摘要：《幻樂之城》是我國首檔以沉浸式為類型的音樂表演綜藝節(jié)目，以其獨特的唱演結(jié)合的制作模式，使導(dǎo)演與節(jié)目嘉賓組成拍檔，向觀眾呈現(xiàn)出對音樂進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計具有獨特性和創(chuàng)新性，讓觀眾得到全新的視聽體驗的同時也取得了較好的傳播效果。

關(guān)鍵詞：沉浸式;音樂表演類節(jié)目;傳播策略

《幻樂之城》拋棄了傳統(tǒng)的音樂節(jié)目的制作模式，選擇新型模式，把音樂、表演藝術(shù)和故事文本相結(jié)合，使每一期的四個“幻樂團(tuán)隊”制作出各自的八分鐘音樂短片故事，使觀眾朋友感受全新的視覺與聽覺的沖擊。并隨著當(dāng)代全息投影技術(shù)、多媒體技術(shù)等多種新型技術(shù)的發(fā)展，這種音樂類的綜藝節(jié)目在傳播模式、內(nèi)容、空間等方面獲得了巨大的進(jìn)步。

一、顛覆傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作模式，提供沉浸式的體驗

1.創(chuàng)建全新的觀影舞臺，提高劇場是觀影體驗

《幻樂之城》打造出一個3000平方米的舞臺，規(guī)定有限的排練和表演時間，要求唱演人在其規(guī)定內(nèi)創(chuàng)作出自己的音樂故事短片。對任何一個團(tuán)隊來說，這都是一個考驗團(tuán)隊精神，考驗技術(shù)和精力的磨礪。首先，各個團(tuán)隊要進(jìn)行總體計劃，要對音效、機(jī)位、嘉賓的站位以及機(jī)位的切換進(jìn)行細(xì)致規(guī)劃。其次，節(jié)目組規(guī)定的時間周期短，嘉賓必須要以完美的姿態(tài)去完成這故事短片。這種類似于直播的制作手法，為的就是給觀眾帶來劇場式的觀賞體驗。

節(jié)目在其他的方面與別的音樂節(jié)目也有所不同，唱演環(huán)節(jié)、情節(jié)鋪設(shè)等。在節(jié)目中，音樂故事短片不僅考驗的是機(jī)位設(shè)計和鏡頭的切換，還要考慮觀眾的心理活動，這就對制作團(tuán)隊提出了更要標(biāo)準(zhǔn)的要求。音樂短片《對不起》中，嘉賓在臥室、天臺、奶奶的房間等各個不同場景的交互，易烊千璽與導(dǎo)演彭宥綸等人就在這個不足100平方米的面積里打造出“造夢工程”。

2.增加節(jié)目難度，呈現(xiàn)出實時的表演畫面

在每一期節(jié)目中短片的創(chuàng)作都具有一定的難度。在錄制短片前，每個導(dǎo)演通過抽簽的方式隨機(jī)抽取等級不同的拍攝資源。在限制經(jīng)費的條件下，團(tuán)隊需要制作出電影級別的畫面。

因此《幻樂之城》具有極強(qiáng)的挑戰(zhàn)性，在幾乎現(xiàn)場直播的條件下，導(dǎo)演要表現(xiàn)出近乎完美的現(xiàn)場調(diào)度水平，注重音樂的制作以及新技術(shù)的應(yīng)用;唱演人要嚴(yán)格把控情節(jié)節(jié)奏。在各方努力配合下團(tuán)隊需要對融合音樂、節(jié)奏、現(xiàn)場氣氛等進(jìn)行DIY，讓觀眾可以更好的觀賞演出，獲得沉浸式體驗。再因為現(xiàn)場便要有著很多不確定的因素，節(jié)目呈現(xiàn)出的實時畫面類似于onetake的節(jié)目類型，全程真實表演。隨著劇情的發(fā)展，嘉賓在“幻樂空間”中快速專場，利用電影、音樂和現(xiàn)場互相結(jié)合的方式，展現(xiàn)表演過程。

二、使觀眾進(jìn)入故事情境，提煉出故事的主線情感

1.非競技化，利用微電影的方式調(diào)動觀影興趣

《幻樂之城》的最大創(chuàng)新在去競技化的表演模式上。和其他音樂節(jié)目不同，該節(jié)目以音樂微電影為主題，放棄競技性等因素，以創(chuàng)作表演為基礎(chǔ)，進(jìn)行更深層次的情感探索。作品以一個簡短的故事為起點，慢慢升華情感，使觀眾可以隨著情節(jié)的發(fā)展沉浸入作品想要表現(xiàn)出的情緒當(dāng)中，這使節(jié)目更加吸引人心引發(fā)更多思考，激發(fā)觀眾興趣。

