□劉建宗

潘天壽先生一生無(wú)數(shù)次為荷花傳神寫(xiě)照，這幅《璞石紅荷圖》無(wú)論在構(gòu)圖、落墨、著色、題款、畫(huà)印上，都有很好的巧思妙構(gòu)。

此幅畫(huà)在構(gòu)圖上清新蒼秀、雅致精巧，墨葉為輔，而花為朱，大片的墨葉占據(jù)畫(huà)面中端，一朵荷花在墨葉中亭亭玉立，荷花的盞瓣是由天然的三角觚和不同的尖尖角組成。

《璞石紅荷圖》的構(gòu)圖奇崛縝密、出奇制勝，布局縱橫開(kāi)張，指墨功夫雄健有力。鉤花點(diǎn)染恰到好處，筆墨簡(jiǎn)練而又神完氣足，畫(huà)面極為奇特而又嚴(yán)謹(jǐn)和諧。荷葉采用大面積潑墨與指墨來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)出荷葉的形和質(zhì)，荷葉在掌抹指擦中求變化，但又十分整體，體現(xiàn)了潘天壽“潑墨須在平中求不平，在不平中求大平”之理。荷花枝干以濃墨急速而成，強(qiáng)健具有張力。頑石用指頭勾出輪廓，棱角分明，重墨及赭石點(diǎn)苔，增加了畫(huà)面的厚重感。幾枝桃花從頂部垂下，與主題荷花交映成趣，平衡了畫(huà)面。一只蜻蜓飛下立于含苞待放的骨朵上，增加了畫(huà)面的情趣，意境高遠(yuǎn)。

潘老每作必有奇局，先造險(xiǎn)后破險(xiǎn)，在險(xiǎn)中求平衡，他會(huì)把畫(huà)中主要事物放在險(xiǎn)處。在這幅作品中，左方兩條荷梗加一朵荷花造成險(xiǎn)勢(shì)，頂部長(zhǎng)枝桃花從上部垂下得以破險(xiǎn)，使得畫(huà)面險(xiǎn)而又穩(wěn)，形成精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，回味悠長(zhǎng)，趣韻無(wú)窮，而畫(huà)面靈動(dòng)，引人入勝。

潘先生的題款書(shū)法，蘊(yùn)含了更多的畫(huà)意，它們對(duì)畫(huà)面的平衡、對(duì)稱起到了不可忽視的作用。