孫政卿

【摘 要】巴洛克音樂與古典主義音樂兩者相比較，雖然時間聯(lián)系緊密，但在思想、形態(tài)上都出現了較大的差異。而其中最為核心的問題，便是意識領域作用下審美意識的變化。本文將以兩部不同時期的標題音樂作品為范例，分析兩個相鄰時代的審美觀之差異。

【關鍵詞】巴洛克;古典主義;審美觀;標題音樂

中圖分類號：J624? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0067-01

西方音樂的發(fā)展史是以作曲家為線索的一部音樂風格演變史。其中巴洛克在古典主義時期的音樂的地位尤為重要。關于巴洛克音樂，技法、體裁、思想的發(fā)展是標簽，而古典主義音樂則是在巴洛克大發(fā)展的基礎上，將秩序賦予其中。由此可見，巴洛克與古典主義既存在必然聯(lián)系又隱含相對差異。對于藝術而言，審美意識的變化一定是導致差異的重要原因之一。巴洛克與古典主義相比差異繁多，泛而論之耗資巨大，就其典型深入分析勢在必行。所以，本文將以巴洛克時期與古典主義時期一種較少的音樂形式——標題性音樂為線索，淺析巴洛克與

古典主義審美意識的差異。

標題音樂是音樂與文學等藝術相結合而產生的一種綜合性音樂形式，其作用則是輔助于音樂作品本身的情感傳達。該形式起源于中世紀時期，盛行于19世紀浪漫主義音樂時期。在中世紀與浪漫中間的一段時間內，數量屈指可數。但數量少并不意味著質量不高，維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》與貝多芬的《第三英雄交響曲》便是其中的曠世佳作。兩部作品雖同為標題音樂，但在體裁、風格、技法等各方面存在著巨大差異。有關二者的差異論述，主要可分為形態(tài)與內容兩個方面。

一、形態(tài)方面的區(qū)別

兩部作品的形態(tài)有諸多不同，從整體到部分，又可細分二級，一為體裁，二為內部曲式結構。首先，兩部作品的體裁不同，《四季》所用的是盛行于巴洛克中晚期的獨奏協(xié)奏曲體裁，規(guī)格較小。三樂章的布局，樂章之間速度對比為快慢快，適于簡單情感的直觀抒發(fā)。而《英雄》采用的則是當時盛行的新興交響曲體裁，四樂章的布局，樂章間的速度對比更為鮮明。其次，兩部作品特征曲式的運用風格不一。維瓦爾第的《四季》是四部獨立的小協(xié)奏曲，但四部獨立的作品第一樂章和第三樂章均采用了典型的“回歸曲式[1]”。與其相比，《英雄》采用的奏鳴曲式是古典時期形成的具有統(tǒng)一構思的復雜的曲式結構。其包含呈示部、展開部、再現部，而且貝多芬在創(chuàng)作中時常會加入自身的個性化處理，使曲式結構更為復雜多變。所以，從整體布局來看，二者曲式之間的形式關系是由簡到繁以及由對比到具有整體性、復雜性邏輯構思的轉變。

兩部作品內部細節(jié)的區(qū)別。首先，主題的對比性區(qū)別鮮明?！端募尽匪捎玫幕貧w曲式往往是單主題的發(fā)展、再現和對比?！队⑿邸穭t是第一樂章奏鳴曲式中的多主題交織、沖突的對比，更具戲劇性。其次，豐富的音樂語言與特殊音型寫作之間的差異。維瓦爾第作品中常用特征音型的重復寫作，以達到其藝術構思。例如維瓦爾第作品中常用的琶音以及《四季》第一部《春》之中，前八后十六的節(jié)奏貫穿全主題等。而在貝多芬《英雄》之中音樂語言表現更為豐富。最后，音響效果的時代性差異。《四季》慣用的回歸曲式，以突出全奏與獨奏的對比為特色，更關照插部的獨奏。而《英雄》中貝多芬給予了各樂器組近乎同樣的關照，足見貝多芬對不同音響效果的重視。

二、內容方面的區(qū)別

內容的不同處：維瓦爾第的《四季》標題性主要體現于作者在四部作品中各加入的十四行意大利文詩詞并標注于作品內部，以此引領各部情感表述。四篇詩詞分別描寫了春夏秋冬的景色，以生動的形象和優(yōu)美的詞匯塑造了一幅幅詩意縱橫的田園畫。而相比之下，《第三交響曲》的標題性表面上則只表現于其題目以及貝多芬后來為其加上的題詞。關于其標題的由來可謂一波三折，貝多芬對法國革命領袖拿破侖頂禮膜拜，曾將《第三交響曲》的題目定為《拿破侖·波拿巴大交響曲》，以此來表達對心中偶像的敬意。但不料拿破侖“膨脹”后反而稱帝施行專政，為此貝多芬在憤怒、失望之時，將尚未發(fā)表的《第三交響曲》的扉頁憤然撕下，重新更換了“英雄”這一新標題，并在標題旁題注“這是獻給一位逝去偉人的作品”。由此可見，《第三交響曲》的標題由來充滿了戲劇性色彩，與作品中所蘊含的矛盾與沖突不謀而合，是作曲家內心的深刻寫照。這一表一里的標題性特征，也體現了《英雄》與《四季》在創(chuàng)作精神上的差異。

三、結語

綜上，身處兩個時代的音樂家與作品，同為標題音樂題材，形式與內容都存在著較大差異。兩部作品體現了巴洛克至古典由客觀自然的審美觀向主觀個人的審美觀念的轉變。我們能看到維瓦爾第標注給《四季》四首協(xié)奏曲的十四句田園詩歌與自然景觀息息相關，以客觀描繪的風格為主。而《英雄》音樂思想則以主觀情感的抒發(fā)為主，無論是標題對偉人的崇拜之情，還是作品主部主題與副部主題的矛盾沖突、展開部內部不斷設計矛盾，解決矛盾的藝術構思，都表現了貝多芬內心深處對理想的向往、對革命精神的追逐等復雜情感，體現了貝多芬的內心世界。所以，審美意識由對客觀事物的具體描繪到對客觀事物的主觀印象，是巴洛克與古典主義的一大差別。

參考文獻：

[1]楊儒懷.曲式結構的理論基礎論文集.楊儒懷音樂文集[M].上海：上海音樂學院出版社，2007.P83.