辛亞晨

京劇《轅門斬子》作為一出傳統(tǒng)劇目，立意非常好，是一出膾炙人口、盛演不衰、深受廣大人民群眾喜愛的優(yōu)秀作品，這出戲是文戲武唱的代表，展現(xiàn)的是軍事題材，屬于正劇，并兼容著濃厚的喜劇色彩，這出劇妙在渾然一體，意韻天成，行當(dāng)齊全并且人物性格鮮明，它不僅是京劇老生行當(dāng)應(yīng)知應(yīng)會的必修劇目，還是一出學(xué)習(xí)京劇老生行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)性劇目，更是一出高技術(shù)難度、高技術(shù)含量、高技術(shù)價值的劇目。

該劇具有典型性“一場干”的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，“一場干”是指這出戲沒有停歇，類似于話劇中的獨幕劇，在固定的時空，演繹一個故事，在一個空間里，圍繞著一個事件，發(fā)生循序漸進(jìn)、翻天覆地的變化，既有寫實的成分，又體現(xiàn)出戲曲獨有的虛擬寫意的藝術(shù)特征。該劇時長一小時二十分鐘，在這“一場干”十分緊湊的藝術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)中，非?？简炑輪T的藝術(shù)功力和功底。

一、故事梗概

京劇《轅門斬子》取材于楊家將的故事。講的是北宋時期，遼邦南侵?jǐn)[下“天門陣”，宋元帥楊延昭派焦贊、孟良盜取“降龍木”，被穆桂英逼退，楊延昭派楊宗保巡營瞭哨時，遇見焦贊、孟良，在他們的哄騙下與楊宗保一起趕到穆柯寨，與穆桂英交戰(zhàn)，卻被穆桂英所擒，楊延昭知道他們被擒以后，攻打穆柯寨，反被穆桂英挑下馬來，羞辱一番，慘敗回營。楊宗?；貭I，被父帥綁至帳外，準(zhǔn)備斬首，佘太君聞訊趕來，為楊宗保求情未果，隨后八賢王趕到求情，再次未果。最終，穆桂英到來，并獻(xiàn)上“降龍木”，投城送營，父帥楊延昭免子一死，宗保得救，與穆桂英同心協(xié)力，大破天門陣。

二、楊延昭人物分析

《轅門斬子》戲中的主角乃楊延昭無疑，主人公楊延昭是典型的忠臣孝子的扮相，臉譜是十字門臉，頭戴忠紗，口帶黑三身穿白蟒白三尖，青彩褲，厚底，腰跨黑玉帶，足蹬厚底靴，俊扮，代表黑白分明忠臣孝子的三軍統(tǒng)帥的人物形象。老生分為唱功老生、做功老生、文武老生這三種類型。在行當(dāng)類型劃分上，屬于典型的正宮老生，以唱功作為塑造人物形象的重要手段，楊延昭既有不徇私情在佘太君和八賢王面前不敬、抗上的一面，又有在穆桂英武力面前屈尊妥協(xié)的一面。這種手法在傳統(tǒng)戲中是鮮見的，用強(qiáng)烈對比的、夸張的手法對楊延昭的形象進(jìn)行顛覆，但其“美”與“丑”在楊延昭身上又得到了完美的融合。自始至終，或唱或念，或悲或怒，都充分演繹著楊延昭的情感性格。佘太君與八賢王的出場是對楊延昭忠與孝的檢驗，楊延昭在此被桎梏，但他威武的形象卻被穆桂英的出現(xiàn)碾壓，這一人物性格被合理地統(tǒng)一于正劇與喜劇的氣氛中，使矛盾得已解決。

本文的藝術(shù)特色主要是針對主人公楊延昭的人物形象展開分析和闡釋，但焦贊孟良起到了烘托氣氛、營造劇情的作用，值得一提。焦贊、孟良兩位黑、紅二將左右搭配而立，在見太君、見賢爺?shù)倪^程中，二將立在元帥楊延昭的后面，畫面和諧至極。在見穆桂英時，焦贊、孟良兼容戲劇形象，焦贊詼諧幽默，與孟良二人左右逢源，插科打諢，為劇目增添了豐厚的色彩，產(chǎn)生了不可缺少的丑角效果，也是戲中的重要角色。焦贊、孟良像是綠葉，起到了綠葉映襯紅花的作用。

京劇《轅門斬子》雖是折子戲，但“生旦凈丑”行當(dāng)齊全，各有藝術(shù)展現(xiàn)，各具藝術(shù)風(fēng)采，它們的結(jié)合使劇情平中見奇，取得了顯著的藝術(shù)效果。

三、唱腔分析

在京劇老生劇目傳承當(dāng)中，有“三斬一碰一探”一說，“三斬”即《轅門斬子》《斬馬謖》《斬黃袍》，“一碰”即《碰碑》，老生行當(dāng)?shù)难輪T必須要掌握這四出戲，掌握好這四出高技術(shù)難度的劇目，其他的戲在這四出戲的基礎(chǔ)上也便能完全勝任，迎刃而解。

