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        藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的意蘊(yùn)探究

        2019-09-10 07:52:24劉乙岑
        教育周報(bào)·教育論壇 2019年29期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲

        劉乙岑

        摘要:藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》是黃自先生獨(dú)唱歌集《春曲》中的第一首,也是詞作者韋瀚章先生的處女作。韋瀚章先生的詩精致典雅,情景交融,宛如一幅淡雅的中國水墨畫;黃自先生的譜曲,作曲手法精煉,詞曲渾然一體,旋律仿佛汩汩清泉從歌詞中自然流淌而出。 藝術(shù)歌曲的藝術(shù)審美價(jià)值在于它承載的意境。藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》詞曲交融,清淡自然,看似借景寄情,實(shí)則蘊(yùn)含沉重的家國情懷,這才是作為一名歌者在演唱《思鄉(xiāng)》時(shí)要準(zhǔn)確把握的審美意蘊(yùn)。

        關(guān)鍵詞:思鄉(xiāng);意蘊(yùn);藝術(shù)歌曲

        一、歌曲《思鄉(xiāng)》詞的意蘊(yùn)

        1、歌詞的創(chuàng)作背景

        在中國,戰(zhàn)亂頻發(fā),民不聊生之時(shí),上海正處于日軍的鐵蹄侵略之下。人們被迫與自己的親人分開或是承受生離死別的痛苦,再加上中國文人獨(dú)有的憂國憂民情懷,觸景生情的韋瀚章,文思如泉涌,提筆疾書,寫出了自此改變了他一生事業(yè)軌跡的《思鄉(xiāng)》。

        2、歌詞蘊(yùn)含的藝術(shù)情境

        《思鄉(xiāng)》所采用的文學(xué)體裁是類似宋詞的形式卻并不是長短句的結(jié)構(gòu),在文字的運(yùn)用上又兼具了時(shí)代的氣息,一字一句有著現(xiàn)代詞的自由與隨性。《思鄉(xiāng)》運(yùn)用宋詞的形式寫作歌詞,在字里行間帶來的是歌唱天性,現(xiàn)代詩詞的自然隨性少修飾給《思鄉(xiāng)》注入的是文學(xué)意境的自然?!端监l(xiāng)》的詞簡單精致,短短一句“惹起了萬種閑情,滿懷別緒”就將作者復(fù)雜的心情淋漓盡現(xiàn)?!端监l(xiāng)》詞的古樸清新、簡約精致猶豫是中國的水墨畫一般,運(yùn)用情景的描繪同時(shí)傳達(dá)了思鄉(xiāng)念親的滿腔愁緒,激起離家憂國的時(shí)局情懷?!端监l(xiāng)》歌詞,情景交融,虛實(shí)結(jié)合,張弛有度,看似輕描淡寫,實(shí)則內(nèi)藏心境情懷。

        二、歌曲《思鄉(xiāng)》曲的意蘊(yùn)

        《思鄉(xiāng)》的曲是由我國現(xiàn)代音樂史上享有盛名的黃自先生所作。《思鄉(xiāng)》是一首單二部曲式解構(gòu)的藝術(shù)歌曲。黃自先生所鋪的曲與詩詞有著一種緊密的關(guān)系,帶有著中國古詩詞的吟誦風(fēng)格,美妙的旋律如渾然一體一般形成詞曲的高度統(tǒng)一。黃自先生的旋律不僅表現(xiàn)出詩詞的內(nèi)容。其曲調(diào)旋律與它的歌詞詞律水乳交融,《思鄉(xiāng)》聲色分明,緩急有度;輕輕吟唱《思鄉(xiāng)》的曲調(diào),宛若和韻而誦,腔圓字潤,抑揚(yáng)頓挫。

        三、歌曲《思鄉(xiāng)》整體的意蘊(yùn)

