摘要：蝴蝶夫人是作曲家賈克薩-普契尼的一部經(jīng)典傳世代表作品，其細(xì)膩的手法和獨(dú)特的女性塑造的魅力使這部歌劇歷久彌新，《蝴蝶夫人》和其他作品相比不同的是其中融入了東方元素，借鑒了類似《櫻花》《江湖日本橋》中的日本民族音樂的音調(diào)，給整個作品蒙上了一層神秘的東方色彩，本文在于分析作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析。

關(guān)鍵詞：作品背景;民族特色;東方元素

一、《晴朗的一天》創(chuàng)作背景

《蝴蝶夫人》是一部充滿悲劇色彩的真實(shí)主義歌劇，其中的女主人公是一個單純，美麗的日本藝伎，以日本社會為背景，把一對擁有跨國戀情的男女描寫的既形象又深刻，其中美國軍官平克頓是被一位友人介紹給了年僅15歲的巧巧桑，巧巧桑在出嫁之前有個別名叫小蝴蝶，后嫁人被稱作蝴蝶夫人，巧巧桑為了和平克頓的愛情，而放棄了宗教信仰，平克頓和巧巧桑在一起之后便返回了美國，三年后平克頓返回日本，并帶回來了他美國的妻子，并且要求巧巧桑交出他們的孩子，巧巧桑最終傷心欲絕，交出孩子，跳樓自盡。

詠嘆調(diào)《晴朗的一天》是歌劇的第二幕，是整部歌劇最經(jīng)典的詠嘆調(diào)之一。劇情講到平克頓已經(jīng)離開巧巧桑回到美國并給下承諾會回來娶她。劇中的鈴木見巧巧桑如此天真可愛，為她感到悲傷和心疼他的遭遇，但巧巧桑不以為然，滿懷歡喜的唱出了《晴朗的一天》，在曲目發(fā)展的時候的人物心理變化明顯，巧巧桑的單純性格也暗示著后來結(jié)局的悲涼，蝴蝶夫人幻想著平克頓坐著軍艦，在晴朗的日子里，緩緩地從海面駛來，這個幻想日復(fù)一日，從平靜的心情到失落，繼而越發(fā)激動，最終到達(dá)一個情緒的頂峰。最后交響伴奏強(qiáng)烈的奏出再現(xiàn)部分主旋律，猶如大海無盡的波濤，也猶如蝴蝶夫人心中交織的悲歡，夾雜著對愛情的渴望。以此結(jié)束這首詠嘆調(diào)。

二、作品中民族特色分析

詠嘆調(diào)中所出現(xiàn)了日本民族調(diào)式是一種獨(dú)特的音階體式，跟中國調(diào)式有部分相近，在古代音樂發(fā)展中，都有五聲音階出現(xiàn)，日本特有的都節(jié)調(diào)式，在音階的排列上采用3 4 6 7 1 3，代表作品有民謠《櫻花》，運(yùn)用級進(jìn)的手法構(gòu)成，調(diào)式中有兩個小二度，色彩沉郁，在歌劇《蝴蝶夫人》中便是吸收了此類調(diào)式。

日本的民謠調(diào)式及律調(diào)式也是不帶半音的五聲調(diào)式包括很多種類。最突出的兩類也是運(yùn)用最廣泛的：琉球調(diào)式都節(jié)調(diào)式。

琉球調(diào)式是由兩個相同的小二度加大三度的四度音列構(gòu)成的日本調(diào)式，音階排列為：1 3 4 5 7。

都節(jié)調(diào)式是由兩個相同的大三度音程和小二度的四度音列構(gòu)成的日本調(diào)式，音階排列為：3 4 6 7 1調(diào)式中音是3 4 6 7 ，高音是1（上加點(diǎn)） ，低音是3。

從《晴朗的一天》的譜例看來，基本使用的加七音的五聲音階，即都節(jié)音階：6 71 2 34 56。

三、作品中的東方元素內(nèi)涵

作曲家在浪漫主義時期追求對真實(shí)主義的藝術(shù)向往，對其他國家的傳統(tǒng)故事也有了更加豐富的認(rèn)識，在世界都在處于文化交流的歷史背景下，當(dāng)普契尼創(chuàng)作《蝴蝶夫人》的時候，日本的文化已在歐洲各國家有所流行，日本文化以及中國文化所代表的是東方文化，在之前作曲家的素材中很少用到，在西方吸收東方文化元素時，一些作曲家也被神秘的東方色彩所吸引。契尼在創(chuàng)作《蝴蝶夫人》時，拿到歌劇腳本后，就開始積極的學(xué)習(xí)日本音樂，全情投入歌劇創(chuàng)作，包括學(xué)習(xí)當(dāng)時的日本音樂旋律特點(diǎn)以及節(jié)奏和創(chuàng)作技巧，他還拜訪了日本演員佐田·亞科，討論日本音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，力求作品呈現(xiàn)一個鮮活的音樂靈魂，他還多次得到日駐意大利大使館大使的夫人的幫助，了解了很多日本民間音樂，而這些民間音樂對《蝴蝶夫人》的創(chuàng)作有深深的影響。例如《越后獅子》，《江戶日本橋》在普契尼的改編拓展中，曲調(diào)富有日本風(fēng)味，櫻花正好它象征著春天，寓意著美好的意向，旋律走向以級進(jìn)為主。正好適合巧巧桑溫柔純真的人物形象。

《蝴蝶夫人》和《圖蘭朵》兩部歌劇的創(chuàng)作都運(yùn)用了東方的音樂寫作手法，因?yàn)樗?xì)膩的寫作，豐富的音樂情感才讓兩部作品成為經(jīng)典的傳世佳作?！秷D蘭朵》中茉莉花的旋律被改編的莊嚴(yán)大氣，充滿著皇室的風(fēng)范，象征著中國古代皇權(quán)的權(quán)威，而蝴蝶夫人中櫻花的改編則顯得略為清新，悲痛而帶些許的沉重，既符合女主人公期待美好生活的心情，似乎又暗示著歌劇結(jié)尾的悲痛。每一個女性角色的喜怒哀樂都在他的筆下展現(xiàn)的淋漓盡致。

四、結(jié)語

《晴朗的一天》是聲樂詠嘆調(diào)里的一首難得的帶有日本民族色彩的作品，是普契尼眾多歌劇中突出的代表作，在歌劇舞臺上有著不可撼動的地位，它無論在配器方面，曲式結(jié)構(gòu)，樂曲旋律都無可挑剔，一篇小小的詠嘆調(diào)足以顯現(xiàn)出大師普契尼的作曲功力和描寫小人物內(nèi)心形象生動的手法，通過對作品創(chuàng)作內(nèi)涵的分析，可以對詠嘆調(diào)的風(fēng)格有更加精準(zhǔn)的把握，對聲樂學(xué)習(xí)者有很大的幫助作用。

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作者簡介：李靈娜（1996.10-），女，漢族，湖北孝感，碩士在讀，西南民族大學(xué)，研究方向?yàn)橐魳繁硌荨?/p>