黃嘉莉

摘要：人類生活在一個(gè)充滿聲音的環(huán)境中，聲音與人類的日常生活息息相關(guān)?？谡Z(yǔ)是人們?cè)谌粘Ｉ钪羞M(jìn)行交流的最主要方式，追根溯源，它來(lái)源于聲音，人們通過(guò)發(fā)出聲音來(lái)說(shuō)出能表達(dá)自己思想感情的語(yǔ)言，即口語(yǔ)，并用口語(yǔ)與他人進(jìn)行交談，開(kāi)展各種實(shí)踐活動(dòng)。由此可得，聲音為人們的生活提供了無(wú)數(shù)的便利，人們的生活離不開(kāi)聲音，來(lái)源于生活的話劇更離不開(kāi)聲音。因此，本文由聲音入手，詳細(xì)介紹劇場(chǎng)中所存在的聲音類別，分析劇場(chǎng)中的各類聲音對(duì)于話劇演員的表演所造成的影響，進(jìn)而為話劇演員找到適應(yīng)劇場(chǎng)中各種聲音的方法。

關(guān)鍵詞：話劇演員;適應(yīng);劇場(chǎng);聲音;表演;影響

一、劇場(chǎng)中的聲音

（一）演員的聲音

在日常生活中，語(yǔ)言是人類交際的重要工具，是生物同類之間由于溝通需要而制定的具有統(tǒng)一編碼解碼標(biāo)準(zhǔn)的聲音或圖像指令，比如世界各國(guó)各民族使用的語(yǔ)言、文字、肢體語(yǔ)言、盲文、計(jì)算機(jī)語(yǔ)言等等，它們都可以統(tǒng)稱為“語(yǔ)言”。在話劇舞臺(tái)上，一般將語(yǔ)言分為“無(wú)聲語(yǔ)言”和“有聲語(yǔ)言”，話劇舞臺(tái)上的“無(wú)聲語(yǔ)言”即“動(dòng)作”，“有聲語(yǔ)言”即我們俗稱的“臺(tái)詞”。臺(tái)詞是交代故事情節(jié)、揭示人物思想、展現(xiàn)矛盾沖突、刻畫(huà)劇中人物、感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾的重要手段。臺(tái)詞是由氣即呼吸、聲即發(fā)聲、字即吐字所組成的。要說(shuō)好臺(tái)詞首先要掌握正確的呼吸方式。其次，需掌握正確的發(fā)聲要領(lǐng)，聲音是臺(tái)詞的基礎(chǔ)，沒(méi)有聲音就沒(méi)有臺(tái)詞，只有完成了這些要求后才能進(jìn)入到吐字發(fā)音訓(xùn)練的階段，才能真真正正地說(shuō)好臺(tái)詞。因此，在一場(chǎng)話劇演出中，演員的聲音對(duì)整場(chǎng)話劇演出的呈現(xiàn)有著至關(guān)重要的影響，也是劇場(chǎng)中最重要的聲音。

（二）音效

音效是指由聲音所制造出的效果，即聲音效果。它是為了增強(qiáng)某一個(gè)場(chǎng)面的真實(shí)感，烘托出與表演內(nèi)容相一致的氣氛，強(qiáng)調(diào)某個(gè)戲劇訊息，推動(dòng)劇情發(fā)展而加上的聲音效果。音效在話劇演出中的作用不容小覷，合適的音效可以激發(fā)演員的情緒，烘托和營(yíng)造氣氛，通過(guò)音樂(lè)表達(dá)情感從而深化主題，把觀眾吸引到舞臺(tái)表演中來(lái)，引起觀眾的共鳴。但在音效的選擇上一定要慎重，要貼合劇情的要求，符合特定情景的基調(diào)，而不是生搬硬套，否則不僅對(duì)話劇演出的整體效果起不到積極作用，還會(huì)產(chǎn)生令演員和觀眾跳戲的負(fù)面影響。