《幻樂之城》由專業(yè)音樂人及導(dǎo)演創(chuàng)作，以音樂表演藝術(shù)為基本載體，由嘉賓提出創(chuàng)意，完成有故事情節(jié)的電影級別音樂短片。對唱演人的佩戴設(shè)備進(jìn)行隱藏，不許佩戴耳返等設(shè)備，使唱演人帶動觀眾進(jìn)入此情緒，享受音樂劇帶的聽覺與視覺沖擊。《時光機(jī)》音樂短片中，故事內(nèi)容由任素汐的親身經(jīng)歷進(jìn)行改編，講述了幼時與父親的時光。在短片里，以親身經(jīng)歷去進(jìn)行藝術(shù)層級的表演，情緒感染力。在表演過程中，任素汐用自己的親身體會唱《兒時》，謹(jǐn)記與父親度過的童年時光，也體現(xiàn)出對父親逝世的痛惜。

2.注重對觀眾價值觀的導(dǎo)向，提高音樂的共鳴感受

綜藝節(jié)目是傳遞社會正能量方式重要的一環(huán)，規(guī)定的形式是節(jié)目的噱頭，核心是傳遞當(dāng)事人的情感和故事的內(nèi)容。使音樂和故事情節(jié)融為一體，提高節(jié)目的吸引力。音樂不僅是一種聲音，更承載著一種能量，對世界愛與美好的展現(xiàn)平臺。該節(jié)目組把價值觀和正能量引導(dǎo)放在首位。雷佳在特殊教育中心的經(jīng)歷，充分展現(xiàn)出她的情感體驗，并將特殊教育中心的兒童請到現(xiàn)場，充分傳遞了愛與希望。

三、創(chuàng)造全新的觀演模式，創(chuàng)造沉浸式觀影體驗

1.設(shè)計全新環(huán)節(jié)，去除單一性

若總是做故事劇情，節(jié)目到后期會缺乏新意，無法吸引觀眾，使觀眾審美疲勞，很難維持很高的關(guān)注。通過給觀眾佩戴心跳手環(huán)，監(jiān)控記錄觀眾的心跳示數(shù)，并將示數(shù)反饋給觀眾。在音樂短劇表演之后，節(jié)目會邀請唱演人及導(dǎo)演等上臺對其作品進(jìn)行深度解讀，幫助觀察員深度理解作品情感。

2、創(chuàng)建新型表演形式

制作組要在唱演和無任何剪切的攝影基礎(chǔ)上，利用音樂、電影、機(jī)位、燈光等多種方式完成作品，綜合性強(qiáng)，難度大。在節(jié)目開始之前，導(dǎo)演和唱演人、樂隊之間分別位于不同的現(xiàn)場。在表演過程中，導(dǎo)演和唱演人與樂隊之間零溝通，主要是依靠音樂交流，攝影機(jī)的機(jī)位來判斷。這種模式下，每個部門都要像節(jié)拍器準(zhǔn)確無誤，要保證在音樂上的精準(zhǔn)，避免不和諧的表演現(xiàn)象出現(xiàn)。該節(jié)目為嘉賓創(chuàng)建了全新的音樂故事表演藝術(shù)模式，將各種藝術(shù)進(jìn)行完美的融合，并以直播的方式呈現(xiàn)。

四、總結(jié)

《幻樂之城》是國內(nèi)首檔沉浸式音樂表演類綜藝節(jié)目，其獨創(chuàng)唱演結(jié)合的方式，讓節(jié)目嘉賓與幻樂導(dǎo)演組成拍檔，對音樂進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計和劇情式呈現(xiàn)，具有新穎性和獨特性，讓受眾獲得全新的視聽體驗，取得了較好的傳播效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭月明.國內(nèi)電視音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)新趨勢[J].新媒體研究，2017.

[2]張樂.從《跨界歌王》看歌唱類綜藝節(jié)目的突破與創(chuàng)新[J].出版廣角，2016.

作者簡介：郭春曉，女，遼寧大連，大連藝術(shù)學(xué)院2017級藝術(shù)設(shè)計學(xué)專業(yè)學(xué)生。

指導(dǎo)教師：章萌。