趙文雪

【摘 要】貝多芬作為古典樂派的集大成者，創(chuàng)作了許多廣泛流傳的音樂作品。本文立足于貝多芬的《悲愴》（Op.13）第一樂章，對這首作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏要點(diǎn)等方面進(jìn)行簡析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;曲式結(jié)構(gòu);演奏要點(diǎn)

中圖分類號：J624.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0060-01

一、貝多芬簡介

路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827）出生于德國萊茵河畔的波恩城，是維也納古典樂派的代表人物之一。在他的創(chuàng)作生涯中涉及到了不同的題材類型，例如奏鳴曲、變奏曲、協(xié)奏曲、交響樂等。在他創(chuàng)作的眾多領(lǐng)域中，最具代表性的體裁是奏鳴曲，他的32首鋼琴奏鳴曲被稱為“新約圣經(jīng)”。貝多芬作為古典主義時期的最后一位巨人，同時也開創(chuàng)了浪漫主義的先河。他將主調(diào)音樂的發(fā)展推向了高潮，為后人的音樂創(chuàng)作起到了模范作用。

二、曲式結(jié)構(gòu)

這部作品的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，其中，引子為1-10小節(jié);呈示部要進(jìn)行一次反復(fù)，為11-134小節(jié);連接部分為135-138小節(jié);展開部為139-196小節(jié);再現(xiàn)部為197-296小節(jié);尾聲部分為297-312小節(jié)。

在引子部分中，調(diào)式調(diào)性為c小調(diào)，可以分為4+4+2。第1-4小節(jié)采用了模進(jìn)的手法，旋律線條的不斷的上行，fp-fp-fp-sf-sf-p-sf的強(qiáng)弱進(jìn)行，使情緒更加動蕩不安，推動音樂材料的不斷發(fā)展。

在呈示部中，它的主部（11-26小節(jié)）中，左手持續(xù)的八度震音與旋律聲部上行走向是一種抗?fàn)幮缘捏w現(xiàn)。在連接部（27-50小節(jié)）中，調(diào)式調(diào)性具有多變性：由c—G—降A(chǔ)—降B構(gòu)成。連續(xù)使用調(diào)性模進(jìn)起到了鞏固主題的作用。在副部（51-112小節(jié)）中，調(diào)式調(diào)性為降e—降D—降E?？梢詫⑵浞譃榈谝恢黝}（51-88小節(jié)）和第二主題（89-112小節(jié)）。這兩個主題運(yùn)用不同的音樂材料及音區(qū)的擴(kuò)張，凸顯了這個部分貝多芬的內(nèi)心反抗及斗爭。在結(jié)束部（113-134小節(jié)）中，調(diào)式調(diào)性為降E大調(diào)。主和弦的運(yùn)用鞏固了調(diào)式調(diào)性。第130 小節(jié)的阻礙終止引出了新的音樂材料。

在連接部分中，調(diào)式調(diào)性為g小調(diào)。采用引子部分的音樂材料并進(jìn)行變化，將調(diào)式調(diào)性改變，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)音樂矛盾和沖突。

在展開部中，根據(jù)音樂材料的綜合運(yùn)用，可以將其分為三個部分：第一部分（139-169小節(jié)）為導(dǎo)入部分，調(diào)式調(diào)性為e—D—降b—f—c;第二部分（170-188小節(jié)）為展開部分，調(diào)式調(diào)性為c小調(diào)，第三部分（189-196小節(jié)）為準(zhǔn)備再現(xiàn)部分，調(diào)式調(diào)性為c小調(diào)。在這個部分中，可以感受到貝多芬內(nèi)心斗爭的不斷升級以及矛盾沖突的不斷碰撞。

在再現(xiàn)部中，大量運(yùn)用主部的音樂材料并進(jìn)行變化再現(xiàn)，回歸到了原來的主題。其中，主部（197-222小節(jié)）的調(diào)式調(diào)性為c—降D，省略了呈示部中連接部的部分。副部（223-296小節(jié)）中有兩個主題：第一主題為223-254小節(jié)，第二主題為255-278小節(jié)。這兩個主題與呈示部的副部音樂材料相同，但調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變，為c小調(diào)。

在尾聲部分中，可以分為4+12，調(diào)式調(diào)性為c小調(diào)。在第297-300小節(jié)中，采用引子的音樂材料。第301-312小節(jié)中，采用呈示部的音樂材料并對其進(jìn)行變化，連續(xù)的上行充滿了動力性，第305-307小節(jié)出現(xiàn)了阻礙終止，在兩小節(jié)的和弦進(jìn)行后，出現(xiàn)了完滿終止。

三、演奏要點(diǎn)

對于引子部分的演奏，要注意卡準(zhǔn)節(jié)奏。其次對于和弦部分的下鍵，要彈奏的飽滿有力，要求有分量并且集中。在第一個和弦彈奏之前，應(yīng)先將延音踏板踩下去，彈完第一個和弦后迅速換踏板，以此來做到強(qiáng)后即弱的音樂效果。對于32分音符的演奏，要做到流暢連貫，音色不能尖銳。左手部分要做到明顯的強(qiáng)弱對比，保持速度的穩(wěn)定，將大起大落的音樂效果演奏出來。

在呈示部的演奏中，左手大量的八度震音是一個難點(diǎn)，手指與手腕必須合理的運(yùn)用，手指貼鍵演奏，有節(jié)奏地輕搖手腕。右手的上行雙音旋律要用手指的快速垂直觸鍵方式，用手腕和手肘帶動手指。在左右手交替的演奏中，手指要處于低位，銜接緊密，彈奏出輕微的跳音感覺;左手的伴奏織體要彈奏的弱而清晰。在89小節(jié)后，要進(jìn)行單獨(dú)分手練習(xí)，5指快速扔出去觸鍵，雙手都以5指為支點(diǎn)，手掌手腕要放松，踏板隨低音進(jìn)行更換。

在展開部的演奏技巧中，要合理控制彈奏的力度，將力量集中在指尖，連跳和強(qiáng)弱要做到鮮明的對比和突出。在第170小節(jié)后，右手的旋律要彈奏的清晰輕巧，要做到節(jié)奏對齊。延音踏板也需要勤換。

在再現(xiàn)部的演奏中，與呈示部的演奏技巧和難點(diǎn)相似，要控制好力度，注重將演奏者的情感注入演奏中。對于踏板的加入，可以增強(qiáng)聲音的圓潤性和表現(xiàn)力，避免聲音的干燥。

在尾聲部分的演奏中，要做到循序漸進(jìn)的律動感，主題的結(jié)束要干凈利落，不拖泥帶水，不能降低速度，要按照原速甚至更快進(jìn)行演奏。最后的五個和弦要有氣勢并逐漸漸強(qiáng)的結(jié)束全曲。

四、結(jié)語

通過對《悲愴》Op.13第一樂章這部作品的淺層探究，發(fā)現(xiàn)了這部作品中富含的斗爭性、英雄性和戲劇性，充分表達(dá)了貝多芬敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍挠⑿蹥飧?，同時也領(lǐng)悟出了貝多芬在這部作品中對生活的沉思以及反抗和斗爭，表現(xiàn)了心中復(fù)雜的情感和思考，從而展現(xiàn)出了這部作品的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃雨奇.貝多芬<悲愴鋼琴奏鳴曲>第一樂章解析[J].北方音樂，2018.

[2]馬麗，李琪.貝多芬鋼琴奏鳴曲<悲愴>第一樂章演奏分析.音樂天地，2011.