抒懷,抒發(fā)作者“人間如夢,一尊還酹江月”的感慨。

        很多研究者認(rèn)為這里的“江月”象征蘇軾光明的理想、高潔的內(nèi)心,“酹江月”表明了蘇軾對自己濟(jì)世救民的人生理想之夢積極而堅(jiān)韌的追求,但是卻鮮有研究者具體闡釋這樣解讀的理由。運(yùn)用原型批評的方法解讀《念奴嬌·赤壁懷古》中的“江月”,一方面能夠透視其中所蘊(yùn)含的民族共同情感與文化心理模式,另一方面能夠根據(jù)“江月”的共同意蘊(yùn)來返觀本詞,并以此作為欣賞詞作解讀作者情感的一種導(dǎo)引。

        一.“江月”意象的原型意義

        原型即原始意象。心理學(xué)家榮格在“集體無意識”的基礎(chǔ)上提出了原型理論。榮格認(rèn)為,集體無意識是歷史在“種族記憶”中的投影,是從原始社會以來人類世世代代不斷積累不斷相傳的心理經(jīng)驗(yàn),這種心理經(jīng)驗(yàn)積淀在每一個人的無意識深處就成為集體的、普遍的、歷史的無意識。人類祖先遺傳下來的集體無意識的內(nèi)容就是原型。

        “江月”意象是江與月兩個意象的組合。江的意象來源于水的原型。水和月,是中國文化中富有意味的兩個原型,凝聚著民族的生命感情和審美感情。

        水是人類的啟蒙者,古圣先賢常常從水中獲得啟迪。老子用水象征他所推崇的世界的本原——“道”,他說“上善若水,水善利萬物而不爭,處眾人之所惡,故幾于道?!睗L滾東去的江水,蘊(yùn)涵著道家提倡的水德:胸襟博大,不避污穢,蕩滌澄清,善利萬物而不爭。孔子望著浩渺的河水發(fā)出“逝者如斯夫,不舍晝夜”的感慨。江水奔騰不休、永不枯竭,又是自然永恒、時(shí)間流逝、生命流逝的象征。大江東去,多少英雄人物在歷史與時(shí)間的洪流中被吞噬。孟子說“流水之為物也,不盈科不行?!北简v而去的江水也象征著一往無前的樂觀進(jìn)取精神。

        月亮是古典詩詞中出現(xiàn)得非常多的一個意象,也是中國文化中一個重要的原型,它關(guān)系到古往今來中國人的悲歡離合。首先,月亮常常是孤獨(dú)失意的象征?!抖Y記·祭器》中記載“大明生于東,月生于西,此陰陽之分,夫婦之位也。”天上的月亮對應(yīng)著地上的女性,這是中國文化中根深蒂固的概念。月亮作為女性的象征開始于人類的生殖崇拜時(shí)期。早期的人類對自身的繁殖非常地?zé)o知,他們忽視了男性在生育中的地位因而產(chǎn)生了生殖崇拜,女性崇拜。而嫦娥奔月的神話故事中嫦娥偷吃靈藥獨(dú)自升天居住在廣寒宮中飽受孤獨(dú)寂寞之感則反映出被男性威嚴(yán)驅(qū)趕的女性們的悵惘、凄苦的心理。因此,月亮反映出女性的悲傷,成為失意的象征,反映出文人墨客孤獨(dú)寂寞、尋求慰藉與解脫的心理。第二,月亮和江水一樣,是自然永恒的象征,喚起了人們蒼茫浩渺的宇宙意識和歷史意識。人生是有限的短暫的,而自然卻是無限的永恒的。兩相對比之下人的生命顯現(xiàn)出可悲之感,因而無數(shù)的文人騷客對月追問人生的意義。第三,月亮陰晴圓缺,以三十天為一個周期,即使現(xiàn)在是不完滿的過了一段時(shí)間后又恢復(fù)圓滿,給人以樂觀的精神。最后,月亮的明亮潔白、不染纖塵往往讓它成為高潔心靈的象征,成為士大夫逃避現(xiàn)實(shí)苦難、超凡脫俗的人格化身。

        二.對生命存在的追問

        元豐二年蘇軾因“烏臺詩案”入獄,幾次瀕臨死亡的絕境。出獄后他被貶為黃州團(tuán)練副使,職位低微,形同罪人,處境艱難。由譽(yù)滿京師的新科進(jìn)士一變而為躬耕東坡的陋邦遷客,這種榮辱、禍福、窮達(dá)、得失的巨大反差,使他咀嚼盡人生的百般況味。元豐五年蘇軾置身赤壁,面對滾滾長江與江上的月亮,遙想意氣風(fēng)發(fā)、功勛卓著的周瑜,思考自己的仕途坎坷、人生失意,不禁發(fā)出了“人間如夢”的感嘆?!叭碎g如夢”是他對仕途不順、人生坎坷困頓的一面的深刻認(rèn)識,人的命運(yùn)像夢一樣虛幻多變、難以把握。英雄周瑜三十六歲意氣風(fēng)發(fā)、情感美滿、功勛卓著,而自己卻信而見疑、忠而被謗,空有一番濟(jì)世救民的愿望,只能在寂寞與無奈中蹉跎歲月。他的心中充滿著理想破滅的悲傷與痛苦,只能無奈地自嘲“早生華發(fā)”。何時(shí)能洗去自己的冤屈,像周瑜一樣建立功業(yè),實(shí)現(xiàn)自己“致君堯舜”的理想,這是蘇軾面對江月對自我生命所發(fā)出的第一層追問。蘇軾灑酒酹江月,引江月為知己,這是對自己孤苦心靈的安慰。從江月意象中,我們能讀出蘇軾壯志難酬、理想破滅的寂寞、失意與無奈。

