葉凌飛 張婷 陳妍

【摘 要】隨著我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平的提高，廣大人民群眾對于文化藝術(shù)的研究也越來越深入。傳統(tǒng)的民間舞蹈在我國民族文化中具有十分重要的意義和地位。在各地的民間舞蹈中，江蘇地區(qū)作為魚米之鄉(xiāng)，其舞蹈風(fēng)格既受當(dāng)?shù)厝藗兩钚螒B(tài)的影響，在舞蹈內(nèi)容和特征上又取材于當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕Ｒ虼?，江蘇地區(qū)的民間舞蹈有著悠久的歷史傳統(tǒng)，而在地域風(fēng)格上又有著明顯的特征，使得江蘇民間舞蹈具有其鮮明的特點。

【關(guān)鍵詞】江蘇地區(qū);民間舞蹈;地域特征;研究

中圖分類號：J722 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0120-02

江蘇民間舞蹈不僅種類繁多，而且形式和內(nèi)容多樣，在我國的民間歌舞中占有十分重要的地位。江蘇地區(qū)又稱吳地，其民間舞蹈的發(fā)展歷程與歷史的變遷和風(fēng)俗文化有著一定的關(guān)系。根據(jù)相關(guān)的研究，吳地的歌舞自宋代以來得到了蓬勃的發(fā)展，其中有些受當(dāng)?shù)氐咀鳚O撈文化的影響，有的直接來源于民風(fēng)習(xí)俗文化，還有一些受周圍地區(qū)文化的影響而形成自己獨特的舞蹈風(fēng)格。因此，江蘇的民間舞蹈具有獨特的、鮮明的地域特征。本文通過對江蘇各地域民間舞蹈風(fēng)格特征的了解以及研究，希望能夠?qū)K民間舞蹈的發(fā)展起到積極的作用。

一、江蘇民間舞蹈概述

江蘇地區(qū)地處我國長江中下游地區(qū)，氣候溫暖濕潤，雨水較多，平原和低山丘陵地區(qū)相間分布，瀕臨海洋，水系眾多。在這樣的自然環(huán)境下，使得吳地的水稻種植和漁業(yè)發(fā)展十分興旺。在長期的歷史發(fā)展中形成了以水稻種植為主，漁業(yè)捕撈為輔的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式。生產(chǎn)基礎(chǔ)決定上層建筑。在這樣的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式下，形成了稻作漁撈的吳越文化。由此，當(dāng)?shù)氐拿耖g舞蹈在取材、形式，以及表演方式等方面都受到當(dāng)?shù)氐咀鳚O撈文化的影響，并由此而形成了自己獨特的風(fēng)格。在江蘇民間舞蹈中，大多透露出一種溫柔、秀美之感。這種靈韻與柔美與我國北方地區(qū)少數(shù)民族的粗獷、豪邁有所不同，它將水鄉(xiāng)的特征表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，江蘇的民間舞蹈深受地域文化的影響，在舞姿上透露出一種雅致和嬌柔之美。

再者，在江蘇民間舞蹈的發(fā)展中，除了受當(dāng)?shù)貪O撈文化的影響，還和吳地的社祭活動有著較多的關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會中，人們對于神靈有著強大的敬畏感。農(nóng)業(yè)勞作下的百姓靠天吃飯，自然希望風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、六畜興旺。因此，在各個地方的人民生活中，祭祀活動是十分重要的一項宗教儀式。其中，流傳至今的社祭活動，又稱社火，是吳地人們在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程中逐漸發(fā)展起來的一項地域文化活動。社祭活動主要是祭拜神靈，并祈禱農(nóng)業(yè)生產(chǎn)能夠順利，獲得豐收。根據(jù)相關(guān)的研究，吳地的民族祭祀活動也是稻作漁撈文化的發(fā)展和延續(xù)，是生產(chǎn)方式對民俗文化的影響。而民俗文化又對民間舞蹈的形成起著十分重要的作用。在吳地的稻作漁撈生產(chǎn)方式下，候鳥能夠幫助人民消除稻田里的蟲害。因此，許多地區(qū)將候鳥當(dāng)作圖騰，開展一系列的祭祀活動。在這種節(jié)令的祭祀活動中，不僅表達(dá)了人們對美好生活的向往，而且在社祭活動中形成和發(fā)展了具有鮮明特色的民間舞蹈。例如，在節(jié)令性民俗活動中的《跳跳當(dāng)》《跳幡神》，以及《跳五猖》等，都是關(guān)于民眾表達(dá)對神靈的敬畏和崇拜，祈禱風(fēng)調(diào)雨順，獲得農(nóng)業(yè)豐收的一種行為。