（三）劇場(chǎng)中的環(huán)境音

環(huán)境音是指在某一個(gè)特定的環(huán)境中，所有聲音的融合。劇場(chǎng)中的環(huán)境音是指在劇場(chǎng)中，除去角色對(duì)話的聲音外的所有聲音的融合。劇場(chǎng)是一個(gè)封閉的空間，人和物處在這個(gè)空間中總會(huì)有意或無(wú)意的產(chǎn)生各種聲音，這些聲音匯聚到一起便成了劇場(chǎng)中的環(huán)境音。劇場(chǎng)中的環(huán)境音種類繁多，有些由人發(fā)出，有些由物發(fā)出;有些是有意為之，有些則是無(wú)意之舉;有些對(duì)演出的整體呈現(xiàn)有積極作用，而有些則只能帶來(lái)消極影響。

二、劇場(chǎng)中的聲音對(duì)于演員表演的影響

（一）演員的聲音

眾所周知，“話劇”這門(mén)藝術(shù)之所以稱之為“話劇”，是因?yàn)樗且环N以“說(shuō)話”為主要表現(xiàn)手段的戲劇，在話劇舞臺(tái)上進(jìn)行的“說(shuō)話”便是我們通常所說(shuō)的“臺(tái)詞”?！芭_(tái)詞”即“有聲語(yǔ)言”，它是演員塑造人物角色時(shí)不可缺少的表現(xiàn)手段，它與“無(wú)聲語(yǔ)言（動(dòng)作）”共同組成了演員在塑造人物角色時(shí)必須要用到的一對(duì)翅膀，是話劇表演中的一個(gè)重要組成部分。

那么，“臺(tái)詞”又是由哪些元素組成的呢？話劇演員在劇場(chǎng)進(jìn)行表演時(shí)，為了讓觀眾將臺(tái)詞聽(tīng)得清楚，聽(tīng)得明白，演員們的臺(tái)詞必須做到聲音明亮、圓潤(rùn)、達(dá)遠(yuǎn)、耐久，語(yǔ)音純正，吐字清晰，語(yǔ)意明確且富于表現(xiàn)力。要做到聲音明亮、圓潤(rùn)、達(dá)遠(yuǎn)、耐久就必須要有充足且穩(wěn)定的氣息加以支撐，氣息來(lái)自我們的呼吸器官即肺、氣管、膈肌、腹肌所進(jìn)行的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，由協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣流，氣流沖擊聲帶，使聲帶振動(dòng)發(fā)聲，發(fā)出聲音后通過(guò)發(fā)音吐字來(lái)說(shuō)臺(tái)詞。由此，我們可以歸納出臺(tái)詞的組成元素，即臺(tái)詞是由氣即呼吸、聲即發(fā)聲、字即吐字這三種元素組成的。 “氣、聲、字”之間的聯(lián)系則是一個(gè)循序漸進(jìn)的形成臺(tái)詞的過(guò)程，“聲”是串聯(lián)“氣”與“字”的重要環(huán)節(jié)，可以說(shuō)沒(méi)有聲音便沒(méi)有臺(tái)詞。因此，在話劇表演的過(guò)程中，演員的聲音是不可或缺的。

在劇場(chǎng)這一封閉的空間中，一般將演員的聲音分為兩種，一是演員自身的聲音，二是與其搭戲的同臺(tái)演員的聲音，這兩種聲音對(duì)于演員的表演都具有一定程度上的影響。

1、演員自身的聲音

在我們?nèi)粘Ｉ畹目谡Z(yǔ)交流中，我們的注意力都是放在與我們交流的對(duì)象身上，我們會(huì)認(rèn)真地傾聽(tīng)對(duì)方的聲音，對(duì)方所說(shuō)的話，但同時(shí)卻很少留心聽(tīng)自己說(shuō)的話，并且始終是在一種隨意、輕松、自然的狀態(tài)中說(shuō)話，即使發(fā)出的聲音不夠悅耳也不會(huì)在意，畢竟在日常生活的交流中對(duì)于聲音是沒(méi)有任何要求及限制的，每個(gè)人都可以按照自己的想法，輕松隨意地用自然之聲進(jìn)行交流。而話劇演員在劇場(chǎng)里以角色的身份說(shuō)臺(tái)詞時(shí)則不能像在生活中一樣不受制約的隨意說(shuō)話，話劇演員必須讓劇場(chǎng)中的所有觀眾都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)自己的聲音，聲音必須做到明亮、圓潤(rùn)、達(dá)遠(yuǎn)、耐久，同時(shí)還要符合其所扮演的角色身份，因此在演出過(guò)程中，對(duì)于話劇演員聲音的要求是很高的。高要求總伴隨著高壓力，每個(gè)話劇演員都希望自己能在演出的過(guò)程中將聲音調(diào)整到最好的狀態(tài)，這是積極且可以理解的心態(tài)，但不可避免的是當(dāng)演員自身的聲音狀態(tài)不好或是發(fā)聲過(guò)程中出現(xiàn)了一些失誤時(shí)，就會(huì)引起演員內(nèi)心的強(qiáng)烈波動(dòng)。

