李倩

【摘 要】周星馳被稱為一代喜劇大師，塑造了很多經(jīng)典角色和人物形象。本文針對(duì)周星馳喜劇電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言展開(kāi)初步分析，希望提供一些可參考的案例。

【關(guān)鍵詞】周星馳;喜劇電影;視聽(tīng)語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0117-01

喜劇電影作為電影發(fā)展歷程中的重要類型，是電影從業(yè)者和研究者不能忽視的電影文本。很多人對(duì)周星馳的喜劇電影停留在“無(wú)厘頭”層面，不按常理出牌的人物形象、非線性化的敘事方式、插科打諢的臺(tái)詞設(shè)計(jì)等元素是人們津津樂(lè)道談?wù)摰膬?nèi)容。然而，筆者認(rèn)為，周星馳的喜劇電影之所以家喻戶曉，關(guān)鍵在于他電影中嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧運(yùn)用。視聽(tīng)語(yǔ)言是以視覺(jué)暫留原理和心理補(bǔ)償原理為科學(xué)依據(jù)，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙向刺激，促使觀眾產(chǎn)生幻覺(jué)現(xiàn)象的語(yǔ)言體系，包括鏡頭剪輯、蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度、聲音等概念。本文將從三個(gè)層面解讀周星馳喜劇電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言。

一、場(chǎng)面調(diào)度——吊人胃口的驚喜

場(chǎng)面調(diào)度的字面意思為場(chǎng)景畫面的適度調(diào)配，在電影創(chuàng)作中是指導(dǎo)演根據(jù)自身的創(chuàng)作主題、劇情內(nèi)容、電影思想等要素有規(guī)律、有計(jì)劃、有目的地安排人物運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)和諧、均衡的電影創(chuàng)作意圖。電影的特定之一在于其運(yùn)動(dòng)性。因?yàn)殡娪笆悄M人類現(xiàn)實(shí)生活的情境再現(xiàn)，需要各種各樣的運(yùn)動(dòng)記錄時(shí)空，以便有效支配和把控觀眾的心理注意力。從場(chǎng)面調(diào)度的含義來(lái)看，其與電影的運(yùn)動(dòng)特性不謀而合。優(yōu)秀的電影導(dǎo)演通過(guò)完美的場(chǎng)面調(diào)度布局，不但可以吸引觀眾的觀影興趣，而且還會(huì)使電影產(chǎn)生神秘的美感面紗，增加電影的審美效果。周星馳就是這樣一位導(dǎo)演。他會(huì)通過(guò)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度吊足觀眾胃口，讓觀眾不知不覺(jué)走進(jìn)其電影世界中，突然猝不及防打給觀眾一針強(qiáng)心劑，促使觀眾產(chǎn)生滿滿的驚喜，既滿足了觀眾心理的愉悅感和舒適感，同時(shí)又增添了喜劇的笑料。

周星馳導(dǎo)演的《功夫》在介紹貧困地區(qū)“豬籠城寨”的面貌時(shí)，他通過(guò)包租公的視角一一展現(xiàn)了在這片與世無(wú)爭(zhēng)的安寧地方存在的各式各樣的人物形象和人們的生活場(chǎng)景，攝像機(jī)緊緊跟隨包租公，在跟拍過(guò)程中不但引起了觀眾強(qiáng)烈的好奇心，驅(qū)使他們緊盯著電影屏幕，而且在包租公與這些人物一言一語(yǔ)的運(yùn)動(dòng)對(duì)話中，觀眾由此及彼地認(rèn)識(shí)了具有滑稽效果的包租公、包租婆等深入人心的角色。