京劇《轅門斬子》全劇唱腔為西皮調(diào)式，唱腔幾乎涵蓋了所有的西皮聲腔的所有板式，包括娃娃調(diào)、散板、導(dǎo)板、慢板、搖板、哭頭、快板、二六等。其中最核心、最具特色的唱腔是“見娘”一場的西皮娃娃調(diào)，娃娃調(diào)這種唱腔板式本應(yīng)用于小生行當(dāng)，表現(xiàn)青春年少的、有遠(yuǎn)大志向的人物演唱的一種唱腔板式。例如《四郎探母》一劇“巡營”當(dāng)中的楊宗保，表現(xiàn)15歲少年的英武、豪氣的少年形象。在老生行當(dāng)?shù)淖髌樊?dāng)中，運用娃娃調(diào)的作品數(shù)量極少，該劇娃娃調(diào)唱腔的運用突出表現(xiàn)了主人公楊延昭聽說母親駕到，驚喜興奮的心境。

戲中楊延昭的唱腔高亢激越，走高不走低，快板居多，板式變化大，節(jié)奏駕馭難度大，音域?qū)?，調(diào)門高，高低起伏跌蕩，要求演員噴口有力氣息飽滿，表演上突出四個字“精氣神威”。該劇在唱詞的格式上，既以十字句和七字句為主，同時還有較為稀少的五字句唱腔，這也成為該劇的一大特色。例如楊延昭斥責(zé)楊宗保演唱的“西皮散板”唱腔：“怒惱楊延昭，蠢子聽根苗，命爾去巡哨，私自把親招。槍挑穆天王，桂英下山巢。將父擒下馬，這笑哇！笑壞帳下眾英豪，焦孟一聲叫”。運用五字句的短小發(fā)泄情緒，非常的直接，干凈利索，鏗鏘有力，沒有絲毫的拖泥帶水。

筆者認(rèn)為“見娘”是全劇的核心，是整段娃娃調(diào)的最具特色，最為關(guān)鍵的唱腔。楊延昭見娘時的唱腔由【西皮導(dǎo)板】【快三眼】【原板】【快板】【散板】多種板式的銜接和轉(zhuǎn)換而組成?！耙娔铩钡奈髌?dǎo)板唱腔：“忽聽得老娘親來到帳外”，其中“忽”和“親”這兩個字的唱腔發(fā)音運用了腦后音的發(fā)聲技巧，強(qiáng)調(diào)聲音的力度；末尾“外”字運用了一個翻高的拖腔，要強(qiáng)化氣息的控制、聲音由弱到強(qiáng)，由低到高，噴放而出，起到高起點和引導(dǎo)作用。緊接著唱【西皮慢板】唱腔；“楊延昭下位去迎接娘來”，在這里要體現(xiàn)出唱腔的棱角和力度。最后一個字“來”的拖腔是娃娃調(diào)板式的最具特色的一個唱腔，要體現(xiàn)出抑揚頓挫、輕重緩急、高低錯落、長短徐急，強(qiáng)調(diào)對氣息運用和嗓子眼的控制能力，行腔最后運用了一個老生唱腔的特色技巧“疙瘩音”，最后尾音有力地噴放而出，體現(xiàn)出人物的氣度和興奮的心境。

該劇快板唱腔數(shù)量達(dá)12段之多，成為該劇的一大特色，可見這部戲的節(jié)奏明快，技術(shù)難度是非常大的?？彀宄坏奶攸c是節(jié)奏快，字多腔少，字字入扣，鏗鏘有力，吐字力度大，呼吸的技術(shù)難度高，采用的是“偷氣”的方法，快板追求快而不亂的審美境界。例如，“見娘”【西皮快板】唱腔：“昨日里斬八將頭掛營外，老娘親因何故不講情來，今日里斬宗保娘把兒怪，哭啼啼坐寶帳珠淚滿腮”，表達(dá)楊延昭此時此刻用言語頂撞母親，激動、氣憤、難以自控的情緒，這段快板在節(jié)奏處理上達(dá)到了一種快的極致，十分考驗演員唱腔的基本功。

另外，該劇中唱腔嘎調(diào)多，有四個之多，嘎調(diào)是根據(jù)人物情緒變化瞬間突然間的拔高，利用丹田之氣，真假聲結(jié)合的辦法，讓聲音拔地而起，表達(dá)人物激動的心情，例如楊延昭斥責(zé)楊宗保時演唱的西皮散板唱腔“將父擒下馬，這笑哇！”運用嘎調(diào)高難度的演唱技巧，還有“見娘”時演唱的西皮快板結(jié)束之后的轉(zhuǎn)搖板叫焦贊的嘎調(diào)唱腔，使人物情緒達(dá)到一個最高峰。