演員自身的聲音會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生直接的影響，當(dāng)演員自身的聲音狀態(tài)良好且沒(méi)有任何聲音、字音上的失誤，很好地完成了他的任務(wù)時(shí)，他的心理也會(huì)隨之變得自信，表演的狀態(tài)也會(huì)越來(lái)越積極自如，在這樣積極的心理狀態(tài)下，又會(huì)促使他的聲音往更好的方向發(fā)展，這就形成了一個(gè)良性的循環(huán)。而當(dāng)演員的聲音狀態(tài)不理想或是出現(xiàn)了一些聲音、字音上的失誤時(shí)，便會(huì)給演員帶來(lái)巨大的心理壓力，導(dǎo)致演員的內(nèi)心出現(xiàn)許多與表演無(wú)關(guān)的雜念，進(jìn)而導(dǎo)致注意力不集中，表演狀態(tài)機(jī)械化。以橙劇場(chǎng)·可當(dāng)代藝術(shù)中心上演的話劇《空房間》為例，筆者飾演劇中女兒一角。在該劇的首次彩排中，筆者由于感冒導(dǎo)致嗓子發(fā)炎，在彩排過(guò)程中的聲音狀態(tài)極差，甚至在大獨(dú)白的最高潮處發(fā)生了聲音嘶啞的情況，這導(dǎo)致筆者在首次彩排的過(guò)程中出現(xiàn)了注意力不集中的情況，尤其是在聲音嘶啞的情況出現(xiàn)后，筆者的腦中出現(xiàn)了許多與表演無(wú)關(guān)的雜念，導(dǎo)致整場(chǎng)彩排的表演狀態(tài)過(guò)于緊張和機(jī)械。

2、同臺(tái)演員的聲音

作為表現(xiàn)手段之一的臺(tái)詞包含了對(duì)白、獨(dú)白、旁白，對(duì)白指的是角色與角色之間的對(duì)話，注重角色之間真實(shí)的交流。因此在話劇表演的臺(tái)詞對(duì)白中，演員會(huì)認(rèn)真地傾聽(tīng)同臺(tái)對(duì)手所說(shuō)的臺(tái)詞，將大部分的注意力都放在與其交流的對(duì)象身上，只有這樣才能做出符合規(guī)定情景的真實(shí)反應(yīng)。所以，同臺(tái)演員的臺(tái)詞對(duì)于演員的表演有著直接的影響，聲音是臺(tái)詞的重要組成成分，這便意味著同臺(tái)演員的聲音對(duì)演員的表演會(huì)產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。

聲音是由音色、音調(diào)、音量、音長(zhǎng)這四個(gè)重要因素所組成的。在話劇舞臺(tái)上，演員需要在不同的規(guī)定情境中塑造不同性格、不同身份、不同年齡、不同經(jīng)歷的人物，同時(shí)表達(dá)出人物細(xì)膩豐富的思想感情。為了達(dá)到這些要求，演員需要長(zhǎng)期地訓(xùn)練自己的聲音，進(jìn)行擴(kuò)展音域、擴(kuò)大音量、改變音色、變化音長(zhǎng)、改變語(yǔ)速和節(jié)奏等具有針對(duì)性的聲音訓(xùn)練。也就是說(shuō)演員通過(guò)改變音色、音調(diào)、音量、音長(zhǎng)這四個(gè)因素的一點(diǎn)或者幾點(diǎn)，便可以產(chǎn)生不同的效果，塑造出不同規(guī)定情境之中的不同的人物角色，表達(dá)出不同的思想情感。

