李雷

【摘要】“四字標(biāo)準(zhǔn)”是指通暢和暢通，在暢通的歌唱腔體中承載著通暢的氣息，支撐著聲音向上向外傳遞;“六字定律” 則是對正確的發(fā)聲方法和技巧的概括總結(jié)和協(xié)調(diào)統(tǒng)一，有利于進(jìn)一步掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和技巧。二者對解決演唱過程中喉頭凝重、缺乏流暢性、聲音位置低及難以實現(xiàn)聲音強弱變化等問題具有重要的作用和意義。

【關(guān)鍵詞】歌唱;“四字標(biāo)準(zhǔn)”

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、歌唱中的四字標(biāo)準(zhǔn)

“四字標(biāo)準(zhǔn)”是指通暢和暢通。通暢說的是氣息，暢通指的是歌唱腔體。好的聲音狀態(tài)應(yīng)該是在暢通的歌唱腔體中承載著通暢的氣息，支撐著聲音向上向外傳遞。

在金鐵霖教授的課堂上，我們時常會聽到“U”通道這個專業(yè)術(shù)語，通道是金鐵霖教授對于歌唱腔體打開狀態(tài)的一種比喻，他說：歌唱通道其實是打開腔體的一種狀態(tài)，“U”通道是對腔體打開與全身歌唱的要求，良好的氣息支持是獲得好的聲音的基礎(chǔ)。歌唱時，腔體打不開也就是說腔體不暢通，就會影響氣息的深度以及聲音的通暢性。為了能夠使歌唱者容易理解歌唱腔體的暢通，金鐵霖教授提出了“U”通道，使原本看不見、摸不到的抽象概念，化為可想象和明確感知的狀態(tài)，“U”通道最大的特點就是能夠讓學(xué)生在最短的時間用最快的速度找到腔體打開的感覺，通過腔體的暢通來獲得正確的聲音，可見，歌唱腔體的暢通對歌唱的重要作用和意義。

氣息與歌唱腔體相互聯(lián)系不可分割，氣息要通過歌唱腔體支持聲音向外傳遞，歌唱腔體是氣息的承載者，所以“通暢”和“暢通”要同時進(jìn)行。

（一）演唱過程中氣息要“通暢”

古今中外的歌唱理論都把呼吸置于十分重要的地位，意大利美聲歌唱的聲樂藝術(shù)一直提倡“誰會呼吸，誰就會歌唱”的理念。在歌唱訓(xùn)練的過程中，始終強調(diào)聲音要“走”在氣息上，一個“走”字，淋漓盡致地體現(xiàn)了歌唱過程中氣息的“通暢”對聲音的重要意義，做好歌唱技巧的前提就是氣息通暢。

優(yōu)美的歌唱是以良好氣息的運用為基礎(chǔ)的，在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，經(jīng)常存在著一些令人困擾的問題，例如歌唱過程中喉頭凝重、缺乏流暢性、聲音位置低及難以實現(xiàn)聲音強弱變化等，這些問題都同歌唱氣息有著一定的聯(lián)系，具體地說就是氣息不通暢所導(dǎo)致。喉頭凝重就是我前面說的，在演唱的過程中不該用力的地方用力了，演唱時喉頭只要充分、積極地打開就可以了，喉嚨打不開，必然出現(xiàn)聲音干澀、暗淡，而聲音干澀、暗淡的原因就是喉嚨的關(guān)閉，氣息無法通暢所導(dǎo)致。缺乏流暢性主要指聲音缺乏流暢性，聲音的動力支持是氣息，所以，聲音的不流暢正是氣息的不通暢所導(dǎo)致。聲音位置低，在演唱的過程中我們提倡歌唱位置要高，以便獲得更好的頭腔共鳴，而更好的頭腔共鳴要靠氣息支持，氣息不通暢無法支持聲音的高位置，所以，氣息的不通暢是導(dǎo)致聲音位置低的主要原因。聲音強弱的變化主要靠氣息支持，聲音強弱與氣息力度強弱成正比，氣息力度強則聲音強，氣息力度弱則聲音弱，強弱變化主要靠通暢的氣息來調(diào)節(jié)。

從以上論述可以看出，要解決演唱過程中喉頭凝重、缺乏流暢性、聲音位置低及難以實現(xiàn)聲音強弱變化這些問題，通暢的氣息具有重要的作用和意義。

（二）演唱過程中歌唱腔體要“暢通”