江蘇民間舞蹈的發(fā)展，與各地的民俗習(xí)慣有著不可忽視的關(guān)聯(lián)。江蘇地區(qū)，具有“十里不同風(fēng)，百里不同俗”的說法，使得江蘇民間地區(qū)的舞蹈在各個地區(qū)有著不同的形式和風(fēng)格，形成各自鮮明的特點。根據(jù)清朝的《清嘉錄》中所著，吳中歲時風(fēng)俗舞蹈有《昭君出塞》《西施采蓮》《觀音朝山》等不同的民間舞曲。其舞曲、姿態(tài)各有微妙，十分美麗。江蘇地區(qū)由于地域差異的影響，各地的民風(fēng)習(xí)俗大有不同。其中大致可以分為蘇中地區(qū)、蘇南地區(qū)，以及蘇北地區(qū)。蘇北地區(qū)與安徽接壤，屬于古揚州、徐州地區(qū)。其在舞蹈風(fēng)格上受當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、文化的影響，表現(xiàn)為技藝性較高。舞蹈風(fēng)格較為多樣，既有雅致的，又有淳樸的，還有活潑風(fēng)趣的。在這類舞蹈中，有《楊柳青青》《水流請》，以及《二龍奪珠》等。而蘇南地區(qū)是典型的魚米之鄉(xiāng)，其民間舞蹈中，舞姿柔美、秀麗，將水鄉(xiāng)的溫婉特色表現(xiàn)得淋漓盡致。民俗文化對于民間舞蹈的形成和發(fā)展都具有十分重要的影響。江蘇地區(qū)，各地域的風(fēng)俗習(xí)慣不同，所形成的民間舞蹈種類的風(fēng)格也各有特色。不同的民俗習(xí)慣下，其舞蹈的舞姿、舞曲各有差異，也各有其美麗之處。

二、江蘇各地域民間舞蹈的風(fēng)格特征

在江蘇地區(qū)，由于各地域的經(jīng)濟(jì)文化、民俗習(xí)慣，以及生活形態(tài)等各有不同，導(dǎo)致其民間舞蹈的風(fēng)格特征也各有差異。在歷史的發(fā)展中，江蘇地域民間舞蹈大致形成了蘇中、蘇南，以及蘇北三種風(fēng)格特征。蘇中地域是指徐淮地區(qū)的民間舞蹈，其風(fēng)格主要是端莊、穩(wěn)重。蘇南地區(qū)山明水秀，風(fēng)景宜人，其舞蹈風(fēng)格偏向溫婉、柔美。而蘇北地區(qū)接近山東、安徽等地，風(fēng)格則較為多變，其中舞蹈以技藝為主，熱烈、奔放特點較為突出。

（一）蘇南地區(qū)民間舞蹈的特征

蘇南地區(qū)素來有“魚米之鄉(xiāng)”的稱謂，不僅風(fēng)景秀麗，環(huán)境優(yōu)美，自然環(huán)境十分優(yōu)越，而且人杰地靈，具有較為濃厚的人文氣息和歷史文化。由此而形成了蘇南地區(qū)溫柔婉約、清雅秀麗的文化特征。在自然經(jīng)濟(jì)和民俗文化的影響下，蘇南地區(qū)的民間舞蹈具有柔美、委婉的特點。其民間舞蹈的風(fēng)格也是十分溫婉雅致、靈動雋永。蘇南地區(qū)的民間舞蹈主要突出舞蹈演員對于身體中上肢的靈活性;在舞姿中強調(diào)“繞”的動作;以及動作幅度小而精的特點。

提起蘇南地區(qū)的民間舞首先想到的便是女子的“柔情似水”“楚楚可人”“溫柔典雅”這些詞匯，與舞臺上常見的少數(shù)民族民間舞蹈不同之處就在于蘇南民間舞強調(diào)用上肢來展現(xiàn)舞蹈的靈動之美和細(xì)膩之美。例如，在歷年春晚的舞臺上，藏、蒙、維、朝等少數(shù)民族歌舞類的節(jié)目已經(jīng)是家常便飯，自從2007年具有江南水鄉(xiāng)特色的女子舞蹈《小城雨巷》登場亮相后，立刻讓觀眾眼前一亮，江南女子、水鄉(xiāng)、小橋、小巷、流水、油紙傘……無不讓人賞心悅目。江南女子如畫卷般的秀麗形象帶給人們清新淡雅的視覺享受。蘇南地區(qū)的民間舞突出上肢動作靈活多變，強調(diào)舞姿的線條美，這種特點表現(xiàn)在上肢的胸背運動變化中，如：含、提、沖、靠、挑等胸背動作，這些動作也是典型的舞蹈上肢基本體態(tài)。這些上肢動作語言被極大限度地利用起來，在各種舞姿造型上發(fā)生快速變化，且動作與動作之間連接緊密，變化豐富。當(dāng)然上肢動作的豐富性還離不開胯部動作的變化，胯部動作以左右和前后的擺動路線為主，胯部和胸背部向相反的方向擺動，形成了舞姿線條特有的曲線美，這種美突出了蘇南女子細(xì)膩的情懷，溫柔的性格。

