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        心系自然 靈起天籟

        2019-09-10 07:22:44徐恩存
        公關世界 2019年22期
        關鍵詞:刻劃大熊貓技法

        “天人合一”,是中國藝術的最高境界,它是萬物共生、和諧同一的理想圖景,中國畫不論山水、花鳥、人物莫不以此為命題,給出藝術的詮釋和解答。

        近年來,任偉以大熊貓為題,創(chuàng)作了大量作品,不獨表現了作為動物大熊貓的憨態(tài)可掬,也表現了自然界的生態(tài)平衡、生態(tài)之美與萬物和諧的美好圖景。

        大熊貓作為自然文化符號,象征著人與自然的和諧關系,喻示著人類重返家園的成功與步履的艱辛,大熊貓的生命延續(xù)和生態(tài)復蘇,表明了人與自然的和諧境界進入了新階段,并為藝術創(chuàng)作和藝術表現提供了更為廣闊的空間。

        任偉以大熊貓為主題的創(chuàng)作,并不是簡單地刻劃大熊貓的形象,而是站在自然生態(tài)與文化的高度上,對自然、生命關系的思考與表達。所以,他的作品不同于一般商品畫的淺薄和市俗,其意不在于迎合市場需要,而重在表現自然與生命的和諧與共,以及由此產生的美感、魅力。

        自然與生命的和諧與共,是一個古老的藝術命題,千百年來歷代藝術家都在苦苦求索它,力圖給出自己的答案,但由于視野與胸襟的局限,其結果還只能是狹小的和局部的。任偉畢竟是21世紀的畫家,當代文化語境給了他以精神資源和文化視野,在把握這一命題時,他自然從人本角度和藝術本體角度出發(fā),去建構自己的繪畫文本,使之從生命意識出發(fā),營造全新的詩情和意境。

        任偉的大熊貓系創(chuàng)作,以嚴謹的技法營造的是原生態(tài)中的生命景觀,即自然與生命豐富多彩的形式、內涵。具體而言,便是虛與實的關系處理、靜與動的關系處理,疏與密的關系處理,在這三個關系的處理中,畫家展示了自己良好的藝術感覺與能力。任偉在意象表現中,強調的是一種感覺的體現,而非三維空間事無巨細的細膩還原與刻劃,在很大程度上,他是以工筆寫意的方法完成了自己的藝術言說的,因此,我們在任偉作品中看到的是立意新穎,氣息清新,格調典雅,技法嚴謹,程序井然與雅俗共賞的審美情趣與韻致。

        以技入境。任偉以嫻熟的技法,以獨到的處理,使自己的作品在格調、品位上都上升到較高層次。對大熊貓題材的詮釋,他給以詩意的視覺展示,譬如《秋語》、《月牙》、《清幽》、《醉花蔭》、《秋實》、《祥瑞》等,都在“造境”之中,淡化了技法的人為痕跡,使景與物了無痕跡的相融相補,傳達出自然美感的單純、質樸與生機;畫家以獨到的眼光和視角,把握大熊貓題材的創(chuàng)作,力避了民間藝術與市俗文化的形式,疏離了商業(yè)繪畫的媚俗與迎合,就是說遠離了低級趣味,而展示為一種典雅、詩意與清新的審美高度和藝術表現。

        任偉以對大熊貓結構的諳熟,在不違背其基本形體的情勢下,以“似與不似之間”的把握,在“形神兼?zhèn)洹敝?,重在神韻的傳達,為此,他對大熊貓的形象作了取舍與夸張,突出其形體特征,并以工筆“絲毛”的畫法,多次復加,使毛皮達到栩栩如生的效果;其中,用筆除在黑白分明中著力不同外,均在干濕、濃淡中進行豐富的演繹,有些效果在意料之中,有些效果在意料之外,尤其是在頭部與表情的表現中,既細膩又不堆砌,既傳神又不匠氣,任偉吸取了素描的手法,在強調凸凹與明暗中,以寫實加寫意的方式,用靈動的筆墨刻劃了熊貓在不同環(huán)境、不同地點、不同場景中的憨態(tài)、頑皮、可愛的性格和表情。

        我們注意到,任偉尤重大熊貓眼神的描繪,在黑黑的眼圈中,極精微地刻劃了眼球的層次,黑白分布與閃光、高光等細節(jié),加上肥胖、緩慢、笨重而又悠閑的姿態(tài),透示了生命的蓬勃生機與自然和諧與生命綿延的境界。

        任偉的創(chuàng)作態(tài)度是認真的,也是一絲不茍的。他作品中的景物表現是十分見功力的,譬如,《秋語》中的竹林,既不宣賓奪主,又體現出其參差搖曳的美感,與居于畫面中間的大熊貓相得益彰。竹子的表現十分精美,技法嚴謹,其深淺、濃淡、明暗、前后層次井然,且于虛實之間營造了秋的輝煌與成熟,我們看到,枝與葉之間的穿插,竹節(jié)的細微刻劃,竹竿間的掩映變化,竹葉葉片的光影與明暗變化,都見出畫家觀察之細和技法的嫻熟,環(huán)境營造的到位與技法的得心應手,都為作品憑添了光彩?!兑轨o露空山,月出風驚蟬》,以小寫意手法,表現了生態(tài)世界的生命意識,畫家以細微筆法和詩意格調營造了大熊貓世界的靜謐與和諧,作品讓人領略到獨特的審美境界。

        任偉不是簡單地對景寫生,他把自己的審美理想與期待都帶入作品之中,以大熊貓的形象作為載體,給以表達。譬如,《月牙》的寫意性與空朦的境界及其美感,都是中國藝術所深深青睞的,畫面的虛淡,顯然借鑒了文人畫的意趣,以簡約之筆墨營造了靈動幽深之大境界,枯枝上的點點秋實,用筆精煉,用墨虛淡,與攀爬的熊貓一起給人深刻印象;《逸趣》也是這樣的作品,都看出畫家的修養(yǎng)與能力是全面的,他的作品則是綜合修養(yǎng)與素質的凝聚與體現。

        藝術之路是漫長的,任偉只是把己有的成績作為起點,他面向未來去做再出發(fā)的準備,他有自己的目標、理想和追求,為此,他九死不悔,勤奮筆耕,一步一步邁向藝術的新高度。

        (作者簡介:徐恩存,《中國美術》主編,清華大學博導)

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