賈廷敏

摘 要：張瑞圖是明朝晚期創(chuàng)新主義書法家群的代表，其雖在政治上較為失敗，但一反傳統(tǒng)的書法藝術使其名垂我國書史。張瑞圖的書法發(fā)展分為早期、中期、晚期三個階段。早期是以研習、臨摹為主；中期已經(jīng)成熟，章法、筆法一反傳統(tǒng)，有鮮明的個性；到晚期時則以禪學入法、平淡、自然為主。本文以張瑞圖的行草書為對象，對其草書風格特征展開研究，探求明朝晚期創(chuàng)新書法藝術展現(xiàn)出的特點。

關鍵詞：創(chuàng)新主義；書家群體；書法

前言：明朝晚期的書界，一批主張創(chuàng)新的書法家將元明貼學進行了突破、改造，以獨特的創(chuàng)作個性，在書法史上揮出了濃墨重彩的一筆，這些創(chuàng)新的書法家也被稱作明朝晚期的創(chuàng)新主義書家群體。在其中，張瑞圖（1570年-1641年，字長公，號果亭山人、二水等。）便是這一創(chuàng)新派書法家群中的代表，更是引領者。有研究者表示他是明朝晚期新書派出現(xiàn)的標志。本文對張瑞圖的行草書進行分析，對其書法風格進行研究。

張瑞圖早期書法風格

張瑞圖早期的書法風格是指在天啟元年之前，在此時期張瑞圖的書法暫時還沒有形成個性鮮明的特征。仍處于臨摹傳統(tǒng)書法的階段。如《杜甫三美陂行詩卷》、《杜甫秋興詩卷》等所見的書法作品。在用筆方面，是側鋒用筆，是古典式的側鋒書寫法，較少的虛尖入筆，轉折處比較圓潤流暢，不能將成熟期的那種方折、勁健的特征展現(xiàn)出來。字體的結構也是以舒展為主。在章法方面，字與字的間距、行與行的間距都是中規(guī)中矩的。遠不如成熟時期的字間距緊密，行間距寬舒的典型風格。根據(jù)幾件臨摹作品的特征看來張瑞圖臨摹學習的是明朝早期書法家祝允明的書法。但可以看出他并不是單純的臨摹學習祝允明，通過字里行間透露出他的個人創(chuàng)興意識[1]。在書法的熟練程度及章法的氣勢正在逐步接近成熟期的風格。

張瑞圖中期書法風格

張瑞圖仕途上最為得意的時期是從天啟元年（1621年）到崇禎元年（1628年），也是其書法風格到達成熟并在創(chuàng)作取得巨大成就的時期。其成熟期的主要是以行書、草書方面為主，下面就書法形式分析其書法特征。首先，在筆法方面。張瑞圖在此時期的書法多為側鋒筆法，用筆體現(xiàn)出直銳方折的特征。自從六朝以來側鋒被多數(shù)書法家廣泛應用，如，楊守敬的《評貼記》等，可以說之前的書法家并不是都用中鋒用筆，而是中鋒、側鋒兼用。張瑞圖深入研究古人的筆法并創(chuàng)造出自己特有側鋒用筆。側鋒用筆具有在用筆過程中比較簡單直率的特點，很多筆畫不再重新回鋒入筆，而是用尖豪直接起筆。例如：美國普林斯頓大學博物館藏的《長安古意》，從完整的一筆來講，不過度的追求傳統(tǒng)筆法中講究的收筆和起筆的運行過程，而是更加注重點線和迅疾的筆勢，與六朝書家給予立體感的側鋒筆法不同，整個筆跡較為簡單。張瑞圖成熟時期的行書草書的另一大特點是方折筆畫大量運用[2]。例如：作品《陶詩冊》，張瑞圖在寫筆畫轉折處時一律運用方折筆法，通過將方折筆法和直勢用筆結合起來，使整幅作品的字勢融為一體，風格別具一格。甚至有意識用方折的用筆夸大部分偏旁部首的寫法。而在傳統(tǒng)的寫法中一般都用圓轉曲折來處理轉折處，像張瑞圖的側鋒加方折直轉的寫法在書法史上是極為少見的，也正因如此，這才是他成功之處。其次，在結體方面。張瑞圖成熟時期的行書、草書在結體方面基本是橫勢。如：《永州韋使君新堂記》在手卷冊頁中尤為突出。字的橫面都沒夸張的拉長，并加粗加重，而且將本身不是橫向的筆畫有意橫向化，此外，還把橫向的筆畫依次錯落排列。顯得每個字的內(nèi)部都較為緊密。最后是在章法方面。在章法上，字體大小變化不明顯，通過結構的對比、上下之間錯落體現(xiàn)整體的起伏變化，縮短整篇字與字之間的距離，在行距較寬的部分通過拉長個別筆畫進行調節(jié)，從而達到整篇作品氣韻流暢、變化和諧的效果。使整體有了虛實及節(jié)奏上的變化并在作品時間和空間上的變化得到充分表現(xiàn)。突顯了張瑞圖字間距小、行距寬的章法特點。