蘇南地區(qū)離不開水文化，水與生活密不可分，水的流淌蜿蜒曲折，看似無形似有形。因此，蘇南地區(qū)民間舞的特色也離不開“繞”?！袄@”動律強調(diào)的是畫圓的動作路線，手部動作規(guī)律是弧線繞圓，上肢的繞圓動律，腳下步伐幾進(jìn)幾退，以及“S”形路線曲線的特點。在表演蘇南地區(qū)的舞蹈時，這種曲線的繞圓感，給人以水路纏繞的地形感覺，突出了蘇南地域文化的特色。

最后說到蘇南民間舞動作幅度小而精，是相對于其它地區(qū)的民間舞而言。例如無錫地區(qū)的民間舞《漁籃花鼓》，舞姿輕盈，動作靈活，下肢膝部動作微顫動律配合上肢的動作變化，給人以歡快喜悅之感，展現(xiàn)出水鄉(xiāng)漁家的風(fēng)貌。

（二）蘇北地區(qū)民間舞蹈的特征

蘇北地區(qū)的民間舞蹈與蘇南地域民間舞蹈在風(fēng)格特征上有著較為明顯的差別。蘇北地區(qū)的民間舞蹈風(fēng)格偏向北方，具有質(zhì)樸、大氣的風(fēng)格特征，且比較強調(diào)其技藝性。蘇北地區(qū)與安徽、河南，以及山東等城市相鄰，其在民俗文化和民間舞蹈上也受其影響。蘇北地區(qū)的民間舞蹈主要強調(diào)身體下肢的運動，且舞蹈的動作幅度較大、線條較長。再者，其舞蹈風(fēng)格在一定程度上也受到武術(shù)文化的影響。

蘇北地區(qū)的民間舞蹈的下肢運動的幅度和頻率都比較大，能夠較為明顯地表現(xiàn)出舞者的活力和激情。以徐州典型的蘇北民間舞《落子舞》為例，《落子舞》是具有鮮明道具技藝性的舞蹈，流傳已久并深受人們喜愛，獨特的地理環(huán)境造就了人們喜愛落子舞的心理因素。舞蹈表演者在進(jìn)行表演的過程中，需要用腿部的跳躍，腳部的踢打來使落子舞動起來，進(jìn)而身體隨之舞動。腳下的步伐和動作較多，需要不停地進(jìn)行動作的變化和腳步的更替。

再者，蘇北地區(qū)的民間舞蹈，由于下肢的跳躍和屈伸的動作居多，為此較蘇南地區(qū)的民間舞來說，幅度更大，線條更長。從而在一定程度上表現(xiàn)出了蘇北地域民間舞蹈的豪爽、大氣的風(fēng)格特點。

（三）蘇中地區(qū)民間舞蹈的特征

蘇中地區(qū)民間舞蹈的風(fēng)格特征融合了蘇北和蘇南地區(qū)的特點，在整體上舞蹈動作偏向于端莊、穩(wěn)重。蘇中地域的民間舞蹈，大多具有平穩(wěn)的運動路線，并且舞蹈演員在進(jìn)行表演中需要對身體的各個部位進(jìn)行合理的協(xié)調(diào)，無論是舞姿還是運動的步伐和頻率，都要保持一定的平穩(wěn)性，從而給人一種端莊、穩(wěn)重的感覺。以揚州一帶的民間舞蹈《四人花鼓》為例，舞蹈演員在表演的過程中，舞蹈動作較快，但其腳底的動作多為圓形姿態(tài)，并且強調(diào)步伐的平穩(wěn)性，來體現(xiàn)出一種端莊之美。

三、結(jié)語

江蘇地區(qū)處于我國的長江中下游，山清水秀，風(fēng)景秀美，更有“魚米之鄉(xiāng)”的稱謂。因此，江蘇地區(qū)的民間舞蹈特征受當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、文化等因素的影響，表現(xiàn)為溫柔、秀麗，端莊等風(fēng)格特點。而由于江蘇地區(qū)各個地域具有其獨特的生活習(xí)慣和文化特點，使得蘇中、蘇北和蘇南地區(qū)存在獨特的民間舞蹈風(fēng)格特點。對江蘇地區(qū)民間舞蹈的研究，有利于推動我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展和進(jìn)步。

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