李嘉宜

【摘 要】粵劇是廣東最具代表性的戲曲，我們要繼承和創(chuàng)新粵劇這類傳統(tǒng)文化藝術(shù)，促進其在未來更好更優(yōu)地發(fā)展下去。本文從實際角度出發(fā)，對粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展策略進行詳細分析和闡述：

【關(guān)鍵詞】粵劇;傳承;創(chuàng)新;發(fā)展;策略;分析;研究

中圖分類號：J825 ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0022-01

粵劇被稱為廣東大戲和大戲，歸屬于漢族傳統(tǒng)戲曲范疇內(nèi)，起源于南戲， 大力普及在嶺南地區(qū)?；泟∈菑V東藝術(shù)家汲取外省入粵戲班的戲曲聲腔，在此基礎(chǔ)上融入易語而歌，且和本區(qū)域歌謠和小曲等融為一體，成為一種嶄新的劇種形式。粵劇發(fā)展歷史悠久，是我國的文化藝術(shù)瑰寶。但是目前粵劇的發(fā)展情況不容樂觀，在不同類型文化沖擊之下，粵劇發(fā)展舉步維艱。面對此種情況，若想達成粵劇未來不斷地發(fā)展和傳承，就要找尋問題所在，針對性地加以處理。

一、粵劇發(fā)展情況分析

粵劇的發(fā)展歷史十分綿長、悠久，其在不斷發(fā)展的過程中，憑借持續(xù)發(fā)展和完善，在華夏大地廣受民眾青睞。所以粵劇的受眾根基較為牢固，但是隨著中西方文化交流不斷加深，很多年輕群體則更喜歡西方的文化藝術(shù)，而對我國的傳統(tǒng)戲曲文化不感興趣，未來粵劇的發(fā)展尤為艱難。

現(xiàn)在的年輕一代不喜愛粵劇，很大程度上是由于他們自小極少甚至從未接觸過粵劇，對粵劇一概不知，一竅不通，當(dāng)然更談不上喜愛粵劇。這跟粵劇的宣傳影響不到位，跟不上時勢的發(fā)展需求有很大的關(guān)系。時至今日，粵劇事業(yè)也在不斷努力、奮然前行，粵劇有較為穩(wěn)定的演出市場、演出劇團的經(jīng)費有所保障、有著廣大粵劇、粵曲愛好者作為受眾，劇團一年演出一百余場是較為常見的現(xiàn)象。還經(jīng)常遠赴中國香港、澳門、新加坡、美國、加拿大等地區(qū)和國家進行巡演，借此機會提高粵劇聲望并傳承粵劇發(fā)展，所以粵劇有著一個相對穩(wěn)定的演出市場及相對可觀的演出收入。

其實粵劇的傳承發(fā)展與創(chuàng)新并非一路高歌，時下娛樂方式多樣化，消費習(xí)慣的變更，以及粵劇人才的流失， 劇目缺乏創(chuàng)新等原因，導(dǎo)致粵劇市場慢慢萎縮。同時，粵劇演員的繼承和觀眾斷層的問題也受到了業(yè)界和學(xué)界的關(guān)注。繼而，如何讓青年一代回歸傳統(tǒng)文化，則成為一種普遍的思考與當(dāng)下要解決的問題。粵劇《決戰(zhàn)天策府》就是在基于這樣一個大環(huán)境下誕生的。該劇取材自3D武俠網(wǎng)游巨作《劍網(wǎng)3》，并以此為基礎(chǔ)做改編創(chuàng)作。這是粵劇表演道路上的一次融合創(chuàng)新，更是對粵劇發(fā)展的一個新探索。作為主演，我認為這是一部廣義的粵劇，在傳統(tǒng)粵劇固有的表現(xiàn)程式基礎(chǔ)上注入新穎的理念與手法，在粵劇中尋求突破，進而發(fā)展。這也是當(dāng)下粵劇市場日漸式微的一種自我救贖的新嘗試。

