徐琳 王藝紅

【摘要】莫扎特鋼琴奏鳴曲一直是整個音樂界的藝術高級造詣。莫扎特鋼琴奏鳴曲具有較大的演奏難度，該曲子的創(chuàng)作非常的高級且復雜。裝飾音是音樂樂曲演奏中非常重要的一個部分。裝飾音是和整個曲子共同存在的。對于裝飾音的分析也需要結合整首曲子，并且裝飾音還會根據曲子的演奏形式產生微妙的變化。每首曲子的演奏形式，每個演奏的表演形式，還有曲子的各種流派、曲子創(chuàng)作者的風格等，這些因素都會影響到演奏樂曲的裝飾音分析。莫扎特鋼琴鳴奏曲中的裝飾音也有著許多的形式，為了更好地體會到音樂藝術造詣，本文就莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音進行了較為深入的分析。

【關鍵詞】莫扎特;鋼琴鳴奏曲;裝飾音;演奏技巧

【中圖分類號】J632.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

裝飾音不能獨立存在的分析，而是以演奏曲作為基本存在的。因為裝飾音的分析需要結合裝飾音在演奏曲里存在的狀態(tài)來決定。裝飾音的分析是一個極為復雜的工作，尤其是針對音樂界都非常贊揚的莫扎特鋼琴奏鳴曲。莫扎特鋼琴奏鳴曲是一個非常具有研究價值的音樂作品，對該作品的深入研究有利于提升個人乃至整個音樂界的藝術造詣。

一、對裝飾音及莫扎特奏鳴曲的簡介

裝飾音是一種用來裝飾旋律的小凌晨符，或者是為了標記該處的演奏應該有某種特殊形式的特殊音節(jié)?；ㄒ粢彩茄b飾音的一個別名。裝飾音的涵蓋面非常廣泛，倚音、顫音、波音、滑音等都包含在裝飾音的范圍內。裝飾音在較早期都在音樂界有所使用，不管是西方還是東方都對于裝飾音有較為廣泛的運用。裝飾音可以說是一首演奏樂曲中較為重要的一個部分，對于整首曲子的旋律處理有很大的影響，可以說裝飾音是決定整首曲子旋律的一個重要內容。

莫扎特是音樂界的一個重要人物，莫扎特為音樂界做出了杰出的貢獻。莫扎特的一生中一直致力于音樂創(chuàng)作和音樂研究。他憑借自己的音樂天賦和探索的音樂知識創(chuàng)作了很多廣為流傳的音樂經典演奏曲。莫扎特不僅僅在鋼琴方面，在小提琴等許多音樂器樂上都有非常多的杰出造詣。莫扎特鋼琴奏鳴曲就是現(xiàn)在還廣為流傳的一個優(yōu)秀的作品。莫扎特奏鳴曲中有許多音樂知識都非常值得后人進行更加深入的探索。其作品中裝飾音的運用也十分巧妙且讓人感嘆。

二、莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音的演奏技巧

（一）倚音

在裝飾音的運用中倚音也是一個很重要的運用技巧。在莫扎特奏鳴曲中也有許多的倚音處理。對于整個莫扎特奏鳴曲來說，在演奏中的倚音運用可以分為兩個大類：一種類別是在演奏節(jié)拍上彈奏，標記的時值與倚音標記的真實長度必須相同，在此基礎之上，還要用與主要音符進行對分的方法來彈奏。在莫扎特奏鳴曲中的《土耳其進行曲》的1-4小節(jié)中就有該方法的倚音創(chuàng)造;另外的一類倚音用法就是在演奏節(jié)拍之前彈奏，但這種類型的標注演奏不包含在主要音符的時值當中。這兩種類型的倚音運用都非常巧妙，并且都在莫扎特奏鳴曲中有很好的例子運用。