歌唱腔體有頭腔、口腔、胸腔、腹腔，這都是歌唱的腔體，歌唱過程中聲音要經(jīng)過這些腔體，最后集中在頭腔才能向外傳遞，而在歌唱的過程中，只有這些腔體做到“暢通”才會有準(zhǔn)確、生動的聲音。

歌唱過程中，頭腔、胸腔要打開，口腔狀態(tài)要積極、興奮，像打哈欠一樣。身體的任何一個部位都要處于松弛的狀態(tài)，口腔和舌頭不要僵著，肩膀不要提著，所有的腔體做到“開”“松”，讓通暢的氣息走在暢通的歌唱腔體里，聲音自然就會“通”。

其實，在打開歌唱腔體這件事上，我們主要還是要掌握打開歌唱腔體的主要方法也就是打開歌唱腔體的實現(xiàn)途徑。整個歌唱腔體，從丹田到頭腔，其實在丹田到胸腔的位置，只要呼吸這一部分就是暢通的，打開歌唱腔體很重要的就是口腔狀態(tài)的打開，口腔在整個歌唱腔體中起著承上啟下的作用，所以，它的打開才是整個歌唱腔體打開的實現(xiàn)途徑。打開口腔狀態(tài)也并不難，其實就是微笑著打哈欠就可以做到。

很多老師在講課過程中都告訴學(xué)生，要追求通而暢的聲音，通而不暢和暢而不通都不能做到字正腔圓。其實做到字正腔圓就是要做到讓歌唱腔體暢通，讓氣息通暢，氣息通暢了，聲音自然通暢。

如果給“四字標(biāo)準(zhǔn)”總結(jié)一句話就是：在暢通的歌唱腔體中承載著通暢的氣息，支撐著聲音向上向外傳遞。

二、歌唱中的“六字定律”

歌唱中“六字定律”是對正確的發(fā)聲方法和技巧的概括總結(jié)和協(xié)調(diào)統(tǒng)一，目的是為了能夠進(jìn)一步掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和技巧?！傲侄伞钡闹饕獌?nèi)容是“哼著”“開著”“嘆著”?！昂咧笔侵父璩械墓缠Q，為了我們在歌唱過程中保持正確的聲音位置，所以要時刻哼著唱，這樣才能獲得頭腔共鳴;“開著”主要指口腔狀態(tài)，歌唱過程中口腔狀態(tài)要時刻處于打開的狀態(tài);“嘆著”主要指氣息，歌唱中的氣息與嘆氣的感覺相似，如果同學(xué)們在演唱過程中不知道如何運用氣息，可以用嘆著唱的方法練習(xí)，體會歌唱過程中氣息的運用。

（一）六字定律中的“哼著”

“哼著”主要說的是共鳴。共鳴是聲音向外傳遞的最佳途徑，在演唱過程中歌唱腔體要開，頭腔要開，主要指頭腔要打開，也就是“眉心”的位置要開，用哼鳴的方法找共鳴點，哼的位置就是聲音的位置，把聲音嘆在氣息上的同時集中在“眉心”，但并不是集中在“眉心“就結(jié)束了，而是以“眉心”為起點向外向上“拋”出去，用這樣的方法將頭腔共鳴打開。在演唱的過程中也是將每一個字都以“眉心”為起點，向外向上“拋”出去。“拋”的同時特要在演唱的過程中演唱的每一句話，每一個字從上口蓋到笑肌到眉心，三點成一線的向外“拋”。只有歌唱腔體的暢通，才有氣息的通暢，只有有通暢的氣息支撐的聲音，才能又“遠(yuǎn)”又“圓”的向外傳遞?？梢?，歌唱腔體打開對歌唱效果的重要作用和意義。而哼著正是打開歌唱腔體的最好的辦法。

歌唱中的“哼鳴“它同一般的“哼鳴”沒有什么兩樣，只是要求在“哼鳴”的時候喉嚨要放松，把“哼”的感覺嘆在呼吸上。但在“哼鳴”的時候注意：嘴巴在做咬字動作和使用面部表情之時不能影響聲音，這樣共鳴的位置就能保持，使聲音能夠統(tǒng)一，不“里出外進(jìn)”。“哼鳴”時我們分“大哼鳴”和“小哼鳴”兩種練習(xí)，“大哼鳴”就是在“哼”的時候有小聲哭泣的感覺，從上向下嘆唱，把聲音嘆在氣息上，這樣使“哼鳴”不脫離氣息，形成一個歌唱的整體，且聲音寬厚。練習(xí)“小哼鳴”時要有一個明確的交點，唱起來聲音明亮，有一個“心”，便于咬字，動作靈活，更適合民族歌曲唱法。無論“大哼鳴”還是“小哼鳴”練習(xí)時要注意喉嚨打開和氣息深度的保持，否則容易氣高、喉緊、聲音尖，穿透力不強。