粵劇還是有相對較大的生存空間，演員需要培養(yǎng)傳承，觀眾也需要培養(yǎng)傳承。綜合整體，現(xiàn)如今粵劇各方面的人才和我們以前的老前輩、藝術(shù)家們相比，整體上確實有差距。經(jīng)典必須傳承，但如何活躍粵劇創(chuàng)作，完善編、導(dǎo)、演、音、美的問題，則成了粵劇發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

二、粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的策略分析

（一）創(chuàng)新

創(chuàng)新是發(fā)展的動力，所以粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展離不開創(chuàng)新，我們要在一定程度上沖破傳統(tǒng)粵劇的發(fā)展束縛，實施改革和調(diào)整以及創(chuàng)新，從而更好更優(yōu)地滿足當(dāng)前經(jīng)濟發(fā)展需求和文化市場日漸變化的需求。第一要務(wù)是將粵劇發(fā)展和經(jīng)濟發(fā)展契合起來，不設(shè)年齡關(guān)卡，憑借舉辦粵劇進校園、名家講堂、粵劇演出網(wǎng)絡(luò)直播等活動來吸睛，讓廣大觀眾都了解到粵劇的精髓和傳統(tǒng)文化的魅力，打造國際粵劇文化品牌，樹立新型市場思想，積極借鑒其他文化經(jīng)驗，推動粵劇全方位、多角度的發(fā)展。

（二）精制

粵劇的發(fā)展務(wù)必須精益求精，要站在高質(zhì)量制作的角度謀求發(fā)展，不能片面地追求質(zhì)量，忽視了根基夯實，只有標(biāo)本兼顧、兼治才能長期發(fā)展。劇本是一切戲劇演出的重要依據(jù)，所以業(yè)界要對粵劇劇本加以重視。最重要的是按照當(dāng)前社會發(fā)展需求和受眾需求進行寫作方向的大致敲定，按照劇本發(fā)展前景和未來去適當(dāng)豐富劇本的內(nèi)在，使得作品能夠留得下來，走得出去，被觀眾所喜愛。

（三）傳承

怎樣促進粵劇綿延不斷地發(fā)展，而后綻放光輝，此時就需要進行大力傳承和教育，及時地進行粵劇人才和粵劇組織培養(yǎng)及創(chuàng)建，將當(dāng)前粵劇的傳承工作和社會發(fā)展緊密結(jié)合起來，對諸多資源加以利用和整合。通過強化教育，使粵劇真正地走進課堂，借助教育平臺培育優(yōu)秀的粵劇表演人才，課堂上應(yīng)用先進平臺實施粵劇文化的普及和深度傳授。這樣學(xué)生便可以掌握粵劇文化和相關(guān)知識，助力粵劇文化未來更好地傳承和發(fā)展，讓更多的人參與和了解粵劇，了解粵劇文化，了解這門傳統(tǒng)藝術(shù)。

（四）本真

藝術(shù)無論如何發(fā)展，都不能脫離我們的日常生活。所以當(dāng)務(wù)之急就是在發(fā)展粵劇時讓其能夠貼近生活，感動生活，挖掘潛在的觀看群體，激發(fā)人們對粵劇的熱愛之情，使得受眾獲得很好的情感體驗。如此，方可讓觀眾和粵劇產(chǎn)生共鳴，實現(xiàn)真正意義上的情感交融，品味粵劇、豐富生活。

三、結(jié)束語

粵劇的發(fā)展務(wù)必進行不斷地創(chuàng)新，在滿足各方訴求的同時，積極調(diào)整粵劇整體的發(fā)展策略，將繼承和發(fā)展策略落實到位，挖掘優(yōu)秀人才，打通受眾渠道，制作優(yōu)秀的作品，讓粵劇在今后的發(fā)展中得以世代延續(xù)，光芒四射。

參考文獻：

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