因此，演員在與同臺(tái)演員搭戲的過(guò)程中，同臺(tái)演員的音色、音調(diào)、音量、音長(zhǎng)中的任何一點(diǎn)發(fā)生變化都會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果，不同的效果便會(huì)刺激演員產(chǎn)生不同的反應(yīng)，從而對(duì)演員的表演產(chǎn)生一定程度的影響。以話劇《空房間》為例，筆者飾演的女兒與母親有一段激烈爭(zhēng)吵的戲，筆者發(fā)現(xiàn)每一次母親的聲音都會(huì)有所不同，時(shí)高時(shí)低，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，時(shí)快時(shí)慢，每一次母親的扮演者改變音色、音調(diào)、音量、音長(zhǎng)中的任意一點(diǎn)或者幾點(diǎn)時(shí)，都會(huì)給筆者帶來(lái)新的刺激，產(chǎn)生新的反應(yīng)，如此，這出戲便活了起來(lái)。

（二）音效

音效是話劇演出中不可或缺的成分，它與演員、燈光、舞美等部門(mén)通力合作，使演出效果達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)。音效不僅在演出中占有重要的一席之地，還會(huì)對(duì)演員的表演造成一定程度的影響。

一方面，合適的音效對(duì)演員的表演具有積極影響，可以激發(fā)演員的情緒，推動(dòng)演員的內(nèi)心活動(dòng)，為演員的表演和整體的演出效果添上濃墨重彩的一筆。以話劇《空房間》為例，筆者在排練的初期始終沒(méi)有辦法感受到雙相情感障礙患者內(nèi)心的痛苦，用了許多方法都無(wú)濟(jì)于事，這樣的困境卻被音樂(lè)輕易地破解了。在一次排練結(jié)束后，筆者聽(tīng)著一首名叫《Cut in love》的鋼琴曲走在回家的路上，或許是這首鋼琴曲的旋律較為憂傷，深深觸動(dòng)到筆者的內(nèi)心，逐漸跟隨著鋼琴曲進(jìn)入了一種悲傷的情緒中，這時(shí)筆者突然聯(lián)想到劇本中也有相似的場(chǎng)景，便恍然大悟，真正理解并且感受到了角色內(nèi)心的某種痛苦。

另一方面，不合適的音效對(duì)演員的表演會(huì)產(chǎn)生消極影響，當(dāng)演員碰上不合適的音效時(shí)便是一場(chǎng)“視聽(tīng)災(zāi)難”。以2017年6月在中國(guó)戲曲學(xué)院上演的實(shí)驗(yàn)話劇《仲夏夜之夢(mèng)》為例，由于音效師從未參與前期的排練，對(duì)劇情和音效點(diǎn)極不熟悉，這便導(dǎo)致許多該放音效的點(diǎn)都沒(méi)有與演員對(duì)接上，音效嚴(yán)重影響了演員的表演，打亂了演員的表演節(jié)奏，使得觀眾在觀看的過(guò)程中總會(huì)有一種音效與演員和劇情脫節(jié)的感受。除此之外，與劇情不貼合的音效也會(huì)打亂演員和整體演出的節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生一種“錯(cuò)亂”的內(nèi)心感受。

（三）劇場(chǎng)中的環(huán)境音

劇場(chǎng)中的環(huán)境音主要包括觀眾發(fā)出的聲音和不可抗拒的客觀聲音。

1、觀眾發(fā)出的聲音

每部話劇演出開(kāi)演前，劇場(chǎng)的工作人員都會(huì)放一段觀眾觀劇須遵守的禮儀及注意事項(xiàng)，其中都會(huì)包含這樣一句話，“請(qǐng)各位觀眾在演出過(guò)程中保持安靜”，筆者認(rèn)為這是文明的觀眾必須遵守的禮儀。為了讓演員的聲音更好地傳遞到劇場(chǎng)的各個(gè)角落，劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)都充分運(yùn)用了聲學(xué)技術(shù)，在劇場(chǎng)中，一點(diǎn)點(diǎn)不合時(shí)宜的噪音都會(huì)非常明顯，不僅影響演員的表演，還影響觀眾的觀劇體驗(yàn)。因此在劇場(chǎng)中肆意地發(fā)出與演出無(wú)關(guān)的聲音是極不文明的行為，既不尊重演員又不尊重其他的觀眾，演員的表演也會(huì)受到嚴(yán)重的影響。以話劇《空房間》為例，該劇的首輪演出就遭遇了這種不文明的觀劇行為。該劇探討的是當(dāng)代母女之間存在的一些問(wèn)題，演出高潮時(shí)女兒會(huì)拔槍質(zhì)問(wèn)母親，全劇沒(méi)有任何暴力血腥的部分，但總體而言是不適合小學(xué)生觀看的?？墒窃谑讏?chǎng)演出的觀眾中有60個(gè)由學(xué)校組織前來(lái)進(jìn)行話劇藝術(shù)教育的小學(xué)生，由于學(xué)校老師的疏忽，在沒(méi)有弄清楚劇情簡(jiǎn)介的情況下就貿(mào)然帶孩子前往劇場(chǎng)觀劇，導(dǎo)致劇情演到最高潮處時(shí)孩子們害怕了，發(fā)出了嘈雜的聲音，不僅如此，帶孩子們來(lái)看演出的老師立刻組織孩子們浩浩蕩蕩地從座位上起立，在演出進(jìn)行到最高潮時(shí)喧鬧地離場(chǎng)。這種不尊重演員，不尊重觀眾，不尊重話劇藝術(shù)的行為，嚴(yán)重地影響了其他觀眾的觀劇體驗(yàn)，同時(shí)也傷害到了演員的心。