張瑞圖晚期書法風格

崇禎元年，張瑞圖遭遇不測成為庶民。從此張瑞圖退隱山林，不諳世事，導致他的書風也從張揚轉為深沉。在此變故之前張瑞圖對佛學頗為關注，曾經(jīng)還為自己取號為“白毫庵居士”，其充滿了佛學的意味。自從成為庶民一直忘乎于山水花鳥之間，對過去的一切紛紛擾擾都不聞不問，也不允許其干擾自己的生活，從此專心鉆研書法。張瑞圖對以往過去的種種也不再放在心中，這個時期他的書法風格又產(chǎn)生了巨大的變化。例如：在東京所藏的“浪跡莫愁難問訊，題詩多在朗公房。瑞圖?！陛S等，更多的是展現(xiàn)張瑞圖晚期的書法風格的簡淡蒼古、用墨大膽、平淡自然。并不像之前那樣的張揚、鋒芒畢露。從張瑞圖行草書上體現(xiàn)的較為明顯。這樣的變化更多的體現(xiàn)了它內(nèi)心深處的變化。在明朝后期，大部分的書法家都開始書寫大字，但是像張瑞圖這種不光字體大而且整幅尺寸也很大是非常少見的[3]。如，在美國所藏的“除卻南鄰呼酒伴，判無剝啄到荊扉。瑞圖。”軸等，張瑞圖的作品擁有高超的藝術水準，在晚明行草書中可見的如此作品的更是少之又少?？偠灾?，張瑞圖是晚明的起領人物，他的書法別具一格，更好的將新奇與豪放融合在一起。張瑞圖的作品中對他個人的個性展現(xiàn)的淋漓盡致，閃耀著自由馳騁的光輝，他通過書法展現(xiàn)他的性情、直抒胸臆，是不同于其他人的創(chuàng)造。

結論：

綜上所述，張瑞圖書法風格的演變是根據(jù)他一生的經(jīng)歷而來的，從最早期的臨摹開始就凸顯了它不為常人的特點，雖然是臨摹卻能將自己的創(chuàng)興意識融入到其中為他的后來書法方面的發(fā)展奠定了基礎，中期的張瑞圖政治生涯正盛也是他書法最為成熟的時期，中期的書法更為跳蕩奔突以及張揚。在明朝晚期，張瑞圖仕途沒落導致性情大變使他的書法變得樸厚寬博、對比強烈。張瑞圖的書法藝術得到了后人的肯定與稱贊并影響了當代書法的發(fā)展。

參考文獻：

[1]張勇東. 淺析張瑞圖行草書風及其美學價值[J]. 中國書法， 2017（22）：209-211.

[2]邵仲武， 盧肖揚. 張瑞圖書法成就與其仕途關系研究[J]. 科教文匯（中旬刊）， 2017（10）：176-177.

[3]王開. 黃道周張瑞圖行草書比較[J]. 書法賞評， 2017（1）：40-43.