在練習(xí)“哼鳴”時用“大哼鳴”聲音更開一些，比較圓潤，掩蓋色彩更多一些，聲音與呼吸容易平衡，形成歌唱的垂直狀態(tài)。在歌唱中是運用大“哼鳴”還是運用小“哼鳴”也可以根據(jù)歌曲的風(fēng)格特點而選擇。

練習(xí)好哼鳴很重要，歌唱中哼鳴的位置找到了，共鳴的位置也就找到了，所以在歌唱時一定要“哼著”唱。

（二）六字定律中的“開著”

“開著”，也就是歌唱中的口腔狀態(tài)?？谇粻顟B(tài)開就是要求歌唱者在演唱過程中口腔要處于打“哈欠”狀態(tài)，即軟腭提起、小舌頭提起、笑肌提起?？谇粻顟B(tài)是科學(xué)的發(fā)聲方法的中心，口腔也是歌唱腔體的中心，口腔狀態(tài)位于上支點（頭腔共鳴）和下支點（氣息）的中間，口腔位于小腹和眉心的中間，所以口腔狀態(tài)不開就很難做到氣息和聲音的通暢。口腔狀態(tài)要“開”要“松”處于打“哈欠”狀態(tài)，積極、興奮、松弛，軟腭提起、小舌頭提起、笑肌提起。在演唱時口腔要時時刻刻都處于這樣的狀態(tài)，不論怎樣“咬字”“吐字”口腔狀態(tài)都不能動，不能懈怠。打開口腔狀態(tài)有兩種方法，一種是微笑，一種是打哈欠，要通過專業(yè)訓(xùn)練，加強兩種打開口腔狀態(tài)的有效方法。

（三）六字定律中的“嘆著”

這個“嘆著”主要是指歌唱過程中氣息的運用。

聲樂，科學(xué)的發(fā)聲方法中氣息是歌唱的基礎(chǔ)?！皻饽寺曋矗暷藲庵尽?。可見氣息的重要性及實用性。吸氣時，氣息通過鼻、口、胸腔、橫隔膜處進(jìn)入丹田，這是氣息進(jìn)入體內(nèi)行走的路線，這個行走路線也就形成了歌唱腔體，在歌唱時正確地運用氣息就要做到氣息的“通暢”，要想讓氣息通暢就要保持吸氣路線暢通。

在吸氣之前要挺胸、抬頭、展肩，整個身體處于放松的狀態(tài)。嘴略張開，五官處于很興奮的狀態(tài)，上腭提起。把自己從口腔到胸腔再到腹腔想象成一根很通暢的管子，一直把氣息吸到小腹（丹田），腰的周圍是撐起來的，這才是呼吸的正確狀態(tài)。

在歌唱過程中正確的氣息是：以小腹為起點，向下垂直，我時常告訴學(xué)生要“嘆”著唱，歌唱時的呼吸運用“嘆氣式”呼吸法，一張口唱首先要想的就是小腹，感覺自己的嘴沒有長在嘴的位置上而長在了小腹的位置上，這樣才能獲得“深”氣息，在歌唱過程中把小腹做為一個支點（即“下支點”），才能正確運用氣息。

運用好氣息在演唱中十分重要，氣息“通暢”就是要求演唱者在演唱的過程中運用氣息演唱，以氣息來實現(xiàn)對聲音的支持，以氣息支持聲音就是說聲音的動力只有氣息，這樣可以避免演唱者在演唱的過程中不該用力的地方用力，以免導(dǎo)致歌唱技巧的錯誤。

三、結(jié)語

“四字標(biāo)準(zhǔn)”是指通暢和暢通，在暢通的歌唱腔體中承載著通暢的氣息，支撐著聲音向上向外傳遞;“六字定律” 則是對正確的發(fā)聲方法和技巧的概括總結(jié)和協(xié)調(diào)統(tǒng)一，有利于進(jìn)一步掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和技巧。二者對解決演唱過程中喉頭凝重、缺乏流暢性、聲音位置低及難以實現(xiàn)聲音強弱變化等問題具有重要的作用和意義。