摘要：身體語(yǔ)言在演員創(chuàng)作角色方面發(fā)揮著十分重要的作用。這主要是由于它既是重要的外部表演技巧，同時(shí)還是演員感受角色生活的依據(jù);另外，還為演員塑造真實(shí)的人物形象以及建立角色“性格魅力”奠定了良好基礎(chǔ)?；诖耍闹兄攸c(diǎn)分析了電影表演創(chuàng)作中身體語(yǔ)言的“性格魅力”。

關(guān)鍵詞：電影表演;身體語(yǔ)言;性格魅力

優(yōu)秀的演員常常會(huì)在電影中超常發(fā)揮，另外，優(yōu)秀的電影表演不僅是對(duì)生活的體現(xiàn)，而且還能夠讓觀眾感受到其中的內(nèi)涵，因此，電影表演藝術(shù)應(yīng)該遵循人類(lèi)生命展現(xiàn)的原則，將每名演員的創(chuàng)造力發(fā)揮出來(lái)，在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，讓人們體驗(yàn)表演的精神和其中的魅力所在。

一、身體語(yǔ)言的細(xì)節(jié)把握

從某種程度上來(lái)看，生活細(xì)節(jié)不僅能夠體現(xiàn)出一個(gè)人的思想性格與交際原則，而且還是了解一個(gè)人的有效方法。就演員的表演而言，能否巧妙地應(yīng)用細(xì)節(jié)是評(píng)價(jià)其表演好壞的重要依據(jù)。一名優(yōu)秀的演員能夠調(diào)動(dòng)身體的每個(gè)部位將戲演好，哪怕是眼神的瞬間閃爍，嘴角的輕輕上揚(yáng)，均能夠?qū)⒔巧珒?nèi)心的各種變化表達(dá)出來(lái)，從而為角色的性格塑造創(chuàng)造了良好條件。比方說(shuō)，以《我的左腳》這部電影為例，主人公通過(guò)殘疾人的大量動(dòng)作細(xì)節(jié)精準(zhǔn)地把握了人物。由此可見(jiàn)，微小的細(xì)節(jié)常常能夠激發(fā)出演員內(nèi)心的真實(shí)情感。

二、身體語(yǔ)言是演員走進(jìn)角色內(nèi)心世界的“入口”

演員獲取到與規(guī)定情境相符合的角色的身體語(yǔ)言，并通過(guò)多次練習(xí)，就能夠向其清晰地呈現(xiàn)出角色的精神世界的草圖，這也是演員走進(jìn)角色內(nèi)心世界的“入口”。另外，演員身體語(yǔ)言“性格魅力”的構(gòu)建，一定要以他們穩(wěn)固的內(nèi)外部技巧為依托，從而為其提供強(qiáng)有力的支持。此外，人物的一言一行均能夠體現(xiàn)出其生活的社會(huì)環(huán)境、社會(huì)等級(jí)、知識(shí)水平、職業(yè)特點(diǎn)、家庭背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷。上個(gè)世紀(jì)五十年代，著名導(dǎo)演焦菊隱提出了“由外到內(nèi)，再由內(nèi)到外”的心象培養(yǎng)方法，他提倡演員應(yīng)該先對(duì)角色的部分形體特點(diǎn)加以了解，然后再慢慢豐富角色的外部形象，從而進(jìn)一步感受構(gòu)建這些外部特點(diǎn)的相應(yīng)的內(nèi)在依據(jù)，并將心象轉(zhuǎn)變?yōu)樾蜗?。毋庸置疑，此?xiàng)理論為演員打開(kāi)了走進(jìn)角色內(nèi)心世界的大門(mén)，從而能夠讓其為演員塑造活靈活現(xiàn)的人物形象提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)。某位著名的話劇表演藝術(shù)家就全面貫徹執(zhí)行了此項(xiàng)理論，他之前在《焦菊隱先生的“心象”學(xué)說(shuō)》中提及過(guò)，“沒(méi)有沒(méi)有形式的內(nèi)容。所有的‘內(nèi)心都要通過(guò)‘外形體現(xiàn)出來(lái)。實(shí)際生活中的每種性格，均為各自不同的‘內(nèi)心，并且還均具備各自的外在的表現(xiàn)形式?！?，我們?cè)隗w驗(yàn)生活的過(guò)程中，一定要仔細(xì)觀察‘外形。他等同于‘內(nèi)心，均為創(chuàng)作過(guò)程中的必要支柱”。