當(dāng)然，觀眾所發(fā)出的聲音也不一定都是負(fù)面的，當(dāng)觀眾跟隨著劇情和演員的表演投入其中，自然而然地發(fā)出的聲音是不應(yīng)該被否定的，如看喜劇時(shí)歡樂(lè)的笑聲，看悲劇時(shí)低聲的抽泣，演員謝幕時(shí)觀眾給予的掌聲等，這些聲音對(duì)于演員的表演都會(huì)起到正面積極的作用，會(huì)在觀眾與演員之間，乃至整個(gè)劇場(chǎng)中形成一種和諧的能量氣場(chǎng)，會(huì)讓觀演雙方都產(chǎn)生愉悅滿足的內(nèi)心體驗(yàn)。

2、不可抗拒的客觀聲音

在劇場(chǎng)這一封閉的空間中，存在著演員的聲音，音效的聲音，觀眾的聲音以及不可抗拒的客觀聲音。不可抗拒的客觀聲音主要包括劇場(chǎng)中不可抗拒的客觀聲音及劇場(chǎng)外不可抗拒的客觀聲音。劇場(chǎng)中不可抗拒的客觀聲音主要是燈光器材、音響設(shè)備、控制音效的設(shè)備、觀眾席座椅等客觀存在的無(wú)法控制，無(wú)法消除的聲音。劇場(chǎng)外不可抗拒的客觀聲音則是多種多樣的，比如輕軌的聲音、車(chē)?guó)Q的聲音、路人的聲音等。這些聲音是客觀存在且不可抗拒的，會(huì)對(duì)演員的表演或多或少造成不同程度的影響。

三、在話劇演出過(guò)程中演員應(yīng)該如何適應(yīng)聲音所帶來(lái)的影響

在話劇演出的過(guò)程中必然會(huì)存在各種各樣的聲音，它們使每場(chǎng)演出的最終呈現(xiàn)充斥著“不確定性”，這些“不確定性”充滿著風(fēng)險(xiǎn)，但也正因?yàn)檫@種“不確定性”，才使我們的話劇演出充滿著未知的魅力。劇場(chǎng)中的某些聲音能為演出帶來(lái)正面積極的意義，而另一些聲音則會(huì)對(duì)演出帶來(lái)負(fù)面消極的影響。在上文中我們已經(jīng)知道了演員的聲音、音效、劇場(chǎng)中的環(huán)境音都會(huì)或多或少地給演員的表演帶來(lái)不同程度的影響，那么，在話劇演出的過(guò)程中，話劇演員應(yīng)該如何適應(yīng)聲音所帶來(lái)的各種影響呢？

首先，對(duì)于演員自身的聲音而言，為了避免在演出過(guò)程中出現(xiàn)失誤，為了更好地完成演出任務(wù)，話劇演員需要在日常生活中進(jìn)行長(zhǎng)期的系統(tǒng)的聲音訓(xùn)練，要讓自己的聲音始終處于一種良好的狀態(tài)。同時(shí)還需要有一個(gè)豁達(dá)的心態(tài)，即使出現(xiàn)失誤和聲音狀態(tài)不理想的情況，也要及時(shí)調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，不能放任不良的心理狀態(tài)影響整場(chǎng)演出的質(zhì)量，只有這樣才能更好地適應(yīng)各種狀況，將表演的負(fù)面影響降到最低。

