摘要：電影，是我們思想精神的印證、日常生活的剪影和完美理想的升華。好的電影創(chuàng)作是很多人的夢(mèng)想的結(jié)晶，是用無(wú)數(shù)電影人的心血和汗水換來(lái)的。百年中國(guó)電影，從城市中大大小小的戲院到美麗的奧斯卡殿堂，從黑白到彩色，從無(wú)聲到多語(yǔ)，它取得了令世界矚目的成就，并慢慢轉(zhuǎn)變成了傳播中華文化的重要形式，也不斷折射出中國(guó)深入變遷的多重社會(huì)文化。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影;社會(huì)文化;變遷;發(fā)展展望

一、百年中國(guó)電影的成就概述

1995年，電影誕生百年，它標(biāo)志著電影的世紀(jì)變遷。與此同時(shí)，中國(guó)電影也發(fā)生著翻天覆地的變化。首先是搖籃時(shí)期和抗戰(zhàn)前后的中國(guó)電影，其次是解放前后和新中國(guó)成立以后的中國(guó)電影，再次是“文革時(shí)期”的中國(guó)電影，最后是我們新時(shí)期的中國(guó)電影。每個(gè)階段、每次轉(zhuǎn)變、每個(gè)主題，都和時(shí)代變遷有著密切的聯(lián)系，這是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)要求，也是文化潮流的根本寫(xiě)照?，F(xiàn)如今，從中國(guó)電影的發(fā)展歷程中我們可以看到，電影的核心是藝術(shù)想象力和創(chuàng)造性的迸發(fā)，是一種藝術(shù)創(chuàng)造，它的目的是改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)誤認(rèn)知，滿足人們對(duì)精神世界的需要，實(shí)現(xiàn)情感世界的體驗(yàn)需求。

二、不同時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展之路

（一）搖籃時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展

20世紀(jì)三四十年代，中國(guó)為世界貢獻(xiàn)出了很多杰出的電影作品，它們有著濃厚的生活氣息、獨(dú)特的人物形象、豐富的社會(huì)內(nèi)涵和真實(shí)的生活場(chǎng)景，深受觀眾喜愛(ài)。這個(gè)時(shí)期正處在中華民族內(nèi)憂外患的時(shí)候，謳歌民主自由、批判政治黑暗、鼓舞人民救亡圖存便成為了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的主題。這個(gè)時(shí)期的電影運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的思想，具有本民族的特色和風(fēng)格。如《小玩意兒》、《三個(gè)摩登女性》等意在推動(dòng)中國(guó)革命的進(jìn)程，使得電影成為了當(dāng)時(shí)革命的有利武器?！缎〈褐恰肪褪遣捎冒酌璧氖址ǎ梃b中國(guó)古典章回體小說(shuō)的藝術(shù)特色，將普通百姓的生活娓娓道來(lái)。

（二）解放前后和新中國(guó)成立以后的中國(guó)電影的發(fā)展

在中國(guó)革命勝利之時(shí)，中國(guó)電影也迎來(lái)曙光。20世紀(jì)五六十年代的電影，為中國(guó)電影留下了淡妝濃抹總相宜的一筆。這個(gè)階段的中國(guó)電影就像時(shí)代的晴雨表和社會(huì)的溫度計(jì)，將復(fù)雜多變的政治氣候直接反應(yīng)出來(lái)。如《小兵張嘎》、《冰山上的來(lái)客》、《青春之歌》等，這些影片都是通過(guò)人物形象、電影的語(yǔ)言和情節(jié)，直接將作者的革命情懷抒發(fā)出來(lái)。又如《林家鋪?zhàn)印?、《祝?！返葎t是側(cè)重于對(duì)人物的刻畫(huà)，在繼承中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上把時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合。此階段的電影在發(fā)展過(guò)程中也經(jīng)歷過(guò)坎坷，但畢竟是在艱難的前進(jìn)。

（三）文化大革命時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展

接下來(lái)的文化大革命時(shí)期，則使中國(guó)電影面臨著前所未有的打擊。在粉碎“四人幫”后，中國(guó)電影就開(kāi)始進(jìn)入了又一新的階段，黨的十一屆三中全會(huì)破除了“文藝服從政治”的禁錮，使中國(guó)電影界重新呼吸到了新鮮空氣，將中國(guó)電影推向高峰。這些電影有著共同的特征：第一，電影語(yǔ)言的創(chuàng)新;第二，主體意識(shí)的張揚(yáng);第三，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞。值得注意的是，此時(shí)的電影上座率達(dá)到了空前絕后的高潮，電影觀眾平均每天達(dá)到七千萬(wàn)人，這是十分龐大的數(shù)字。此時(shí)的中國(guó)電影也開(kāi)始講究電影的語(yǔ)法，追求著新的表達(dá)方式，如《一個(gè)和八個(gè)》、《小花》和《青春祭》等。從一定意義上講，正是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，中國(guó)電影才真正走入向全世界，是中國(guó)電影史上的光輝一頁(yè)。

