王佳

摘要：戲曲藝術(shù)一種文化表現(xiàn)形式，它也是社會的表現(xiàn)形式、且是具體又真實的歷史反映，戲曲藝術(shù)以舞臺表演為中心，以演員為核心。演員是戲曲表演中不可或缺的重要組成部分，表演的藝術(shù)有千千萬萬種，不同表演藝術(shù)需要演員不同的表現(xiàn)形式。那演員在參與這一項戲曲展現(xiàn)的過程中他們需要具備哪些有效的本領(lǐng)，才能活靈活現(xiàn)地戲曲藝術(shù)這一門古老且多彩的藝術(shù)演繹出來呢？本文就對于演員應(yīng)具備的哪些素質(zhì)進行下述淺談。

關(guān)鍵詞：戲曲;演員的基本功基礎(chǔ);理論基礎(chǔ)的具備;生活藝術(shù)借鑒

若說談?wù)搼蚯囆g(shù)，的確是一個深奧精細而奮又十分復(fù)雜的問題。戲曲作為我國傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶其深涵這我國五千多年的文化結(jié)晶，而且戲曲又是一種聚集了文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)等高度相結(jié)合的一門多元化綜合性藝術(shù);從表演的角度來言，作為一名合格的戲曲演員要想把這種綜合性、藝術(shù)性極強的藝術(shù)通過舞臺表演集中而又真實地展現(xiàn)在舞臺上，并以此能深深地吸引觀眾，打動觀眾，留住觀眾實屬一件不容易的事。那就首先從演員的藝術(shù)基礎(chǔ)談起，作為一名戲曲從業(yè)人員，立定好的基礎(chǔ)方式展現(xiàn)舞臺最具有效的依據(jù)。那如果想使得自己在藝術(shù)業(yè)務(wù)得到升華那就必須注意到有以下三大基礎(chǔ)點。

一、演員的基本功基礎(chǔ)

演員作為戲曲舞臺的核心，其最為根本的基礎(chǔ)，那就是練就一身過硬的基本功。也就是我們常說的“唱、做、念、打”，在戲曲藝術(shù)殿堂中，練好這四項基本功，可以說是對戲曲演員最根本的要求也是基礎(chǔ)的要求，也是一名戲曲專業(yè)演員必須所要具備的首要條件，單單就從其“基本”兩個字來看，就足夠說明出它的重要性;戲曲從業(yè)人員只有基礎(chǔ)打牢了，功夫練得扎實了，才能使得在表演的過程中使得自身在舞臺上運用自如，灑脫自然。

既然知道唱、念、做、表是戲曲演員表演的藝術(shù)基礎(chǔ)，也是綜合表演為中心的戲劇形式，而且它是以程式化的歌舞表現(xiàn)故事，經(jīng)過千百年來的錘煉，創(chuàng)造了豐富藝術(shù)表演手段。而這些大量的、精美的藝術(shù)表演手段，集中體現(xiàn)在戲曲演員是否掌握好了戲曲的基本功一一“四功、五法”。從某種意義上講，戲曲中劇中的人物形象的塑造，最為根本的必備因素，那就是表演者需要先有基本功作為表演基礎(chǔ)，有了基礎(chǔ)的“功”作為引導(dǎo)，戲曲才能有效地將戲劇人物展現(xiàn)出來。換句話也就是說，一個戲曲演員要想在戲曲中塑造好一個人物形象，首先最基本的就是要學(xué)習(xí)好五法即手、眼、身、法、步以及四功中唱、念、做、打即戲曲發(fā)音、戲曲舞蹈、戲曲節(jié)奏、戲曲鑼鼓經(jīng)等，打好固定的基礎(chǔ)功，只有這樣演員才為以后在舞臺上塑造人物做起碼的技術(shù)準(zhǔn)備，為將來在戲曲舞臺上運用歌舞化的行動展現(xiàn)戲曲沖突和矛盾打好基礎(chǔ)，所以說這一課是戲曲演員不可或缺的也是作為一名從業(yè)人員的基礎(chǔ)要素之一。

二、理論基礎(chǔ)的具備

戲曲藝術(shù)獨特的表演形式是需要表演者真正了解要表演的角色本身，那表演者去了解的依據(jù)是什么，憑借什么樣的有效形式去進行開展，那就得從研究探討戲曲理論知識的掌握這一方面就論。作為一名以戲曲演員要具備有一定基本功外，還要注重于文學(xué)素養(yǎng)的提升。從戲曲角度來言，當(dāng)你積累到要一定程度的相關(guān)業(yè)內(nèi)的理論知識，這些理論知識它能輕易地輔助你對所要演繹的劇本，劇情及劇中人物性格特征的有效分析，通過理論知識的形式體去探討劇本演繹人物才能使得角色活靈活現(xiàn)，才能使得戲曲藝術(shù)達到藝術(shù)的表現(xiàn)效果。例如演員在接受一部新劇本和將要扮演劇中某個角色時，首先要研讀劇本，了解劇情，分析人物的思想、的輔情感脈絡(luò)，心中勾畫出人物的相線條形象和在劇心的中運動的框架，通過相關(guān)積累的理論知識去挖掘劇中的有效數(shù)據(jù)，審視你聽扮演的角色在劇中的人物特征、人物性格、身份地位;劇本所擬造的生活的年代和環(huán)境，重緩情感的核心在哪，有哪些個性特征等。只有通過探討分析才能達到生情地理解并熟練掌握劇情，熟悉人物的生活、個性、情感特征，你才能在舞臺上塑造出一個個鮮活透亮的人物形象來。如果表演者不具備這樣的條件，你如何去挖掘人物的特征，人物的情感？所以演員只有通過一定的理論知識的豐富積累，利用這有效的因素去熟讀劇本，弄清楚劇本中時間、地點、人物之間的關(guān)系，才能很好地把劇本中擬定角色更好地展現(xiàn)出來，把劇本所要求的藝術(shù)氛圍呈現(xiàn)出來。

