成曉東

【摘 要】保羅·塞內(nèi)維爾是20世紀(jì)法國著名的流行音樂作曲家，《夢中的婚禮》和《水邊的阿迪麗娜》是他眾多鋼琴作品中較為經(jīng)典的兩首。本文主要從泛音列、自然調(diào)式、演奏難度和敘事性這四個(gè)視角，來分析保羅·塞內(nèi)維爾的作品之所以充滿魅力、深得大家喜愛的原因。

【關(guān)鍵詞】保羅·塞內(nèi)維爾;流行音樂;創(chuàng)作

中圖分類號：J657? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0045-02

保羅·賽內(nèi)維爾（Paul de Senneville）是法國著名的流行音樂作曲家，法國達(dá)芬（Delphine）唱片公司的董事長和制作人。保羅·塞內(nèi)維爾創(chuàng)作了百余首作品，每一首都洋溢著浪漫的氣息，多首作品在世界廣為流傳。筆者在這里挑選了兩首知名度相對較高的，同時(shí)也相對典型的作品來進(jìn)行分析。這幾首作品一經(jīng)發(fā)表，便引起了世界的關(guān)注。尤其是理查德·克萊德曼（Richard Clayderman）演奏的《水邊的阿迪麗娜》，創(chuàng)下了法國藝人在全球最高的銷售記錄，并獲得了金鋼琴曲。保羅·賽內(nèi)維爾的作品之所以充滿魅力、受人歡迎，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)原因：

一、遵循泛音列的原則

泛音列是音樂界乃至科學(xué)界公認(rèn)的聲學(xué)的一套科學(xué)理論，它是音樂中最天然的一種理論，以泛音列為特征創(chuàng)作出的音樂，總是能給人一種舒適的感覺。所以古今中外的作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時(shí)候或多或少都會受到泛音列的影響。

（一）五度循環(huán)鏈的和聲進(jìn)行方式

在泛音列中，第一個(gè)出現(xiàn)的音程是純八度，緊接著的就是純五度和純四度。在和聲進(jìn)行中，上五度（同下四度）進(jìn)行中，前一和弦預(yù)先包含了后一和弦的根音，因?yàn)楹笠缓拖页霈F(xiàn)的鮮明度被削弱了許多，因而很少被使用。而在上四度（同下五度）的和聲進(jìn)行關(guān)系中，因?yàn)橄乱粋€(gè)和弦的根音并沒有出現(xiàn)在第一個(gè)和弦里，所以這樣的進(jìn)行就充滿著期待感，再加上最具代表的屬到主的傾向，所以上四度的和聲進(jìn)行是最有力度的進(jìn)行，也是建立和鞏固多調(diào)性不可缺少的進(jìn)行。

五度循環(huán)鏈正是根據(jù)上四度（即下方五度）強(qiáng)有力的和聲進(jìn)行所形成的和聲進(jìn)行方式。早在三百多年前的巴洛克時(shí)期，作曲家們已經(jīng)開始使用五度循環(huán)鏈的和聲進(jìn)行方式了，但是進(jìn)入古典主義時(shí)期之后，古典樂派和浪漫樂派的作曲家只是偶爾使用它。到了20世紀(jì)之后，這樣的進(jìn)行方式被流行音樂家們再次使用，并且形成了一種風(fēng)格，現(xiàn)在大家提及流行音樂，都會想到“Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ”的和聲進(jìn)行方式，這是流行音樂中最典型的進(jìn)行方式，其原理就是五度循環(huán)鏈的和聲進(jìn)行。

在《夢中的婚禮》的和聲進(jìn)行中，通篇使用了“Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ的”進(jìn)行，只有在個(gè)別樂句結(jié)束的地方才會用到“Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅰ”，以全終止的方式回到主和弦。通篇的五度循環(huán)的進(jìn)行方式，使得整個(gè)音樂在強(qiáng)有力的和聲進(jìn)行中連綿不斷地向前發(fā)展。

在《水邊的阿迪麗娜》的主題出現(xiàn)以及之后主題再現(xiàn)的所有地方，和聲進(jìn)行均為“Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ”。這部作品在主題出現(xiàn)的地方使用這樣的和聲進(jìn)行方式，說明音樂的情緒進(jìn)入高點(diǎn)之后，需要有強(qiáng)有力的和聲作為支撐，才能使得這里的音樂更好地向前推動。所以，五度循環(huán)鏈的進(jìn)行方式就顯得非常重要了。

（二）上密下疏的原則

傳統(tǒng)的泛音列中一共有16個(gè)音，由低到高相鄰兩個(gè)音之間構(gòu)成的音程分別是純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、四個(gè)大二度、小二度、大二度以及三個(gè)小二度。從這樣的音程排列來看，越靠下的音程距離越寬，越靠上的音程距離越窄。這樣的音的排列方式，最符合天然的音響布局，使得音樂更加清晰，聽眾能產(chǎn)生的共鳴越多。

《夢中的婚禮》從第一小節(jié)開始，左手全程都是和弦分解，而且是在相對較大的音程跨度下進(jìn)行的和弦分解，使得低音聲部給人一種很寬廣、厚重的感覺。右手聲部在連續(xù)倚音級進(jìn)的方式下進(jìn)入，音群分布非常密集。從整體上來看，《夢中的婚禮》的音的分布呈現(xiàn)出上密下疏的原則，在音的分布上符合了泛音列的原則，所以呈現(xiàn)出來的音響效果是人們聽起來最為舒適的。

