張蕓 王根兵

摘 要：繪畫的創(chuàng)作包含著題材、形式、語言、技法等多方面的因素，技法的創(chuàng)新是推動繪畫創(chuàng)作發(fā)展的重要因素。水彩畫作為繪畫中的一個分支，其技法的創(chuàng)新也值得探索。水彩畫具有很強的兼容性，其表現(xiàn)技法眾多，除了傳統(tǒng)的基本技法外，也包含著在繪畫實踐中不斷探索出的新技法，我們統(tǒng)稱為特殊技法。文章將對水彩畫的特殊技法進行歸納與介紹，為水彩畫的創(chuàng)作提供技術(shù)指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：水彩畫;技法;實踐;創(chuàng)新

水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫，簡稱水彩，水的流動性和色彩的透明性是其突出的特征。“水色的流動往往產(chǎn)生某些意料之外的效果，最難控制卻能產(chǎn)生天成的畫意。”根據(jù)水彩的特性，在繪畫實踐中創(chuàng)造、探索出了一系列的技法為水彩畫創(chuàng)作而服務(wù)。

一、水彩畫的傳統(tǒng)技法

水彩畫的傳統(tǒng)技法也就是水彩畫的基本的畫法，根據(jù)使用水分的多少來看，最常用的是干畫法和濕畫法。

（一）干畫法

干畫法用水相對較少，不追求顏色的滲化效果，適合表現(xiàn)肯定、明晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次。干畫法可分層涂、罩色、枯筆等具體方法。

1.層涂

層涂是指在紙面上的顏色干后再進行涂色，通過一層層顏色的重疊來表現(xiàn)對象。由于顏色的透明性，下層的顏色會和上層的顏色進行調(diào)和，產(chǎn)生新的色彩，所以需事先預(yù)計透出底色的混合效果。涂色的層數(shù)根據(jù)畫面的需要可多可少，但要避免色彩灰臟失去透明感。

2.罩色

罩色其實和層涂相似，也是一種顏色重疊的方法，只不過罩色面積要大一些，比如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，可以罩上一層顏色使之統(tǒng)一，在畫面整體調(diào)整時常用這種方法。

3.枯筆

筆頭一般是水少色多，筆頭上的水分極少，所以在紙面上運筆時容易出現(xiàn)筆觸的紋路，產(chǎn)生飛白的效果，適合表現(xiàn)物象粗糙肌理的質(zhì)感。

（二）濕畫法

濕畫法用水相對較多，是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再畫一遍顏色，也可以趁濕銜接不同的顏色。顏色在水的作用下相互滲化，交界模糊，效果自然而圓潤，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，以及畫面的大色調(diào)及遠景、虛景。濕畫法中對水分的掌握尤為重要，畫面水分盡量均勻，否則，水多向水少處沖流，容易產(chǎn)生水漬。

二、水彩畫的特殊技法

隨著水彩畫的發(fā)展，除了傳統(tǒng)的干畫法和濕畫法外，根據(jù)水彩的特性，藝術(shù)家們也探索出很多新技法，我們稱為特殊技法。水彩畫的特殊技法是對傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新，有很強的表現(xiàn)力，常用的一些特殊技法歸納如下：

（一）上顏色前，在紙上作效果的技法

1.揉紙法（圖1）

在上色之前，用手將畫紙揉成一團（熟宣紙最好），把紙捏皺，然后鋪在桌案上平整一下。紙張經(jīng)過團皺之后會有很多細小的皺紋，上顏色之后會出現(xiàn)褶皺的紋理。這種方法適合表現(xiàn)粗糙的樹干、巖石等物體的質(zhì)感，有渾厚凝重、渾然天成之感。

2.刀刮法

在上色之前，用削鉛筆的小刀在紙上刮劃，根據(jù)畫面的需要用刀或輕或重，或?qū)捇蛘毓蚊?，上色之后刀刮處的顏色比周圍的顏色會重一些，這是損壞紙面而形成特殊作用的一種辦法。因刮毛之處吸色能力強，所以變重了些。這種方法適合表現(xiàn)虛遠的含糊形象或模糊可辨的細節(jié)。

