湯莉

摘要：將中國古代的詩詞，與音樂完美相融合的一種新的歌曲體裁，被我們稱為古詩詞藝術(shù)歌曲，它的歌詞都是中國漢語言文化的精髓，這樣的詩與曲構(gòu)成的歌曲擁有一種獨(dú)特的文化精神。深入研究這一課題對(duì)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和創(chuàng)作思路的拓寬意義重大，本文重點(diǎn)從演唱方面探討研究。

關(guān)鍵詞：古詩詞藝術(shù)歌曲;關(guān)雎;演唱分析

古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的歌詞取材于《詩經(jīng)》，作曲家是趙季平先生，歌曲《關(guān)雎》選詞獨(dú)特，配曲渾然天成，有中國傳統(tǒng)民族調(diào)式的藝術(shù)特點(diǎn)，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)代音樂與古典詩詞的融合，不僅具有吟誦性，還非常富有新意，使人能深刻的感受并領(lǐng)會(huì)到到中國古典文化的美。

一 、古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱分析

（1）古風(fēng)韻律的咬字和潤(rùn)腔。歌曲《關(guān)雎》的旋律依詩詞吟誦而度曲具有濃郁的中國古風(fēng)特色，演唱這首作品時(shí)要結(jié)合咬字、氣息和伴奏節(jié)拍的變化，將中國音樂的民族特色淋漓盡致的體現(xiàn)出來。在演唱這首作品時(shí)，聲音不用過多的修飾不用添加過多的技巧，用最質(zhì)樸最干凈的聲音會(huì)更加適合表現(xiàn)歌詞中對(duì)愛情渴望的描寫。在這首作品中，B段是音樂的高潮段落。B段中出現(xiàn)了腔緩曲急的旋律特點(diǎn)，演唱時(shí)聲音的處理時(shí)主要松緊有度，盡可能較高位置的去進(jìn)行表演。之后在進(jìn)入歌曲中間部分時(shí)，堅(jiān)實(shí)渾厚的氣息作支撐，保持聲音的明亮，保證樂句的流暢和感情的順利表達(dá)。等到再現(xiàn)樂段時(shí)，由于感情越漸趨于平淡，聲音在演唱時(shí)也需要由原來的堅(jiān)定變換為在聲音上多一種期待的感覺。所以我們?cè)谘莩@類歌曲時(shí)更應(yīng)該把每個(gè)字都要表達(dá)清楚，不然就會(huì)失去這類歌詞它獨(dú)有的味道。

潤(rùn)腔是指在歌唱的時(shí)候歌唱者所運(yùn)用的技術(shù)技巧，用來彌補(bǔ)演唱時(shí)在感情方面所表現(xiàn)出的不足，加強(qiáng)歌曲的味道。古詩詞藝術(shù)歌曲因?yàn)槠涓柙~的獨(dú)特性，所以更注重它的韻律。適當(dāng)正確的運(yùn)用潤(rùn)腔這種技巧可以使作品更加的自然流暢。旋律與技巧的完美融合也能更完整的呈現(xiàn)出歌詞所表達(dá)的意思。在許多古詩詞歌曲的演唱上，都需要運(yùn)用潤(rùn)腔來展現(xiàn)古曲風(fēng)格。但在一首歌曲中潤(rùn)腔技巧對(duì)于演唱只是一種輔助的作用，不宜運(yùn)用的過于頻繁，否則就是畫蛇添足、喧賓奪主了。

（2）節(jié)奏的精準(zhǔn)把握?！蛾P(guān)雎》這首作品是D羽調(diào)式，以4/4拍為主，歌曲的曲式為再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，A段的第一樂句，以八分音符進(jìn)入，然后出現(xiàn)了兩個(gè)切分節(jié)奏，在結(jié)束的時(shí)候是一個(gè)跳進(jìn)的關(guān)系，使這首作品想要表達(dá)的畫面形成了動(dòng)與靜的對(duì)比關(guān)系。第二樂句的伴奏和第一樂句的旋律相似，不同的一點(diǎn)是比第一樂句更緊湊一點(diǎn)，也是為后續(xù)的感情做鋪墊。B段是音樂的高潮部分。前兩句形成了前后呼應(yīng)的關(guān)系，其中“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”在這段之中出現(xiàn)了兩次，而出現(xiàn)的這兩次的節(jié)奏確是相反進(jìn)行的，出現(xiàn)的第二次的時(shí)候?qū)⑦@首作品的情緒推向了最高峰，表現(xiàn)了詩中男子在得不到自己想要的結(jié)果時(shí)焦急的心情。第三段與A段節(jié)奏上一致，但是在情感的表達(dá)上則不盡相同，再現(xiàn)A段的情緒更加的平靜一些，以表達(dá)詞中安靜平和的畫面。

