劉三余

有年我出訪拉美，有使館的領(lǐng)導說能讓外國人對中國印象最深刻的是大熊貓，可以說是一提起中國，就讓他們想起大熊貓的國度。這可是四川特有的珍稀物種，號稱為中華“國寶”。這讓我想起一個詞：風度。也讓我想起林機筆下的熊貓：可愛，靈性。

但凡畫家筆下的熊貓，都會是可愛的，然而要染上靈性，那就得有“畫機”了。 繪畫需要一些獨立性，這是個體的事，既要擺脫前人的窠臼，又要不受現(xiàn)時代的約束。這是一個獨自的世界，還有一些孤獨，像山中自開自落的野花，在春夏秋冬中脫變。林機筆下的熊貓就有這樣的獨特性。他既不同于前人，也有異于同時代的其他人，就好像一個行者，走著走著就遠了，成了一個“獨”者。仿佛一個季節(jié)，本來是色彩繽紛的秋天，忽兒下了一場雪就到了冬了，成就了一個黑白世界，隨著踢踏的碎響，就那么慢騰騰的來了一只、兩只、三只……喔喔——熊貓，似乎他的世界也靈動起來了，樹石也成了焦墨，幾枝翠竹韻成了詩句，在吟詠著蜀國的家園。好一個畫意，擊掌而賞！

單就色彩而言，黑白應(yīng)是最美的顏色，繪畫的視覺沖擊力似乎要強一些。焦墨對于繪畫語言來說，就更加純粹了，干凈、凝煉，還充滿著機趣。不管是焦墨、水墨或者淡彩，林機的筆墨語言，已逐漸形成了自己的格局。就好像那只熊貓，適應(yīng)了自然環(huán)境，在自己的家園中自顧自的樂。這種樂是從自然中立意，好像一座山，一片秋林，一塊石頭，融化成了他畫中的風景。這就有了延伸，演變到了畫外。

又從畫外談起，我不得不提到林機的寫生。林機的寫生能力極好，往往能出入自然，變化虛實。很多人寫生，只能對景寫實，不能造境寄情，多是無用。林機則不然，由現(xiàn)實生發(fā)，取所需而舍蕃蕪，多有目的性，準確而精煉地抓取了自己想要的東西，這在他畫的背景中可以明確的定格。工夫于畫外，我們以前的人好像要把嘴皮磨破似的不斷的說著，但是沒有幾個人去做這畫外的工夫，我們聽著都是知了的高鳴，刺耳而不動聽，變得懶懶的，沒有思想了，機械的重復自己的作品，媚著金錢，媚著俗世，還媚著自己！林機畫著自己的畫，思想著那片家園，筆下養(yǎng)著一群熊貓，還生著寶寶?？蓯?！

中國畫用筆用墨忌臟、亂、燥浮，最宜雅靜?？戳謾C畫，干凈、雅致。焦墨和水墨對襯，工筆和寫意互比，在對立中求統(tǒng)一，于矛盾中找和諧，所思所進，實在難得。近年的用功，越來越精神了。那一枝秋葉，幾干老樹，兩三叢勁竹，恰可徘徊高士，怡然鳴嘯?；驍y妻帶子，呼朋喚友，蹣跚于石下，慢步于溪畔，天然之樂聚于一堂，豈不是“蜀國家園”最好的寫照？

林機筆下的熊貓，又豈止只有“風度”而已！慢慢讀來，越覺俊俏。