眾所周知，身體語(yǔ)言的導(dǎo)入作用除了來(lái)自于演員本身，還能夠通過(guò)同對(duì)手的交流發(fā)揮出來(lái)。“……這屬于一種直接的交流方式，從心靈到心靈，從眼睛到眼睛，或從手指尖到手指尖，從身體到身體……”演員的一言一行均能夠?qū)?duì)手產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激，此時(shí)，如果對(duì)手也能夠反饋相同的信息，就是其再次走進(jìn)角色的良好契機(jī)。通常情況下，在對(duì)手身上發(fā)現(xiàn)的肢體、表情和眼神的小小變化，均能夠幫助演員立即找到角色的自我感覺(jué)，從而使其體會(huì)到了角色當(dāng)時(shí)應(yīng)有的內(nèi)心變化。

三、身體語(yǔ)言是演員表達(dá)角色內(nèi)心世界的“出口”

身體語(yǔ)言屬于一種直觀語(yǔ)言，能夠?qū)⒔巧珶o(wú)法觀察到的內(nèi)心世界蘊(yùn)含的思想情感轉(zhuǎn)化成觀眾看得見(jiàn)的形象，從而不僅讓演員的表演切實(shí)發(fā)揮出了有效的作用，而且還為角色的內(nèi)心世界找到了一個(gè)安全可靠的出口。如果演員能夠有針對(duì)性地創(chuàng)作并表達(dá)身體語(yǔ)言，必然會(huì)推動(dòng)角色的內(nèi)心世界隨著身體語(yǔ)言的表達(dá)而呈現(xiàn)給觀眾?！啊谖枧_(tái)上，活動(dòng)的表現(xiàn)是以動(dòng)作為依托的，通過(guò)動(dòng)作能夠?qū)⒔巧撵`魂傳達(dá)出來(lái)——演員的感受與劇本的內(nèi)在世界;我們是結(jié)合動(dòng)作與行動(dòng)來(lái)猜測(cè)舞臺(tái)表現(xiàn)的人物，了解其性格的?！钡?，運(yùn)用身體語(yǔ)言將角色的內(nèi)心世界表達(dá)出來(lái)，并不代表演員在表演的過(guò)程中耀武揚(yáng)威，而是要賦予其角色鮮明的性格特征，只有基于多次鐫刻與加工，才能夠最大限度地發(fā)揮出畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在電影表演中，身體語(yǔ)言是塑造人物的一種有效方式，另外，隨著觀眾越來(lái)越注重電影的審美，身體語(yǔ)言和電影語(yǔ)言必然會(huì)實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。但是，事物是具有兩面性的，當(dāng)我們認(rèn)可身體語(yǔ)言的積極作用時(shí)，也要意識(shí)到其造成的負(fù)面影響。因此，就演員而言，要想對(duì)身體語(yǔ)言的創(chuàng)作規(guī)律加以充分了解，就必須通過(guò)實(shí)踐創(chuàng)作不斷探究。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃筱琳.電影表演創(chuàng)作中身體語(yǔ)言的“性格魅力”[J].戲劇之家，2018（03）：105.

作者簡(jiǎn)介：楊中天（1994.11-），男，漢族，籍貫山東濟(jì)寧，碩士在讀，研究方向?yàn)殡娪氨硌輨?chuàng)作及理論，北京電影學(xué)院。