（3）真摯的情感表達(dá)。情感是整首作品的靈魂。《關(guān)雎》當(dāng)中詩詞的情感表達(dá)分為三個(gè)部分，歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是一樣的。第一是男子初次遇見心上人的時(shí)候，表現(xiàn)出的畫面中靜動(dòng)皆有，既顯現(xiàn)出了初次相遇的羞澀，有表達(dá)了歡喜的心情。因此，在這個(gè)層次當(dāng)中的音量處理，不要過于外放，要注意把握聲音。第二個(gè)是歌曲的重點(diǎn)部分，情感表現(xiàn)最熱烈而又最真摯的部分，借著周圍的景色實(shí)物表達(dá)了男子當(dāng)時(shí)的心情。第三部分是情感延伸，在演唱時(shí)的聲音上和表演者仍然帶有對(duì)女子的期盼，在聲音的強(qiáng)度與亮度上比第二部分弱一點(diǎn)，在感情的表達(dá)上比第一部分緩一點(diǎn)，在聲音音色的塑造上需要注意，仿佛讓人覺得越來越遠(yuǎn)。在這首曲子里旋律想要表達(dá)的情感與詩詞想要表達(dá)的情感在大體上是一致的，這也是趙季平先生他創(chuàng)作的特點(diǎn)，根據(jù)古詩詞所獨(dú)有的韻律，以及待人說話時(shí)的聲音語調(diào)。因?yàn)檫@樣，所以在演唱時(shí)更容易掌握音樂的旋律，在演唱情感的表達(dá)上會(huì)流露的更加自然真實(shí)。《關(guān)雎》這首作品，音樂和詩詞都給人一種流水的感覺。

二、研究古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的啟示

（1）細(xì)節(jié)的把握。想要演唱好古詩詞藝術(shù)歌曲，在學(xué)習(xí)歌曲前首先要深入了解學(xué)習(xí)作品的歌詞、作者創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境，及生活環(huán)境。古詩詞有一定的韻律，在咬字和吐字時(shí)一定要發(fā)音正確而又清晰。演唱一首作品的目的不是為了把每個(gè)音唱上去，是為了能更好地表達(dá)我們的感情，引起聽眾心靈上的認(rèn)同，用聲音來感染聽眾，用感情去打動(dòng)觀眾。對(duì)作品中的古詩詞有了詳細(xì)了解之后，我們還應(yīng)該要對(duì)曲子有詳細(xì)的了解，這樣才能使詞和曲融為一體，更好地表達(dá)歌曲的內(nèi)涵。歌曲《關(guān)雎》中表現(xiàn)出的男主人公是一位有身份有地位的形象，在追求自己喜歡的人時(shí)表現(xiàn)出的優(yōu)雅高貴氣質(zhì)，所以在歌曲的最初時(shí)，第一步一定要塑造出一位高雅的男子形象，在舞臺(tái)上的肢體表演動(dòng)作方面的著重點(diǎn)在于表現(xiàn)出男性的色彩?！扒笾坏谩氜D(zhuǎn)反側(cè)”B樂段的這一句以靜態(tài)畫面為主，描寫出男主人公面對(duì)喜歡的女子求之而不能得的煩悶心情，側(cè)重點(diǎn)在于刻畫男主人公內(nèi)心的苦悶，呈現(xiàn)出一位夜不能寐翻來覆去，思念重重的人物形象。第三樂段為第一樂段的再現(xiàn)部分，在演唱這段時(shí)所要表達(dá)的東西與第一樂段相差無幾，在表演時(shí)按照第一段的處理再結(jié)合這一樂段的旋律稍加變動(dòng)即可。

（2）演唱的二度創(chuàng)作。中國古詩詞藝術(shù)歌曲的二度創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜而又具有創(chuàng)造性的過程，演唱者在拿到歌曲后應(yīng)對(duì)歌曲深層次的意思進(jìn)行理解。首先需要理解作品中歌詞的意思，充分了解歌詞的含義很重要。然后需要對(duì)音樂進(jìn)行全面的了解，了解它的曲子構(gòu)成，對(duì)歌曲整體的情緒起伏變化有一個(gè)清晰的認(rèn)知，之后才能對(duì)作品進(jìn)行演唱設(shè)計(jì)。接著需要準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格，中國古詩詞藝術(shù)歌曲有戲曲味的，有民歌風(fēng)的，以上的這些原因證明了古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱方式是多樣化的，我們演唱時(shí)需要根據(jù)不同的特點(diǎn)來進(jìn)行不同的演唱，然后將它們?nèi)谌氲阶约旱难莩?dāng)中。最后，作為一名聲樂學(xué)習(xí)者，在演唱時(shí)需要讓自己進(jìn)入到歌曲所描寫的角色里，這樣能有利于我們更好的表現(xiàn)這首作品。