（四）新時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展

從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，“多樣化”便成了大眾化轉(zhuǎn)型的社會(huì)趨勢(shì)，中國(guó)電影開(kāi)始經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)十幾年的艱苦轉(zhuǎn)型期。在商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，影院的上座率大幅減少，曲高和寡、粗制濫造，大部分影院都處于虧損狀態(tài)，中國(guó)電影以下從輝煌跌入谷底。直到2004年，中國(guó)電影才迎來(lái)曙光，成為了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中非常重要的一年。之后電影的產(chǎn)量和總票房逐年提升，國(guó)產(chǎn)影片的收入也逐漸超過(guò)了進(jìn)口影片的收入。

三、百年中國(guó)電影之路的發(fā)展探討

這一路走來(lái)的風(fēng)雨兼程，只有經(jīng)歷過(guò)的人才能懂，現(xiàn)在我們只能用保存下來(lái)的影像資料來(lái)追憶那些中國(guó)偉大的電影制作人。在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里，電影不由人意地出生，不斷取得各種榮譽(yù)，在過(guò)去的十年里又發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的衰落?，F(xiàn)在，隨著中國(guó)電影業(yè)的蓬勃發(fā)展，各種各樣的優(yōu)秀電影層出不窮。電影不僅是藝術(shù)，也是生活，任何藝術(shù)里的偉大成就都是如此。隨著優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影的涌現(xiàn)，電影從業(yè)者們也開(kāi)始思考未來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展方向。如今，大眾對(duì)電影的質(zhì)量要求不斷提升，僅僅靠演員陣容吸引大眾眼球并非長(zhǎng)久之計(jì)，想要讓中國(guó)電影保持高速度高質(zhì)量發(fā)展，就必須實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

縱觀百年中國(guó)的電影發(fā)展之路，不同時(shí)間的電影都對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)留下了不可磨滅的印記。時(shí)代在發(fā)展，事物在進(jìn)步，而中國(guó)電影更要與時(shí)俱進(jìn)。在中國(guó)電影發(fā)展的長(zhǎng)河里，唯有創(chuàng)新才是當(dāng)下發(fā)展的重中之重。要不斷創(chuàng)新，要去打造精品力作，要在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，將中國(guó)社會(huì)主義價(jià)值觀不斷的融合在各式各樣片種的電影內(nèi)容中里，更要把有內(nèi)涵、有意義、有營(yíng)養(yǎng)的電影創(chuàng)作當(dāng)做立身之本，并不斷地推動(dòng)電影朝著新的高度去發(fā)展去進(jìn)步，進(jìn)而完成中國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的飛速跨越。

或許很多人會(huì)說(shuō)，我們國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的電影越來(lái)越商業(yè)化，早已失去了電影是為了傳播文化這一初衷。其實(shí)，我認(rèn)為這也是時(shí)代進(jìn)化的必然產(chǎn)物，是社會(huì)需要。而且自1993年起，廣電總局就相繼頒布了一系列的文件，明確表明民營(yíng)資本是可以投身到影視行業(yè)的，這樣一來(lái)，商業(yè)化就自然順勢(shì)而為了。

四、結(jié)語(yǔ)

俗話說(shuō)：“心急吃不了熱豆腐”，中國(guó)電影在經(jīng)歷了百年的發(fā)展，已經(jīng)有了比較健康比較完善的發(fā)展體系。現(xiàn)在千萬(wàn)不能急于求成，一定要把握好國(guó)情政策和市場(chǎng)需求兩者間的尺度，形成一個(gè)百家爭(zhēng)鳴的創(chuàng)作局面。當(dāng)然，對(duì)我們大眾來(lái)說(shuō)，一定要有足夠的包容心和耐心，只有這樣我們才能以一個(gè)健康的充滿希望的心態(tài)迎接下一個(gè)中國(guó)電影的百年發(fā)展之路。

作者簡(jiǎn)介：樊笑汐（1998年6月9日），女，漢族，籍貫山西省大同市，本科學(xué)歷，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院。