崔紅艷

【摘 要】自從1920年小提琴傳入中國和中國音樂文化相結(jié)合以來，小提琴作品及演奏在我國已經(jīng)經(jīng)歷了將近一個世紀的發(fā)展，如何創(chuàng)作優(yōu)秀的小提琴作品以及如何更好地發(fā)展小提琴，是現(xiàn)在的小提琴演奏者面臨的一個重要問題。本文將介紹幾種小提琴作品的創(chuàng)作方法，旨在促進我國小提琴事業(yè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】小提琴;音樂創(chuàng)作;中國特色

中圖分類號：J622.1?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0055-01

小提琴于16世紀末誕生于歐洲，18世紀初傳入中國，20世紀初開始普遍流傳。從1920年李四光創(chuàng)作第一首小提琴作品《行路難》以來，小提琴在中國已經(jīng)經(jīng)歷了將近一個世紀的發(fā)展，經(jīng)過無數(shù)小提琴音樂工作者和愛好者的不懈努力，創(chuàng)造出了大量具有中國特色的優(yōu)秀的音樂作品。本文將從三個方面來討論和介紹小提琴作品的創(chuàng)作方法和過程。

一、以民間音樂為素材改編

中國是一個歷史悠久、文化深厚的國度，在五千年的發(fā)展過程中，產(chǎn)生了燦爛優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，其中民間音樂是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。豐富的民歌藝術(shù)和民歌旋律滋養(yǎng)著中國的音樂創(chuàng)作者和音樂愛好者，他們以民間音樂為基礎(chǔ)，對這些音樂片段整合、改編、創(chuàng)新，創(chuàng)作出大量具有中國特色、意境優(yōu)美、內(nèi)容豐富的小提琴音樂作品。

我國第一位著名的小提琴家、作曲家馬思聰先生是一個最典型的例子，他的一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的小提琴音樂作品，這些作品大部分是以中國民間音樂為基礎(chǔ)的。例如，馬思聰先生1935年創(chuàng)作的《搖籃曲》，這段旋律中運用了他們家鄉(xiāng)民歌《白字調(diào)》的音調(diào)。除了旋律特點，它的和聲設(shè)計和整體結(jié)構(gòu)也都用到了中國傳統(tǒng)文化的理念。這些中國特色的運用促成了《搖籃曲》的成功，是它的一大亮點。馬思聰先生1937年創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》和《塞外舞曲》，1941年創(chuàng)作的《西藏音詩》也都借鑒了我國的傳統(tǒng)民歌藝術(shù)。他曾特別強調(diào)過中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對中國的音樂家、作曲家產(chǎn)生的巨大影響，作為世界上最大且歷史最悠久的民族之一，中華民族千百年來積淀的傳統(tǒng)文化對于中國的作曲家來說是一個巨大的寶藏、寶貴的財富。馬思聰?shù)囊魳纷髌返於宋覈√崆僮髌返膭?chuàng)作基石。

二、以傳統(tǒng)曲藝為素材創(chuàng)作

我國的戲曲文化具有悠久的歷史、豐富的內(nèi)涵，這些傳統(tǒng)的戲曲音樂對我國小提琴的創(chuàng)作和發(fā)展帶來了巨大的影響。戲曲是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，它的發(fā)展源遠流長，其中有很多歷經(jīng)時間沉淀的精華，它的內(nèi)容和形式都有值得學(xué)習和借鑒的地方。以這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲藝為素材創(chuàng)作小提琴作品，將極大地豐富小提琴作品的內(nèi)涵。小提琴音樂工作者和愛好者也能通過欣賞傳統(tǒng)曲藝獲得大量創(chuàng)作靈感。除了民間音樂形式，傳統(tǒng)的曲藝文化也是小提琴音樂作品的重要創(chuàng)作來源之一。

例如，何占豪、陳鋼在1958年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，這個音樂主題來源于一個家喻戶曉、感人至深的中國古老的民間傳說，它的主要旋律就是以越劇的曲調(diào)唱腔為素材進行創(chuàng)作的，中間還結(jié)合了交響樂和我國民間戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式。該曲主要分為三個章節(jié)，每一章節(jié)為一個故事情節(jié)，分別為“草橋結(jié)拜”“英臺抗婚”“墳前化蝶”，整體采用西洋的奏鳴曲，突出了戲劇的矛盾沖突，刻畫了鮮活的藝術(shù)形象。該小提琴協(xié)奏曲憑借其優(yōu)美的旋律、絢麗的色彩、感人的情節(jié)獲得了國內(nèi)外評論家的贊美和好評，國內(nèi)評論家稱之為“民族的交響樂”，國外評論家稱之為“《蝴蝶的愛情》協(xié)奏曲” [2]。除了這個，馬思聰曾創(chuàng)作的《牧歌》、李自立創(chuàng)作的《憶延安》也都運用了傳統(tǒng)的曲藝文化。

三、以影視歌曲為素材組曲

在小提琴的演奏過程中，主要以旋律為主，具有很寬的音域，與人的聲音很接近，可歌唱性強。有時候，組曲家可以以影視歌曲或創(chuàng)作歌曲為素材，改編成小提琴曲。一些普通的歌曲在小提琴的詮釋下，散發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力，給聽眾帶來了與原來歌曲完全不同的體驗，增強了這些歌曲的吸引力，受到大家的廣泛歡迎。對一些大眾熟悉的歌曲進行改編，在他們的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出新的小提琴作品，一方面有利于歌曲的廣泛流傳，另一方面豐富了小提琴音樂作品的內(nèi)容和形式。

由影視歌曲改編成小提琴曲的典型例子之一為韓鐵華以《冰山上的來客》的插曲為素材改編成小提琴獨奏曲《花兒為什么這樣紅》，該曲的改編獲得了巨大的成功。劉奇創(chuàng)作的《山丹丹開花紅艷艷》是以中國陜甘寧地區(qū)的民間歌曲為素材創(chuàng)作的，這是一首廣泛流傳的陜北民歌，具有獨特的陜北特色。經(jīng)過改編后的歌曲不僅有濃郁的地方特色，而且加入了小提琴獨一無二的技巧，這些特點使得《山丹丹開花紅艷艷》這個小提琴作品成為了一個經(jīng)典。

總而言之，中國小提琴作品的創(chuàng)作在一代又一代音樂工作者、小提琴愛好者、作曲家等人的不懈努力和辛苦付出下，走出了一條具有中國特色的道路。而要在這條路上走得更遠，走得更快，需要小提琴工作者在前人的基礎(chǔ)上推陳出新，敢于創(chuàng)新，將中西音樂文化交匯融合，尋找一個中西文化的契合點，帶領(lǐng)有中國特色的小提琴音樂作品走出國門，走向世界，讓更多的人喜歡上中國的小提琴音樂藝術(shù)。

參考文獻：

[1]張輝.民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應(yīng)用與研究[J].黃河之聲，2018，（17）：49.

[2]陸斌.談中國小提琴獨奏作品的音樂風格[J].歌海，2018，（04）：105-107.