（二）顫音

莫扎特所使用的顫音一般是自標注的音符的上方二度開始的。顫音的運用在較為早期的音樂形式中就被運用了。據悉，這種演奏形式的開始時段正是巴洛克時期，該形式的音樂演奏從那個時期開始流傳，并且在之后也得到了較多的發(fā)展。在后期的貝多芬的中期作品中才出現(xiàn)了這種演奏形式的書面標注。顫音貝多芬的中期作品中的標注也標志著顫音這種音樂形式較為完整形式的出現(xiàn)。顫音的演奏方法需要依靠演奏作品的節(jié)拍進行。但是也不全是完全根據節(jié)拍變化的。在演奏樂曲中也會出現(xiàn)一些較為特殊的情況，其中的顫音音樂形式可能就不是完全依靠演奏作品的節(jié)拍進行的。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中，有一個顫音的特殊情況就是第一拍的前半拍旋律音成為了后半拍中顫音的輔助音，在這種特殊情況之下，對顫音的分析就不能按照常規(guī)的方法進行了。在此情況下，顫音就是從本位音開始的。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中也能找到這種類型的顫音演奏，并且在莫扎特鋼琴奏鳴曲中還有顫音演奏成回音的例子。在顫音的運用中還有一種就是在較長時間的顫音時，演奏時演奏完了整個音符的時值，并且在最后到達本音的地方。在演奏中可以先以較慢的速度演奏，再在之后漸漸地加快演奏的速度。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中都有較多的顫音形式的音樂演奏，并且這些演奏形式都取得了較好的音樂演奏效果。莫扎特鋼琴奏鳴曲中的顫音裝飾音運用也為之后的音樂界對于裝飾音的學習奠定了基礎。

（三）回音

回音也是莫扎特鋼琴奏鳴曲中一種常用的裝飾音的應用。有時候會出現(xiàn)回音標注在兩個音之間的情況，這樣標志的曲子需要在本位音演奏之后再進行演奏。此種情況下的演奏對于樂曲的節(jié)奏要求不是很嚴格，此情況之下的節(jié)奏安排可以由演奏現(xiàn)場的情況進行靈活變通。裝飾音是演奏樂曲的一個重要因素，所以，為了更好地實現(xiàn)演奏效果，演奏者需要有較為優(yōu)秀的樂感才能完美地把握裝飾音，掌握對于各種類型裝飾音的處理，實現(xiàn)裝飾音給奏鳴曲帶來的價值。為了達到更好的音樂效果，演奏者需要將裝飾音融入奏鳴曲中，讓裝飾音成為奏鳴曲完整演出的一個重要部分，才能更好地體會到莫扎特鋼琴奏鳴曲的優(yōu)秀之處。

三、莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音的演奏處理

裝飾音對于奏鳴曲中每一個音符的連接有重要意義，要想實現(xiàn)較好的演奏效果，首先就要實現(xiàn)較好的裝飾音處理。裝飾音能賦予創(chuàng)作的演奏曲目更多的情感，讓演奏曲目更加動人。裝飾音的節(jié)奏處理在大體上大致分為兩個類別：一個類別是演奏在拍子上，或是拍子中。在這種類型中，裝飾音需要準確地進行踩點，完美符合鳴奏曲的首要節(jié)拍。在這種情況之下，被裝飾的本音的時值可能會因為裝飾音的占據而被減少，本音所在的節(jié)拍就會拖延出現(xiàn)。這種處理方式有較好的演奏效果，所以，這種類型的裝飾音處理方式在演奏的運用還較為廣泛。還有一個類別是演奏在拍子之前，需要在節(jié)拍的前面演奏出裝飾音，在這種情況之下就不會影響到本音的時值，能夠實現(xiàn)本音與拍點的完美相融。這種類型的裝飾音處理方法也能較好地實現(xiàn)奏鳴曲的一些要求，這種處理方式也得到了較為廣泛的運用。

四、結束語

每一種音樂都具有著自己獨特的價值，莫扎特鋼琴奏鳴曲是一個被時間所認同的優(yōu)秀奏鳴曲。對于改奏鳴曲的裝飾音等細節(jié)的探究有利于我國音樂水平的提高，實現(xiàn)更高的音樂造詣。

參考文獻

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