二、鏡頭剪輯——懸念設(shè)置的預(yù)期打破

希區(qū)柯克是公認(rèn)的懸疑大師，周星馳的喜劇電影有著希區(qū)柯克的影子，但同時(shí)又開(kāi)創(chuàng)出了帶有周星馳個(gè)人符號(hào)的局面?？v觀周星馳的電影作品，筆者發(fā)現(xiàn)，他是通過(guò)鏡頭重新組織和安排的剪輯方式，設(shè)置了一個(gè)又一個(gè)的懸念，但最終呈現(xiàn)的鏡頭畫面并不是觀眾預(yù)期的，而是打破了觀眾的預(yù)期，刺激了觀眾的視聽(tīng)神經(jīng)，從而強(qiáng)化了沖突矛盾，在無(wú)形之中加重了人物的可笑和荒誕。周星馳還通過(guò)鏡頭剪輯構(gòu)建了懸念的節(jié)奏層次感，一步一步地將觀眾引入到他巧妙布置的電影陷阱中，最后再來(lái)揭露意料之外的事實(shí)真相，給予了觀眾不同以往的新鮮感，加劇了喜劇成分。

周星馳在《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》前半部分中就交代了誰(shuí)是真正的兇手，即委托凌凌漆執(zhí)行任務(wù)的總司令，這樣就使得觀眾清楚地知道了凌凌漆面臨的危險(xiǎn)。當(dāng)香琴與凌凌漆見(jiàn)面之后，觀眾已經(jīng)預(yù)先了解了香琴要刺殺他，而凌凌漆渾然不知。當(dāng)香琴拿起槍對(duì)準(zhǔn)凌凌漆的一剎那，喚起了觀眾的緊張心理。然而，結(jié)果卻反轉(zhuǎn)了，香琴打中了自己，因?yàn)闃屖切枰聪蛏鋼舻?，這樣不但營(yíng)造了輕松、活潑的電影氛圍，而且還增加了喜劇敘事的張力。

三、對(duì)比蒙太奇——強(qiáng)烈突出的反差效果

蒙太奇是電影藝術(shù)中的關(guān)鍵概念，是指不同鏡頭組接在一起而產(chǎn)生不同的電影含義和寓意，對(duì)比蒙太奇則是指通過(guò)重新選取和拼接不同的素材，產(chǎn)生景別的大小、色彩的冷暖、光線的明暗、人物的動(dòng)靜等強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而提升劇情的戲劇性和內(nèi)涵性，以便達(dá)到令人啼笑皆非卻笑中帶淚的目的。對(duì)比蒙太奇是周星馳喜劇電影中大量使用的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧，他善于挖掘每一位演員身上的閃光點(diǎn)，通過(guò)適合的對(duì)比蒙太奇手段帶來(lái)巨大的反差表現(xiàn)，合理地放大了角色的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，以一種嘲諷、戲謔性較強(qiáng)的口吻展示了人物的喜怒哀樂(lè)，帶來(lái)了意想不到的喜劇感受。

《少林足球》創(chuàng)造了香港電影史上最高的票房紀(jì)錄，同時(shí)也打破了單一的功夫片類型，將功夫與足球完美地融合在一起，借助特技效果得以展現(xiàn)。影片中有一場(chǎng)戲是周星馳扮演的五師兄帶趙薇扮演的阿梅到商場(chǎng)參觀，借此機(jī)會(huì)向阿梅表示感謝。阿梅向五師兄傾訴自己很不自信時(shí)，五師兄便鼓勵(lì)阿梅說(shuō)她很漂亮，順勢(shì)將阿梅的頭發(fā)掀起，一直夸贊著阿梅好看。但映入觀眾眼中的是阿梅長(zhǎng)滿青春痘、黯淡無(wú)光、兩眼無(wú)神的臉，周圍還飛來(lái)幾只蒼蠅，這一前一后的對(duì)比蒙太奇讓人在感到可笑的同時(shí)，還能體驗(yàn)到暖暖的溫情，將小人物的悲歡離合體現(xiàn)得淋漓盡致。

視聽(tīng)語(yǔ)言架構(gòu)了整部電影的血肉，為電影帶來(lái)了蓬勃的生機(jī)。上述闡述的幾種視聽(tīng)語(yǔ)言類別是相互作用、相輔相成。周星馳導(dǎo)演是一位專注電影創(chuàng)作的工作者，更是嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的電影藝術(shù)家，其喜劇電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言是不能被忽視的。因此，還望影視從業(yè)者重視周星馳的電影語(yǔ)言技能，以他為學(xué)習(xí)榜樣，創(chuàng)造出質(zhì)量更高的電影作品，從而更好地服務(wù)大眾。

參考文獻(xiàn)：

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