摘 要：隨著我國經濟建設和發(fā)展，人們的物質生活變得十分多元化。在強調個性化發(fā)展的21世紀，人們對服裝的審美有著更高的要求。將手繪藝術融入到服裝設計領域，這也得到了人們的普遍關注和重視。本文針對手繪藝術對服裝設計的影響，分析古老的手繪和現代化服裝設計的融合，以期能夠未涉及人員創(chuàng)新理念，優(yōu)化設計。

關鍵詞：服裝設計；審美；手繪藝術

隨著人們生活水平和質量的不斷改善，多元化且個性化的服裝藝術迎合了大眾的需求，成為了服裝設計的藝術潮流。很多服裝設計師結合古老的手繪藝術，將其在服裝設計中大放異彩，這不光增加了服裝設計的創(chuàng)新性和藝術性，也呈現出了別具一格的服裝設計模式，有利于推進該領域建設和發(fā)展。

1.分析手繪藝術的歷史和發(fā)展

手繪藝術是一種傳統(tǒng)的染織藝術，其在面料上采用手工繪制的方式，借助染料等 創(chuàng)造出各種豐富多樣的花樣和圖案。分析手繪藝術的歷史，其在遠古時期就已出現，人們?yōu)榱吮Ｗo自己，隱蔽掠食，就將一些天然的石材涂料涂抹在自己的身上，以達到“隱身遮蔽”以及適應環(huán)境的需求。隨著服裝設計超流興起，手繪技術成為了服裝設計的特殊裝飾和圖案，在現代社會的建設下，手繪技術也逐漸被批量化的印花技術所代替。但是古老的手繪藝術沒有消亡殆盡，在現代追求時尚、個性、復古的潮流中，手繪藝術釋放了大量的激情和特點，形成了一種獨特的服裝風格和技術，這也是當代我國服裝設計的主要潮流。

2.手繪藝術對服裝設計的價值和意義

2.1改革現代印花技術

在科學技術不斷發(fā)展的21世紀，出現了大量機械化的作業(yè)方式，在此背景下機械化的印花技術開始被大面積應用到了服裝面料上，這樣促進了服裝領域的發(fā)展和進步。但是，現代機械印花技術依舊存在著很多問題和缺陷，其主要表現在以下幾個方面。首先，模板制作的成本高，再加之企業(yè)為了降低生產成本，通常會產生一個批量化的產品，這和消費者的個性化需求格格不入，且機械印花需要在制作出花樣模板后才能夠投入生產，這種模式不僅降低了制作生產的難度，還容易讓圖案變得十分單調和機械化，不能夠滿足消費者的多元化需求。

對比手繪技術，其具備較為優(yōu)質的創(chuàng)新性。首先，手繪技術創(chuàng)造的花樣十分簡單和合理，靈活多變，具有個性化和多元化的特征。其次，在進行手繪設計時候，服裝設計師可以天馬行空，嘗試多元素的風格，這對于優(yōu)化和創(chuàng)新消費者的個性化以及多元化審美有著重要的需求。最后，結合手繪技術，能夠創(chuàng)造出更為豐富的成品，起步需要購置大型設備以及工廠，因此有著較低的成本，十分適合獨立的創(chuàng)作單位或者小型的服裝設計。

2.2具有商業(yè)潛能和機制

隨著人們的生活水平不斷提升，人們對于服裝有著更為深層次的需求，不再是傳統(tǒng)的避寒，遮體，服裝設計更為現代生活提供了特殊的審美。再者，服裝設計需要服裝生產企業(yè)生產出形態(tài)各異，圖案多變的服裝面料。在手繪設計師的妙手之下，能夠結合人們的心理需求和審美，探尋手繪藝術獨具一格的審美價值和商業(yè)潛能。在其豐富的想象力下，可以完成對服裝設計的改革和創(chuàng)新，讓消費者可以感受到別具一格的服裝藝術審美，并感受到手繪藝術帶來的震撼力。滿足消費者的各項需求。

3.分析服裝設計中手繪藝術應當遵循的原則

在服裝設計中運用手繪藝術應當遵循以下原則。首先，讓手繪圖案與現代化的文案樣式相符合。且讓整個服裝設計的紋樣模式和整體服裝風格相統(tǒng)一，且手繪藝術在應用時候，應當體現在多種風格題材的服裝面料中，這樣能夠體現服裝的質量和品格。其次，手繪藝術要具有協(xié)調性。在現代服裝設計中，要體現整體性藝術和局部設計的協(xié)調性，這樣能夠迎合消費者的需求心理，并給其獨特的審美體驗。最后，在設計中要注重手繪藝術的圖案、紋理選擇要具有協(xié)調性，在運用手繪圖案紋樣時候，一定要注重手繪圖案紋理和面料的搭配，結合相應的手繪技術，讓面料繪畫和質量形成良好的視覺效應。

4.手繪技術表現方式

將手繪藝術運用到服裝設計中，需要借助多種手繪技術和方式。一般而言，其具有三中國較為通用方式。直接繪、防染繪、型染繪，這三種不同的手繪技藝和手法各具特色，在設計師的創(chuàng)意想象之下可以不斷創(chuàng)新和變化。比如，黑白水墨畫系列的中國民族風服裝，凸顯了多變的服裝藝術風格，以面料的沉穩(wěn)與厚實、色彩的和諧與自然，展示了東方獨具風格的魅力和色彩。再如，在服裝設計中嵌入靈動的京劇水袖服飾，配以直觀而形象的立體裁剪方式，則可以凸顯女性窈窕的身段和溫雅的氣質。

5.結語

綜上所述，手繪技術在服裝設計中占據著重要的價值，加強對其研究和運用，能夠幫助服裝設計人員設計出更多有價值的服裝產品。筆者結合自身經驗對其進行了分析，希望能夠為優(yōu)化設計提供參考借鑒。

參考文獻

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作者簡介：

劉妍伶（1990——），女，漢族，四川自貢人，自貢廣播電視大學教師，研究方向：藝術設計。