四、念白分析

在戲曲界有千斤話白，四兩唱之說，這句話強(qiáng)調(diào)念白的重要性和技術(shù)難度，把念白比喻為沒有伴奏的唱。京劇《轅門斬子》一劇楊延昭的念白具有獨特的藝術(shù)特色。該劇楊延昭念白力度感較強(qiáng)，突出元帥的人物氣度。全劇念韻白，在念白技術(shù)處理上為：具有詩白性質(zhì)的兩句“對兒”念白：“山東把陣敗，怒氣滿胸懷”。這兩句對念白，要念出詩話語言的音律和韻律，同時準(zhǔn)確表達(dá)出人物的惱怒和憤懣的情緒。作為全劇主要人物上場的第一次語言表達(dá)，具有開好頭起好步，先聲奪人的關(guān)鍵作用。這與前面《穆柯寨》的劇情，楊延昭被穆桂英打下馬來羞辱一番的前因后果有機(jī)地貫通串聯(lián)起來了。把惱羞成怒氣滿胸懷的情緒宣泄出來。再就是焦贊孟良進(jìn)帳為宗保求情的念白：“你二人施禮為何？敢是與宗保講情？”這兩句念白人物情緒要控制，聲音音量要壓低，為后面宣泄怒火做好語氣和語調(diào)上的鋪墊。“呵呵呵”的笑，既是一種冷笑，又是一種夾雜著“苦笑”的元素的笑，這個“笑”，是一種技術(shù)難度和技巧性非常高的念白技法。要在技術(shù)運用和聲音駕馭上做到：氣與聲合、聲與情合、形與神合。在節(jié)奏處理上把握：“先慢后快、先抑后揚、先低后高、先輕后重、先收后放”的技術(shù)技法，要求聲音有彈性、有張力、有爆發(fā)力，起到抒發(fā)人物心境和渲染舞臺氣氛的效果。京劇泰斗譚鑫培先生曾說過：“京劇唱念當(dāng)中，唯有 ‘哭’和 ‘笑’ 最難”。此話切實說中了唱念的要處，戳中了關(guān)鍵節(jié)點。接下來念白：“宗保犯罪，乃是你二人的引誘，先斬宗保，然后再取你二人的首級”。這段念白運用的是“慣口”的念白技法，念白節(jié)奏一環(huán)扣一環(huán)，節(jié)奏逐漸加速，表示情緒激動宣泄怒火的作用。后面見穆桂英環(huán)節(jié)的念白，如對焦贊開玩笑嘲笑形式的念白：“歐？怎么？她都能？焦贊，你呢？嗯”，體現(xiàn)楊延昭高興心情和帶有滑稽的幽默搞笑的藝術(shù)特色，給一直處于緊張狀態(tài)的該劇增添了喜劇元素，從而為該劇實現(xiàn)了化干戈為玉帛，呈現(xiàn)出合家歡、幸福祥和的大團(tuán)圓結(jié)尾局面。

五、表演身段分析

表演藝術(shù)的魅力在于人物內(nèi)心世界的揭示和外在形體動作的辨證統(tǒng)一。《轅門斬子》一劇主人公楊延昭的藝術(shù)呈現(xiàn)形式體現(xiàn)了文戲武唱的風(fēng)格特色，該劇楊延昭的人物形象塑造要求注入武戲的元素，唱念做舞要體現(xiàn)出武將的人物氣度，要按照武老生的表演進(jìn)行演繹。所以，《轅門斬子》雖然是“唱功”戲，但人物身份和外在形體動作的展示，包括眼神、手勢臺步圓場水袖動作等舞蹈身段都需要非常的規(guī)范，需要演員把握分寸，恰到好處地展現(xiàn)出元帥的身份特征和人物氣度，做到“精氣神威”，聲情并茂，形神兼?zhèn)?。例如，楊延昭出場時在【急急風(fēng)】鑼鼓經(jīng)的伴奏當(dāng)中，雙手端蟒跑圓場出場，九龍口甩蟒亮相，頭手不停抖動，二目怒視圓睜，表示一種氣急敗壞的情緒。緊接著，急行至舞臺中央，在大鑼五擊頭的伴奏下，雙手用力抖袖，急切念出兩句詩白：“山東把陣敗，怒氣滿胸懷”。然后又回身，向里歸“大座”，在亂吹鑼鼓經(jīng)的烘托下，右手內(nèi)托水袖，左右觀望，投袖“氣椅兒”，在文戲中，【急急風(fēng)】出場的表演形式極少見。

通過對《轅門斬子》一劇的分析和闡釋，在歸納和總結(jié)該劇的藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上，凸顯了該劇的藝術(shù)特色，該劇之所以能膾炙人口、長盛不衰，最突出的一個特點是其經(jīng)典的故事、主題、立意和高技術(shù)含量的唱腔，呈現(xiàn)出好聽、好看、好玩的特點。該劇不愧是一出集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一身，具有極高的傳承價值、演出價值、審美價值的經(jīng)典之作。