筆者為什么認為理論知識的積累是演員的三大要素之一呢？因為表演者和劇本角色兩者之間差別還是很大的，畢竟劇本是劇作家的產(chǎn)物，演員是通過劇作家的文學(xué)形式展現(xiàn)人物的傳遞者，所以必須結(jié)合劇作家的有效數(shù)據(jù)去探討去研究分析，只有表演者明白了解了劇本的內(nèi)容，才能通過經(jīng)歷、思想感受、言語、性格等方面演出和劇本角色高度的統(tǒng)一。表演者只有通過自身的努力發(fā)掘人物做到高于角色并駕馭角色的位置，這樣才能表現(xiàn)出人物十分飽滿的人物個性特征，才能做到深入人心并且贏得觀賞者的喜愛贊揚，才能更好把戲曲藝術(shù)傳承下去。我想每個表演者都希望觀眾能夠喜歡自己的表演，所以表演者在分析完演出角色后，則需要認真細致的體驗角色背后的內(nèi)心活動，這樣便可以使觀眾真正感受到角色的生命。

三、生活藝術(shù)借鑒

藝術(shù)源于生活又高于生活，而表演藝術(shù)與其他藝術(shù)的重要區(qū)別又在于創(chuàng)作材料是演員自身，從舞臺戲曲來講，需要音樂、化妝、服裝、道具以及舞美、燈光、效果、音響、字幕諸多物質(zhì)、技術(shù)的配合，但主要的是演員的表演體現(xiàn)。從這個意義上講，戲劇“以表演藝術(shù)為中心”的理論是正確的。從我們的表演藝術(shù)中就演員而言的，具備一定的表演素質(zhì)那是非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，演員除了具備了扎實的基本功、理論知識外，尤其要注重生活藝術(shù)的借鑒，那么演員的生活藝術(shù)借鑒僅從哪里來呢？畢竟生活藝術(shù)，那它就離不開生活嘛！所以這一課程的積累，那就著重于日常生活中的積累，用戲曲專術(shù)用語說白了也就是多留意，善觀察，有條件的可以去親身感受形象特體驗生活，古裝戲要多看、多想、多練、多請教，總結(jié)眼中豐富的生活經(jīng)驗以及舞臺表演實踐的積累，所以說積累經(jīng)驗，借鑒生活藝術(shù)就是演員進行藝術(shù)創(chuàng)造的源泉。

四、結(jié)語

演員的表演基礎(chǔ)做到上述的三樣，那么你的演藝生涯就不覺得枯燥乏味，畢竟戲曲是一門有味道的藝術(shù)載體。戲曲演員在學(xué)習(xí)具備基本功訓(xùn)練基礎(chǔ)后，還應(yīng)勤學(xué)苦練，勤于思考，努力鉆研表演方面技巧，方能造出觀眾所能接受的藝術(shù)形式。除此外要講究表演的技巧，表演者要巧練，并明白如何發(fā)力。用力、發(fā)揮自如，動作明晰。雖然戲曲舞臺表演它講究夸張化的東西比較多，但是在表演過程中還要做到張弛有度，做到穩(wěn)準(zhǔn)狠，穩(wěn)中做到表演狀態(tài)輕松自然，不硬化，不機械化，但是要給人感覺精氣神上足;準(zhǔn)中要追求動作眼神的準(zhǔn)確性，狠是表演努力達到爐火純青的地步。因而，表演者不能只滿足基本的技藝方法，還要多結(jié)合理論知識進行思考，多練習(xí)，在表演的實踐中不斷鉆研學(xué)習(xí)，并總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，以提升表演藝術(shù)層次，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力，畢竟扎實的基本功、深厚的理論知識、生活藝術(shù)的借鑒三者融為一體是戲曲演員形象的吸引力，是演員必備的三大要素。戲曲作為一門綜合性很強藝術(shù)，觀眾欣賞戲曲藝術(shù)的審美取向是多元的，又是綜合的，演員想要演好戲、把戲曲更好地傳輸出去，得具備扎實的基本功、理論知識和注重生活藝術(shù)的借鑒于一體的藝術(shù)，三者要素的融合才能將戲曲這一優(yōu)秀文化結(jié)晶更完美地展現(xiàn)出來。