3.蠟筆法（圖2）

在上色之前，根據(jù)畫面的需要，使用蠟筆或油畫棒在紙上涂抹，然后再進行上色，涂蠟的地方天然地空出，所以上色之時可大膽運筆。這種方法適合描繪夜晚的燈火，物體的亮部、高光，以及對比明亮的輪廓等，能夠收到事半功倍的效果。

（二）上顏色后，在紙上作效果的技法

1.吸洗法

在上好顏色后，趁著顏色未干，用吸水紙（衛(wèi)生紙或生宣紙）或擠去水分的畫筆吸去水分，可以制造斑駁感。依據(jù)畫面的需求，吸的輕重、大小可靈活把握，也可在干后再罩一層淡顏色。

2.噴水法

在上好顏色后，趁著顏色未干，用噴壺向紙面上噴水，噴出的水珠在紙面上會出現(xiàn)斑駁的效果，適合表現(xiàn)雨景和濕潤的空氣。噴水時需要控制好水珠的大小，噴水壺應(yīng)離紙面遠一些，水珠才會更加均勻。

3.水沖法（圖3）

上好顏色后，趁著顏色未干，用清水沖顏色。例如，在畫過的樹枝、花草等線條的中間使用清水，顏色會向兩邊滲化，枝干就會中間淡，留下筆痕，外有滲化的效果;如果用清水筆將水點在畫的未干的顏色上，就會出現(xiàn)斑駁紋理的特殊效果;如果畫背景，可以將水灑在大面積未干的顏色上，提起紙豎起來水就會向下流，水流處會留下滲化的痕跡，出現(xiàn)所需要的效果時就平放吹干。

4.撒鹽法（圖4）

在上顏色后，趁著顏色未干撒上細鹽粒，在快干的時候掃掉畫面上沒化完的鹽粒，干后呈現(xiàn)雪花般的肌理效果。撒鹽時，應(yīng)注意畫面的干濕程度，過晚就會失掉作用，鹽粒在畫面上要撒得疏密有致，不可隨意亂撒，達到理想的肌理效果后可用電吹風(fēng)吹干，經(jīng)過電吹風(fēng)吹干有時也會出現(xiàn)意想不到的好效果。

5.彈粉法（圖5）

在上好顏色后，用筆或刷子蘸顏料（廣告顏料最好），用筆將顏料彈或甩到紙面上。例如，彈白色顏料可以表現(xiàn)雪景的效果，也可以表現(xiàn)花粉等效果，顯得自然生動。

6.彈洗潔精法

洗潔精是我們?nèi)粘Ｓ玫南礈煊闷罚诎驯尘八⑼旰?，用毛筆或小刷子蘸洗潔精彈灑在未干的背景上，會出現(xiàn)斑斕的效果，適合表現(xiàn)冰雪融化的效果。

（三）在顏色上作效果的技法

1.油污法

利用水與油不易溶合的特性，上色時蘸一點松節(jié)油，會呈現(xiàn)斑斕的油污效果，為普通的色塊添加斑斕的效果，頗具天趣。

2.拓印法

在玻璃板或塑料板上先畫出大體顏色，趁濕把畫紙覆上，和印版畫相似，肌理效果就印到紙上了。拓印法可大面積使用，也可以局部使用。

三、水彩畫特殊技法的價值與意義

水彩畫在不斷地借鑒其他繪畫技法，進行自身的技法創(chuàng)新，“當今世界畫壇傳統(tǒng)的繪畫觀念正在被悄悄打破，沒有任何一門藝術(shù)會是孤立、固定的，都需要吸收、學(xué)習(xí)其他的藝術(shù)語言形式”。技法的最終目的是要為藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)，而藝術(shù)創(chuàng)作缺少了豐富的技法必然單調(diào)無味。水彩畫的特殊技法也為水彩畫創(chuàng)作提供更多的表現(xiàn)語言，除此之外，特殊技法在繪畫過程中往往能夠達到事半功倍的效果。水彩畫的技法在不斷的探索與發(fā)展中，以后還會有更多的技法被發(fā)現(xiàn)和運用，為水彩畫創(chuàng)作提供更多的表現(xiàn)語言并帶來新的視覺感受。

參考文獻：

[1]蔣婉雙.水彩畫創(chuàng)作中形式語言的探究[D].沈陽師范大學(xué)，2018.