陳婷婷

摘要：古龍筆下的女性角色不同于以上任何一位武俠小說(shuō)名家，她們既有中國(guó)傳統(tǒng)女性的溫婉順從，又有現(xiàn)代女性的獨(dú)立自主。在古龍的筆下，女性角色不再單純是男性附庸，而真正變得有血有肉。

為何古龍的作品中女性角色有此不同，甚至前后期作品中差別都較大，很大程度上是受到了古龍人生經(jīng)歷和個(gè)人性格所影響。

關(guān)鍵詞：古龍，武俠小說(shuō)，女性角色，人生經(jīng)歷

一、其小說(shuō)中經(jīng)典女性角色總體特征

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)里，武俠小說(shuō)是一個(gè)繞不過(guò)去的題材。自平江不肖生之后，“江湖”人才輩出，但就成就而論，站在頂峰的只有古龍和金庸。二人作品各有千秋，但就人物塑造而言，金庸更勝一籌。古龍作品70多部，但給人留下印象較深的多是楚留香、陸小鳳等男性角色，在女性角色塑造方面不如男性角色成功。

即便如此，古龍也給我們留下了許多有血有肉的經(jīng)典女性角色?！抖嗲閯蜔o(wú)情劍》中的林詩(shī)音，氣質(zhì)無(wú)比卻軟弱幽怨，一生都在與李尋歡互愛而不得;林仙兒，天仙的面容和魔蝎的心腸并存一身，周旋在眾多男人之間;《武林外史》中的白飛飛，從小接受的教育就是厭惡男人，唯一的生存目的就是復(fù)仇;《楚留香傳奇》中的石觀音，歷經(jīng)挫折后不再相信真愛，沉溺在一個(gè)自己愛自己的獨(dú)特空間;《蕭十一郎》中的風(fēng)四娘，騎最快的馬，爬最高的山，活出了每一個(gè)女人都想擁有的灑脫和精彩……

古龍小說(shuō)中的女性，不像金庸、梁羽生等人作品中的女性那樣符合中國(guó)傳統(tǒng)審美特征，不相夫教子，不溫婉可人，不會(huì)單純?yōu)榱四腥硕冻鲎约旱囊磺校@些女性角色有自己的思想和靈魂，并非單純的花瓶擺設(shè)，也不是其他作品中為了豐富男性角色而存在的設(shè)定所能比擬。

二、前后期作品女性描寫之變化

古龍寫武俠小說(shuō)的理由很簡(jiǎn)單，就是為了賺錢吃飯。1959年，他開始動(dòng)筆寫的早先作品有《蒼穹神劍》《劍毒梅花》，以及后來(lái)的《殘金缺玉》《月異星邪》等，模仿痕跡較重，都是典型的成長(zhǎng)+復(fù)仇型，筆墨重點(diǎn)都在男主角，女性角色多為陪襯，也少有鮮明特點(diǎn)。

在擁有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)后，古龍的小說(shuō)創(chuàng)作逐漸開始更追求質(zhì)量，其獨(dú)特的寫作手法也慢慢成形。在此期間，他先后創(chuàng)作了《武林外史》《絕代雙驕》《大旗英雄傳》等，這部分作品中的女性角色，開始將東方韻味與西方特點(diǎn)相融合，女性更講求獨(dú)立自主，不再單純是男性附庸。與此同時(shí)，名利雙收的古龍經(jīng)常徹夜狂歡，一擲千金，沉溺于美酒與美人之間，與很多女性結(jié)下了不解之緣，這些情感與經(jīng)歷也無(wú)形被加諸于作品之中。

再到后期，風(fēng)格依然成熟的古龍，創(chuàng)作出了《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》《多情劍客無(wú)情劍》等一大批作品，其中不乏經(jīng)典之作。后期作品中的女性角色，沈璧君、丁靈琳、燕七……猶如滿天繁星，閃耀著璀璨光輝，照亮了這些作品。后期作品中，女性角色更有特色，從人性入手，發(fā)掘角色矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，對(duì)傳統(tǒng)的婦人性和圣潔的母性做了一次顛覆性嘗試，呈現(xiàn)出整體女性角色想跳出男權(quán)社會(huì)而不得的抗?fàn)幣c無(wú)奈。

三、女性角色塑造所映射其人生經(jīng)歷

藝術(shù)源于生活但又高于生活，古龍作品中的女性角色特征一定程度上受其人生經(jīng)歷所影響，特別是其人風(fēng)流倜儻，感情經(jīng)歷豐富。古龍?jiān)f(shuō)，楚留香就是穿上了古代衣服的他，可見一斑。在作品中，古龍把對(duì)于女性的自卑情結(jié)，需要女人又鄙視女人的糾結(jié)，表現(xiàn)的淋漓盡致。

1938年，古龍生于香港，初中時(shí)隨父母定居臺(tái)灣。后家庭破裂，父親拋妻棄子，古龍輟學(xué)離家，輾轉(zhuǎn)生活甚至一度加入黑幫。1958年，古龍與舞女鄭月霞同居于臺(tái)北縣瑞芳鎮(zhèn)鄭家，為了謀生，開始從事武俠小說(shuō)創(chuàng)作。古龍作品中，筆下的少俠都如同他一般，無(wú)父無(wú)母，無(wú)依無(wú)靠，只知行俠仗義、嗜酒如命、桃花不斷。

古龍一生有三段特殊的感情經(jīng)歷，兩段婚姻，三個(gè)兒子，一生與舞女糾葛頗深。在與梅寶珠離婚后，古龍正式開始了放蕩的生活，頻繁更換女友，揮灑千金只博美人一笑，甚至一天之內(nèi)花掉半本書的版稅。醉酒當(dāng)歌，人生幾何，肆意揮灑著才華與健康的古龍，最終在酒色中走完了自己短暫的48年人生。

古龍的一生既悲慘又幸運(yùn)，跌沓起伏，他過(guò)了一段與普通人完全不同的人生道路，也有了更深刻的人生和情感體會(huì)。這些體會(huì)，都寫在了他的作品中，尤其是對(duì)女性角色的塑造中。正派、善良的林詩(shī)音，是古龍小說(shuō)中較少的一類，潛意識(shí)里她最需要這種傳統(tǒng)女性的溫婉呵護(hù)，但一生甚少，因?yàn)橥甑牟恍壹词褂龅揭搽y以親近。風(fēng)四娘一類的女“浪子”，是他十分欣賞的，如同好爽的舞女，不避諱談情欲，也不需要負(fù)責(zé)任，你情我愿，收放自如，即使做不成夫妻和情人，最后也可以成為朋友，互相信任，互相依賴。而如孫小紅一類聰明伶俐的女性，應(yīng)該才是古龍心底的最愛，她們生機(jī)勃勃，代表著希望和生命力，既風(fēng)華絕代又全心全意，這類女性也是中國(guó)傳統(tǒng)男性的最終夢(mèng)想。對(duì)待這類女性，古龍既渴望又自卑，既愛慕又遠(yuǎn)離，對(duì)于自己的人生經(jīng)歷，古龍選擇了遠(yuǎn)觀而不親近的態(tài)度。

總而言之，古龍?jiān)谶M(jìn)行女性角色塑造時(shí)，潛意識(shí)里融入了很多人生和情感經(jīng)歷影響，這也成為了我們探究作者本身一條清晰的路徑。

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