其次，對(duì)于同臺(tái)搭戲演員的聲音而言，演員不要期望對(duì)手每一次都給予你一模一樣的聲音狀態(tài)，不要執(zhí)著于某一次排練時(shí)對(duì)方呈現(xiàn)出來(lái)的聲音狀態(tài)所給予你的良好感受。話劇表演是一門(mén)注重當(dāng)下的藝術(shù)，因此每一次排練和每一次演出的感受和反應(yīng)都是不一樣的，一個(gè)優(yōu)秀的演員應(yīng)該做到即時(shí)的靈活地接受對(duì)方當(dāng)下的反應(yīng)，把注意力放在對(duì)方身上，真正傾聽(tīng)對(duì)方的聲音，感受對(duì)方的聲音，接收對(duì)方的聲音所傳達(dá)出來(lái)的一切信息，并且通過(guò)對(duì)方所給予的信息自然地產(chǎn)生反應(yīng)，從而產(chǎn)生更加真實(shí)鮮活的戲劇效果。

第三，除了演員的聲音，音效也會(huì)給演員帶來(lái)極大的影響。因此，演員在排練初期就應(yīng)該與音效師密切合作，應(yīng)該與音效師就劇本的時(shí)代背景、主題思想、劇中人物個(gè)性、劇作風(fēng)格基調(diào)、編導(dǎo)創(chuàng)作意圖等方面進(jìn)行細(xì)致的探討，從而選取與劇情相吻合、能凸顯劇作主題、烘托氣氛的合適的音效。在排練的過(guò)程中，演員也需要和音效師在音效點(diǎn)處進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，只有反復(fù)的練習(xí)才能讓演員和音效師產(chǎn)生默契，才能讓音效師與演員在各個(gè)音效點(diǎn)上進(jìn)行完美對(duì)接，達(dá)成最佳的視聽(tīng)效果。

第四，劇場(chǎng)中的環(huán)境音也會(huì)給演員的表演造成一定程度的影響，劇場(chǎng)中的環(huán)境音分為觀眾的聲音和不可抗拒的客觀聲音。觀眾的聲音既有積極的一面，又存在消極的一面，當(dāng)觀眾真正地投入其中所發(fā)出的聲音是具有積極性的，它能使觀眾和演員產(chǎn)生一種能量上的聯(lián)結(jié)，使話劇演出達(dá)到更好的效果。但由觀眾發(fā)出的一切無(wú)關(guān)話劇演出的聲音都會(huì)對(duì)演出造成一定程度的負(fù)面影響。面對(duì)這種情況，演員需要努力將注意力放在戲上，避免跳戲的情況出現(xiàn)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以運(yùn)用自己的智慧化解這種影響。以著名演員李傳纓、郭京飛為例，在某次話劇演出中，有一位觀眾不僅無(wú)視手機(jī)鈴聲，還堂而皇之地在演出過(guò)程中接起了電話，這兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員完全沒(méi)有跳戲，還以劇中人物的口吻向這位接電話的觀眾提問(wèn)，既巧妙地化解了這位觀眾給其他觀眾帶來(lái)的影響，又將其對(duì)自己表演上的影響降到了最低。而對(duì)于不可抗拒的客觀聲音，演員應(yīng)該在日常訓(xùn)練中多進(jìn)行注意力和即興反應(yīng)能力的訓(xùn)練。在演出過(guò)程中，演員應(yīng)把自己的全部注意力都放在戲上，同時(shí)在發(fā)生了突發(fā)狀況時(shí)要能運(yùn)用自己的即興反應(yīng)能力對(duì)突發(fā)狀況進(jìn)行巧妙地化解，以此排除不可抗拒的客觀聲音所造成的影響。

綜上所述，話劇演員只有熟知?jiǎng)?chǎng)中的各種聲音，以及劇場(chǎng)中各種聲音對(duì)于話劇演員表演的影響，并且在日常訓(xùn)練中有意識(shí)地針對(duì)注意力、感受力、適應(yīng)力以及即興反應(yīng)能力等方面進(jìn)行訓(xùn)練，才能在話劇演出中更好地適應(yīng)劇場(chǎng)中的聲音所帶來(lái)的影響，達(dá)到最佳的演出效果。

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