石華鵬

楊少衡先生一如既往地在他熟稔且具有標簽意義的官場題材里施展小說藝術的“拳腳”，他的最新中篇小說《暗自顫抖》也是這一路子。只不過，官場題材與楊少衡小說之間形成了一種意味深長的鏡像關系：一方面，官場成為布景和舞臺，官員成為一種身份和面具，身份和面具背后的人——人的境況、人的本性——才是小說家書寫和思考的全部興趣。另一方面，官場及官員這一特別場域，所形成的沖突和矛盾，成為小說敘事的獨特動力——它的內(nèi)在邏輯清晰地區(qū)別于鄉(xiāng)土和城市等小說——使小說家對人的境況、人的本性的探究得以實現(xiàn)。所謂鏡像，就是指這種虛虛實實、彼此映照的關系。

《暗自顫抖》是一篇關于恐懼的小說?？謶质侵敢环N驚慌害怕、惶惶不安的強烈壓抑情緒，它屬于心理學范疇。當恐懼產(chǎn)生時所引起的諸如小說中不斷提到的主人公冒冷汗、不停顫抖甚至昏倒等生理變化時，恐懼發(fā)展為恐懼癥，此時它屬于神經(jīng)醫(yī)學的范疇。當然，小說家楊少衡不是想在小說中成為心理學家，來學術而深奧地來探討恐懼，也不是想假扮成醫(yī)生，來治療主人公的恐懼癥。他想做的，也是體現(xiàn)一個小說家價值的，即為我們提供文學意義上的恐懼——以故事、人物的方式來探究人類恐懼的本性。所以，《暗自顫抖》成了一篇官員恐懼心理的病相報告，與其說它是官場小說，不如說它是一篇精彩的心理小說。

在《暗自顫抖》中，文學意義上的恐懼大致表現(xiàn)為這樣幾點。

一是為我們提供了一個文學畫廊中的恐懼者形象。文學畫廊中的瘋子、吝嗇鬼、硬漢等形象頗為常見，但恐懼者形象并不多見，因不多見，這種形象的塑造便有了一種文學上的開拓價值?？h委書記詹一驥是小說塑造的恐懼者形象。詹一驥是一匹“良馬”，工作能力強，還有幽默感，在縣委書記崗位上“干得風生水起，頗有影響”，卻因“一棵樹”處理不當，本來被看好的提拔卻落空，調(diào)到市里另一崗位。幾年后機緣巧合被重新起用再次擔任另一縣縣委書記，從市領導找他談話的那一刻開始，“他的十個手指頭都在發(fā)抖，情不自禁”，一種莫名的恐懼感包圍著他，總擔心有事。詹一驥走馬上任后，一些大事接踵而來，開發(fā)商跑路，售樓部起火，業(yè)主鬧事。盡管“良馬”詹一驥處置有力有方，但每一次他“都情不自禁地顫抖”，他自稱為“暗自顫抖”，顫抖成為小說人物的一條心理線索。當事態(tài)無法掌控時，他的暗自顫抖變成了明抖，直至最后在孤注一擲地追逐省委書記時昏倒在地時，一個倒地的恐懼者形象立在了讀者面前。詹一驥這一恐懼者形象的成立，源于小說家楊少衡在他身上賦予了兩種特性。一是典型性——一系列的偶然事件讓他的恐懼感一步步增大，所謂“典型環(huán)境中的典型人物”，讓詹一驥具有了某種突出的個性;二是非典型性——即使在普通日常生活中對恐懼的擔憂也包圍著小說主人公，“非典型環(huán)境中的非典型人物”，讓詹一驥具有了某種普遍共性。當這兩種特性集合在一個人物身上時，這個形象便具有了深入人心的可能。

二是為我們提供了一份官員恐懼者的病相分析報告。小說通過故事的層層推進，展示了詹一驥暗自顫抖、恐懼由頻率低到頻率高、程度低到程度高的病癥形成過程。作為一縣之主的詹一驥總是說：“要是弄出亂子，我們承受不起?！彪m說的是“我們”，實際上說的是“我”，出亂子，對上無法負責——烏紗帽會被摘，前途無望;對下無法交代——為官一方的良心過不去。詹一驥生活在“不出亂子”和“平息亂子”的循環(huán)恐懼中。這種恐懼的根源在哪里呢？小說為我們提供了一種分析，詹一驥向往升遷，時刻擔心升遷的道路被掘斷而產(chǎn)生恐懼。當掘斷之事件發(fā)生時，恐懼幾乎掠走了他全部勇氣，終將昏倒過去，驗證了哲學家羅素的一句話：“對權(quán)力的向往和迷戀會產(chǎn)生對權(quán)力的恐懼?！?/p>

三是為我們提供了某種認識：最大的恐懼是對恐懼的恐懼。詹一驥生活在職務的恐懼之中，一點風吹草動便如臨大敵，蒙田說“沒有任何情感會比恐懼更使我們手足無措”。詹一驥雖然沒有手足無措，但糟糕的是，他知道恐懼不合理、不必要，但他無法控制恐懼不發(fā)生，官場的生活規(guī)則讓他陷入更大的麻煩：對恐懼的恐懼成了他最大的恐懼。

《暗自顫抖》故事流暢，敘述豐滿，除了主人公詹一驥塑造成功外，幾個著墨不多的次要人物也是躍然紙上，是一篇意味深長的出色小說。

責任編輯 張頤雯