        《思鄉(xiāng)》從開篇就為我們描繪了一幅生動(dòng)的畫面撩人心扉,前部分詞對景色的描繪也是為下文作者思鄉(xiāng)情緒的一個(gè)鋪墊,到后直抒胸臆,借景道出了自己思鄉(xiāng)之情和孤獨(dú)的心境。曲與詩詞的情景交融表現(xiàn)出了一種“靜”景到“動(dòng)”情的一個(gè)狀態(tài),旋律從柔和優(yōu)美由弱到強(qiáng)的隨著詩詞變化。弱的時(shí)候是“憑欄無語,渺渺微波”,強(qiáng)到情緒最濃處是“萬種閑情,滿懷別緒”。在《思鄉(xiāng)》演唱的藝術(shù)創(chuàng)作過程中,擔(dān)任鋼琴聲部的彈奏者也須有彈奏鋼琴獨(dú)奏曲《思鄉(xiāng)》的演奏心態(tài)和音樂理解,鋼琴對《思鄉(xiāng)》文學(xué)音樂意境的呈現(xiàn),將直接影響到演唱者在演唱過程中對《思鄉(xiāng)》“境”的畫面描繪和“意”的情感傳遞。

        所謂藝術(shù)歌曲就是一種詩詞與旋律的完美結(jié)合,二者相互依托、共同的營造出藝術(shù)歌曲的審美意蘊(yùn)。一首藝術(shù)歌曲“意蘊(yùn)”完美呈現(xiàn)。這是需要詞作者詩詞形以及作曲家曲的韻。同時(shí)也需要演唱者對于歌曲意蘊(yùn)的升華。這三者對一首藝術(shù)歌曲的情感的審美是缺一不可的,

        韋瀚章先生所作的詩詞賦予了《思鄉(xiāng)》情感審美意境的第一層,黃自先生譜曲賦予了《思鄉(xiāng)》情感審美意境的第二層,演唱者通過在前兩者審美意境中的浸潤,與自身存在的情感審美相結(jié)合,得到情感升華,運(yùn)用歌聲的傳遞與受眾引起了審美的共鳴,這樣完成《思鄉(xiāng)》的審美情感“意蘊(yùn)”渲染,從而達(dá)到這首歌曲所需要的“詩、曲、蘊(yùn)”諧和共鳴。

        歌者由情滋聲,以聲傳情,意在引人動(dòng)情,并且達(dá)到情、聲、境的諧和共鳴,這也是作為一個(gè)演唱者在演唱藝術(shù)歌曲時(shí)需要做的?!端监l(xiāng)》作為一首藝術(shù)歌曲,歌曲的演唱最基本的要義在于要表達(dá)的文學(xué)與音樂意境,且演唱的最終目的是要傳達(dá)出歌曲文字和旋律中蘊(yùn)含的情感升華和歌曲的“意蘊(yùn)”渲染。《思鄉(xiāng)》是韋瀚章先生寫詞和黃自先生創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的處女之作,歌曲中所蘊(yùn)含的藝術(shù)情感非常的自然真摯?!端监l(xiāng)》所表現(xiàn)出來的由如一幅淡雅幽然的中國水墨畫,它不僅體現(xiàn)出了中國古典文學(xué)魅力在音樂上的呈現(xiàn),同時(shí)將西洋作曲的技法運(yùn)用寫作中國藝術(shù)歌曲為后來藝術(shù)歌曲的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。

        參考文獻(xiàn)

        [1]汪毓和 《中國近現(xiàn)代音樂史》人民音樂出版社,北京,第3版,2011。

        [2]余篤剛、王大雁《藝術(shù)歌曲概論》上海音樂出版社,上海,第1版,2009。

        [3]趙元任:《黃自的音樂》,《中國音樂》1987 年第3期

        [4]謝天吉:《黃自與賀綠汀的比較研究》,《星海音樂學(xué)報(bào)》1986 年第2期

        [5]戴鵬海:《黃自年譜》,《音樂藝術(shù)》1981 年2期

        [6]戴鵬海:《讓歷史作證—寫在<黃自年譜》前面》,《音樂藝術(shù)》1982年第4期

        [7]汪頤年:《紀(jì)念黃自先生—為校慶 55 周年而作》,《音樂藝術(shù)》1982年第3期

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