《水邊的阿迪麗娜》在第一小節(jié)中以分解和弦的形式使用了附加大二度的主和弦，從下往上分別為純五度、純四度和小二度，在主題進(jìn)入之后，左右開始使用了和《夢中的婚禮》一樣的大跨度的和弦分解的織體，而右手是六度疊置的和聲音程的織體。在之后的展開和華彩部分，無論右手的旋律多么緊湊，左手都保持了大跨度的進(jìn)行方式。從整體上看，《水邊的阿迪麗娜》的寫作也符合了泛音列上密下疏的原則。

二、自然調(diào)式的使用

在傳統(tǒng)的西洋大小調(diào)中，大調(diào)有自然大調(diào)與和聲大調(diào)（旋律大調(diào)）;小調(diào)有自然小調(diào)與和聲小調(diào)（旋律大調(diào)）。當(dāng)我們提及傳統(tǒng)的西洋大小調(diào)的時(shí)候，大家默認(rèn)都是自然大調(diào)與和聲小調(diào)，因?yàn)樽匀恍≌{(diào)缺少了傾向性極強(qiáng)的小二度導(dǎo)音，所以不常被使用。

但是在流行音樂的創(chuàng)作之中，自然調(diào)式卻是使用最多的一種調(diào)式。原因有如下兩點(diǎn)：

a.自然調(diào)式根據(jù)其名稱就可以看出來，是最自然狀態(tài)下的一種調(diào)式，也可以說它是一種民間調(diào)式，來自勞動人民，它是一種可以不經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練就可以接受、演唱的調(diào)式。

b.在自然小調(diào)的常用和聲進(jìn)行中“Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ”，前面四個(gè)和弦的進(jìn)行剛好是平行大調(diào)的“Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ”，所以在自然小調(diào)的進(jìn)行中也融進(jìn)了大調(diào)的色彩。

綜上兩點(diǎn)原因，用自然調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，對于聽眾來說更容易引起共鳴。

《夢中的婚禮》是g小調(diào)，《水邊的阿迪麗娜》是C大調(diào)，兩首曲子均無轉(zhuǎn)調(diào)，因?yàn)闆]有離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的成分在，都用自然調(diào)式寫成，所以對于聽眾而已，理解這兩首作品就變得容易了許多。

三、演奏難度較低

一首歌曲能否被大家傳唱，演唱的難易程度占了很大一部分。同樣，一首鋼琴曲能否受大家喜愛且經(jīng)久不息，它的難易程度是需要被重視的。有些曲子雖然好聽，但是因?yàn)檠葑嚯y度大，所以大家只能欣賞，卻很難做到自己演奏。但是塞內(nèi)維爾的大部分曲子，只要有車爾尼599的程度，演奏起來都是很容易的。這樣對于聽眾來說，自己喜歡的曲子，也有能力去演奏，所以他們會更喜歡塞內(nèi)維爾的曲子。

四、音樂具有敘事性

《夢中的婚禮》這首鋼琴曲背后隱匿著一個(gè)動人的故事：一位平凡的少年，卻愛上了夢之國的公主。他深知自己配不上這個(gè)傾國傾城的公主，但是卻無法壓抑心中的愛，并勇敢地說了出來。被現(xiàn)實(shí)打敗的他傷心地離開了，心中卻無法忘卻這位公主。他在離開的日子里刻苦地學(xué)習(xí)，掌握了多種技能，他以為自己離開了，忙碌起來了，就可以不想她了。但是，對她的思念卻越發(fā)強(qiáng)烈。六年后，當(dāng)他回來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)公主正在舉辦自己的婚禮，失落的他在最后一刻，為公主擋住了來自刺客發(fā)射的弓箭，在公主的懷中死去。整首作品正如標(biāo)題所示，刻畫了這個(gè)少年夢中的那個(gè)婚禮，雖然無果，但心中卻充滿幻想與期待。

《水邊的阿迪麗娜》這首曲子講述的希臘神話里的一個(gè)美麗傳說。在很久之前，有個(gè)孤獨(dú)的塞浦路斯國王，名叫皮格馬利翁（Pygmalion），他雕塑了一位美麗的少女，每天對著這位少女癡癡地看，終于有一天，他愛上了這個(gè)少女，但是她只是個(gè)雕塑……他開始向眾神祈禱，希望可以收獲自己的愛情。他的真誠打動了愛神阿佛洛狄忒（Aphrodite），愛神賜給了這個(gè)雕塑生命。從此，這個(gè)國王和少女過上了幸福美滿的生活。該作品不論從速度上還是織體上，都在描述著兩個(gè)人在大海邊幸福生活的場景。

五、小結(jié)

保羅·塞內(nèi)維爾在流行音樂的發(fā)展道路上具有獨(dú)特而重要的地位。他的作品因?yàn)榉戏阂袅械脑瓌t，使用人們感覺最為舒適的自然調(diào)式，以及演奏難度較低且音樂具有敘事性四個(gè)方面的原因，使他的鋼琴作品充滿了迷人的魅力，廣為流傳。

參考文獻(xiàn)：

[1] 任達(dá)敏.流行音樂與爵士和聲學(xué)[M]. 北京：人民音樂出版社， 2015.