        蘇軾“人間如夢”的感慨也點(diǎn)出了人生短暫虛妄、人世變化無常的特點(diǎn),這是蘇軾對生命本體的憂患,也是對人生意義的憂患?!叭松鸁o窮已,江月年年只相似”,以江月為代表的自然是永恒的、無窮無盡的,而人的生命是短暫的、有限的,無論如何人都不得不走向消亡的歸宿。因?yàn)槿藳]有永恒的生命去追求自己想要的東西實(shí)現(xiàn)自己的理想,所以人常常陷入孤獨(dú)、憂患、沉思之中。即使像英雄周瑜一樣建立煊赫功業(yè),即使實(shí)現(xiàn)了自己的理想,人也會被時(shí)間的洪流無情吞噬,被歷史長河的浪花淘盡。永恒的江月促使蘇軾去深刻地領(lǐng)悟宇宙人生的真諦,去思索在紛擾復(fù)雜充滿爭斗的社會關(guān)系中個體生命有何意義與價(jià)值。這是他對個體生命存在以及人類生命存在的深刻追問。

        三.對自我人格的堅(jiān)守

        在江月的永恒面前,人永遠(yuǎn)無法把握自己的生死與命運(yùn),既然如此,功過是非、成敗得失都已不再重要。人在惆悵迷惘時(shí)不如放棄名利紛爭,忘卻自我,心游物外,自然無為。蘇軾正是借“酹江月”破除了自己心中的憤懣不平與過度執(zhí)著,淡化了內(nèi)心深處理想破滅與壯志難酬的痛苦,達(dá)到了隨遇而安、超然自適的狀態(tài)。

        而大江博大的胸襟與月亮高潔飄逸的品質(zhì)又給了他新的力量與啟發(fā)。浩浩湯湯的江水吞吐萬物,不避污穢,蕩滌澄清,不因一時(shí)的阻礙就改變自己的方向??罩械拿髟赂邼嵜髁?,無論何時(shí)何地都保持自己的清高明凈。這啟發(fā)蘇軾保持自己內(nèi)心的高潔,堅(jiān)守自我的精神品格,不因外物與他人的影響而改變自己的本性。江水善利萬物而不爭的品格更是給了蘇軾自然無為的啟發(fā)。無為不是不作為,而是不妄為,不汲汲于功利目的地為,是順應(yīng)自然、不求回報(bào),在堅(jiān)持中前進(jìn)。因此,蘇軾從“江月”意象中汲取了堅(jiān)持濟(jì)世理想、堅(jiān)守高潔人格的精神力量。

        事實(shí)上,蘇軾游走于入世、出世和遺世之間,將儒家的積極進(jìn)取、道家的自然無為、佛家的否定人生三種觀念融合起來,形成了混合的人生觀。周瑜雄姿英發(fā)、功勛顯著、婚姻美滿,固然值得蘇軾羨慕,但是像周瑜一樣的少年得志、成就功業(yè)并不是蘇軾的人生理想與最高追求。蘇軾早年曾和弟弟蘇轍“夜雨對床”,共同約定入仕后盡到對國家、社會、蒼生的責(zé)任完成自己的使命后便浪跡天涯、游山玩水、樂享人生。以退為進(jìn)是蘇軾的準(zhǔn)則,“功成身退”是他的人生理想,回歸自然是他人生的退路。

        蘇軾灑酒祭奠江月的行為是他返歸自然借自然達(dá)到的苦難后的超脫,是他對人的生命存在的價(jià)值追問,更是他對自己濟(jì)世安民、功成身退的理想的堅(jiān)持,對自我高潔人格的堅(jiān)守。

        綜上所述,這首詞的精神內(nèi)核是心靈深處的悲涼,是蘇軾歷經(jīng)坎坷和磨難后對人生的真切體味與深沉感悟。當(dāng)然,悲涼也并不意味著蘇軾思想的完全消沉,蘇軾以江月的永恒消解了與千古風(fēng)流人物周瑜對比而產(chǎn)生的悲涼,消解了人生的虛幻感,呈現(xiàn)出其詞特有的曠達(dá)與超脫?!赌钆珛伞こ啾趹压拧分械摹敖隆币庀蠹劝八薄霸隆弊鳛槲覀兠褡逦幕退e淀的民族情感體驗(yàn),又包含著蘇軾自身對現(xiàn)實(shí)人生的體味和對宇宙歷史的感悟。

        參考文獻(xiàn)

        [1]傅道彬.晚唐鐘聲:中國文化的精神原型[M].東方出版社,1996.

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        [3]中國文化中的水意象[J].北方論叢,1998(02):71-75.

        [4]華飛.古典詩詞中月意象的原型批評透視[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào),2008,29(11):66-68.

        [5]何小明.原型批評視角下蘇軾作品中“水”的生命意義[J].成功(教育),2009(05):287.

        (作者單位:南京師范大學(xué)教師教育學(xué)院)

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